אלפונסו הררה ככהן הכי סקסי בעולם ובן דניאלס כבחור אחר מגרש השדים .תמונה באמצעות פוקס קשה יותר ויותר לתאר את האירועים שהמופע הזה מתאר, מכמה סיבות:
קשה יותר ויותר להבין את הדרך התמציתית והנוחה ביותר לזהות דמויות מסוימות: למשל, דמותה של ג'ינה דייוויס נקראת אנג'לה רנס, אך שמה האמיתי התגלה מאוחר יותר כרגן מקניל. לאחרונה שד שילב את עצמו בגופה, ולכן זה לא אנג'לה / ריגן שפועל כל כך שהוא השד. השד הוצג בפנינו לראשונה בתור איש המכירות; מתברר שהוא השד שראגן הכיר פעם כקפטן האודי, ששמו האמיתי הוא פזוזו. לפיכך יכולתי לתאר במדויק דמות אחת המניעה חלק ניכר מהפעולה בפרק זה ובפרק הקודם בתור אנג'לה / רגן / איש מכירות / קפטן האודי / פזוזו.
יתר על כן, הדמויות ממשיכות להישאב למה שאפשר לתאר כהזיות או עולמות חלומיים או ביטויים פיזיים של נפשי הדמויות. זה קורה הרבה.
בסצנה הראשונה, תומס מופיע בדיוק כמו שאנג'לה / ריגן / איש מכירות / קפטן האודי / פזוזו עומד לרצוח את בתה של אנג'לה קייסי. אנג'לה / ריגן / איש מכירות / קפטן האודי / פזוזו שולח את תומאס לתחום סיוט מסתורי של מחשבותיו המייסרות ביותר של מוחו, שהוא אמיתי ולא אמיתי. מרקוס נמצא שם, חבוש כובע חזיר ורומז לצואה, כי אפילו בכלא עולם אחר של דמיונו של תומאס, מרקוס הוא עדיין כומר בודד שהולך עם מעיו.
בינתיים, לחבל השטני קשור בנט ומרקוס האמיתי באיזה מחסן. האב סימון חותך את פרקי כף היד של מרקוס ובנט ואומר להם שהם יכולים למות בשם כנסייה שלא אכפת לה מהם או לחיות בתפארת שטנית ובכוח ולקיים ארוחות רוח בפיצה שביט בכל לילה, אבל כך או כך, שלהם הזמן אוזל.
קאט הוא הבעלים של אנג'לה / ריגן / איש מכירות / קפטן האודי / פזוזו בכך שהוא מזכיר לשד את תבוסתו במקור. מְגַרֵשׁ שֵׁדִים . זה שולח את אנג'לה / רגן לרצף פלאשבק פנטזיה מהולל שמתרחש גם בראשה ואולי גם בממד שדי כלשהו, בו היא נמצאת בחדר השינה הישן שלה ופזוזו דופק על הדלת. נראה שהוא לא הצליח לשלב את עצמו בה לחלוטין, ועכשיו יש לה שריד זה של מקדש בעצמיותה הפנימית. פזוזו בסצנה זו כולו חרוך ושחור ואדום. אחי נראה כמו דארת 'מול. הוא נראה כמו חבר במודווין.
בינתיים במבצר המוח של תומאס של עינויים וסימבוליות רגשיות, אבואלה של תומאס מסתובב בעצב. Mind-Marcus, או Pazuzu-as-Marcus, מספרת לתומס שהיא מתה לבדה, שבועות אחרי השיחה האחרונה שלהם, וחתולים אכלו את פניה.
בחזרה למחסן, מרקוס האמיתי טוען שהוא ראה את אלוהים ולכן הוא שמח למות בגלל מה שהוא מאמין בו. קאבל השטני צריך ללכת להרוג את האפיפיור עכשיו, אז סיימון מטיל כישוף ומשחרר את אבק השדים הזה כדי לרחף מעליהם. ומריה בזמן שהוא נעלם.
אנג'לה / ריגן / איש מכירות / קפטן האודי / פזוזו מאיים לקרוע את זרועותיו של הנרי אלא אם קייסי ינפץ את אחותה בפטיש. קייסי מכה את קאט בברכו.
מרקוס מתגרה במריה, מכנה אותה רנפילד, עד שמריה שואבת את האבק על מנת להיות שטנית. בזמן שהיא מוסחת, מרקוס ובנט פורצים מכיסאותיהם ומכותים את הגון השטני האחד ששומר עליהם. אני מניח שהם נוטים גם לפצעי העורקים המדממים במהירות שלהם!
מול מרקוס המזויף העומד מולו על כישלונותיו, תומס מבין שיש לו הרבה מה להיות אסיר תודה עליו: ניצן הכי טוב ומגניב, קרובי משפחה נחמדים, הופעה מתוקה כגרוש השדים. הוא בעצם כל כך אסיר תודה שהוא מתחיל לעשות יוגה ולשים חרא שאומר לייב. לִצְחוֹק. אהבה בכל הבית. זה מגושם, אבל הרבה מהפרק הזה עוסק ברעיון שהשטן - בכל צורה שהוא לוקח עבורך - הוא ממש טוב בלהתווכח, אבל צריך לחייל נגד זה גם כשטוב אמיתי נראה ממש מופשט ולא מוחשי. טוב לעולם לא מנצח בגלל ההיגיון, הוא מנצח בגלל שכנוע ואהבה ואמונה.
כל הבית נקרע מכיוון שתומס מגרש סופר קשה. פזוזו נמצא במסדרון ההוא והולך לקוף. מצעד האפיפיור מתרחש, ורעש נוקב מצלצל ברחובות שיקגו. אנג'לה עומדת מול השד, ומרקוס עוצר את ניסיון ההתנקשות בכך שהרג את סיימון במחרוזת תפילה ממש מול האפיפיור המזוין!
השד שובר את גב אנג'לה ותומס מתפלל לעברה. התקשר ל-9-1-1, אחי!
מרקוס מנחם ומעודד את קייסי במרפסת, ואומר לה שהיא האדם החזק ביותר שפגש אי פעם. זו סצנה נוגעת ללב בין שתי דמויות שהתחברתי אליה במהלך השבועות האחרונים. ואז מרקוס מדבר עם תומס, שרוצה להיות מגרש שדים במשרה מלאה, כי גם הוא ראה את אלוהים. אנג'לה נמצאת בכיסא גלגלים אך חיה, וקאט הולכת עם מקל אבל הקשר שלה עם אחותה חזק מתמיד. בינתיים, מריה מתכוננת לקאבל השטני להתחיל רענן, ונראה שאולי באמת נוכל -
חכה דקה. מדוע מרקוס לא נתפס על ידי, אה, אני לא יודע, כל שוטר וביטחון בכל אילינוי ?! אפילו עם סיימון כומר מבוזה, האם מרקוס לא היה מוחזק לחקירה במשך תקופה ארוכה-ארוכה? איך הוא מוכיח שהוא עצר ניסיון התנקשות ולא סתם רצח מישהו? ואילו תשובות הוא היה נותן שהרשויות היו אולי מקשיבות או מאמינות - במיוחד עם סגן המשטרה חבר בכבל? כל זה היה מעניין לצפייה!
בזמן כתיבת שורות אלה, פוקס לא חידשה את התוכנית לעונה שנייה. היה לי נהדר לראות את זה ולכתוב עליו ולראיין את מוזאם מקר, שמגלם את ג'סיקה. אם רק הייתי צופה בזה בזמני הפנוי אני עלול לראות את זה עד הסוף או אולי נופל. לא הייתי מדבר על כך לחברים שלי כיצירת מופת כלשהי כמו שכולם מדברים על כל הופעה בימינו, וגם לא הייתי שונא לראות את זה או לגנוח על כמה שזה גרוע.
אבל אני שורש לזה. הרייטינג המסמן שלה הופך אותו לאנדרדוג, אבל זה לא זה. זה מרגיש שלכל אחד מהמעורבים בתכנית אכפת מאוד מזה, כאילו הרבה אהבה נכנסה לזה. המופע נשאר בצורה נאמנה לחומר המקור שלו בכך שהוא מאוד חוקי ומצמרר, דתי וקדוש. הוא עוסק ללא בושה בסוגיות מוסריות באמצעות דימויים מטאפיזיים. זו הצגה על אמונה, משפחה, קטסטרופה, רוע שיטתי לכאורה ללא תחרות, התעללות, מדינת אמריקה בימינו. אלה הם נושאים לא ברורים, שאינם מקררים מים. נראה שלדמויות הטובות באמת אכפת זו מזו; הם לא נעולים במעגל תמידי של תחרות ביצועית וקטנוניות זה נגד זה כמו ברוב ההופעות. אין ביטויי תפיסה, אין מצבים היפותטיים מגוחכים לגבי מה אם טלפון סלולרי היה אבא שלך, או שאתה צריך לגנוב המון כסף בתמורה לבריכת שחייה מלאה בתינוקות חמים? או מה שלא יהיה. זה הולך עמוק מזה. מה שהפך את זה לא מושך את הצופים זה מה שעושה את זה שווה להאמין בו.
אבל למופע שמדבר על אותם נושאים שהזכרתי לעיל אין את הזכות להעליב את האינטליגנציה שלך בכל צעד ושעל. זה לא יכול להיות כמו באמת גורם לך לחשוב אבל אז לא בעצמו לחשוב על ההיבטים הראשוניים ביותר של הנרטיב.
גירוש שדים שמח, פזוזו יברך אותנו, כולם, ואני אראה אתכם בצד השני (זו ההצעה שלי אם התוכנית תחזור, להיות המספר נוסח הקריפטקר שפותח וסוגר כל פרק).
