איך גראנג 'הציל את הרוקנרול

למרות מותו בטרם עת של הסולן האייקוני של סאונדגארדן כריס קורנל , אני לא מעוניין לדון בשיעור ההתשה הגבוה באופן מוזר של הסולנים המפורסמים ביותר של גראנג '. באתי לכאן כדי לדון בגראנג ', ולא לדון במי שנקבר על ידי זה.

שיעור התמותה הוא באמת לא כל כך מיוחד; זאת אומרת, כל ארבעת הרמונים המקוריים מתים; ב Black Metal Act של Mayhem הופיעו לא רק התאבדות אלא גם חברים שהרגו חברים אחרים; שני מנהיגי / כותבי השירים של Badfinger הרגו את עצמם; ואפילו לא תתחיל אותי בקוויסלס או בביטס בויז.

אנשים בלהקות מתים. אין מה להסתכל כאן. תמשיכו לנוע.

אז בואו נתחיל כאן: איכשהו, גראנג 'הפך לצורה חריפה של אבא רוק.

לז'אנר שהיה דומיננטי כל כך בתחילת שנות התשעים, נראה כי גראנג 'דעך מתודעתנו, למעט כשיש טרגדיה או כשאנחנו מחייגים בתחנות סיריוס ושואלים את עצמנו, מדוע לאהבה של מדי פעם חסר רחמים אך חסר רחמים בדרך כלל אל שפיר הוא הערוץ המלא שמוקדש אליו פרל ג'אם ?

גראנג 'גם זכה למוניטין מאוד לא מרוויח של אי-אותנטיות. זה מוזר, בהתחשב בכך שהוא נופל בין שתי קבוצות משנה מוזיקליות לא אותנטיות עמוקות: תנועת הלהקה המגוחכת, שבה האותנטיות היחידה הוגדרה על ידי כוס וממון וכל מה שנראה לכאורה ימשוך; ועידן הפו-פאנק של Hot Topic, שהלהקות שלו היו צל של מתאר גיר בגופתו של הדבר האמיתי .

למעשה, כל דיון על האותנטיות של הרוקנרול הוא מוזר - הגבול בין הרוקנרול האותנטי והלא אותנטי הוא כה דק עד שהוא חסר משמעות. אתה יודע מה אותנטי? סיד המפיל ו אמדה ארדוין . גוגל אותם. כמעט כל דבר אחר - לא אותנטי.

אבל גראנג 'הוא בכנות לא אירוני ואוהב ומעורר גם חיוכים וגם צמרמורת בלב. אז זה מה שחשוב. מיטב האמנים שלה אמיתיים מאוד באהבתם לרוקנרול ובכוחו למעורבות, הסחת דעת וריפוי, וזה די והותר.

אבל בין אם אתה אוהב גראנג ', שונא את זה או פשוט לא חושב על זה הרבה, לאורך השנים התגעגענו למשהו מאוד מאוד חשוב בנושא.

גראנג 'הציל את הרוק הארד האמריקאי.

אנחנו נסביר את זה עוד רגע, אבל ראשית, כמה הנהלת חשבונות הכרחית. יש הרבה סיווגים משנה כשמדובר בלהקות גראנג ', ואנחנו נשבור את המוח בניסיון לסדר את הכל. למען הפשטות ושבירת המוח, אתאר שלוש קטגוריות:

1. אלה שהגיעו לגראנג 'בכנות, והיו חלוצים ביצירת תנועה שהחייאה את הרוק הארד באמצעות שילוב של רוק סטונר, רוק קלאסי ואלמנטים פאנקיים.
2. אלה שהיו רק להקות שיער שהפסיקו לנשוף את השיער, קנו חולצות פלנל והטיחו מדבקות טאד על מארזי הגיטרה שלהם.
3. אלה שהיו למעשה להקות פאנק, פוסט-פאנק או ארט-פאנק, והתווית הוחלה עליהם.

הקטגוריה הראשונה מכילה את רוב הלהקות שאנו מקשרים באהבה לז'אנר - Pearl Jam, Soundgarden וכו '.

הקטגוריה השנייה מכילה כמה מסריחים אמיתיים כמו מים מתוקים , וכמה להקות שחצו את קפיצות הטרנדים שלהם, כמו אליס אין צ'יינס וסטון טמפל טייסים (הייתי טוען ש- STP שירים זעירים מחנות המתנות של הוותיקן היא אחת מיצירות המופת של הז'אנר).

והקטגוריה השלישית מכילה להקות הרפתקניות, אמנותיות, פרגיות ומרגשות שהיו מטיילים עמיתים ומצאו שהתווית מוחלת עליהן. תת-קטגוריה זו מספר 3 מקיפה רבים מלהקות שאפשר לשייך לתנועה, כמו נירוונה, מלווינס, סמפאצ'ס דלעת, L7, כלבת שבע שנים, עצים צורחים, מודהוני וכו '. להקות בקטגוריה שלישית זו עבדו על קו ישר, פחות או יותר, מהמורשת החברתית והאמנותית של פאנק, פוסט-פאנק, קולג 'רוק, ארט-פאנק, רעש והארדקור; מאז שדרך זו חרשה במקרה בתנועת הגראנג ', הם מצאו את אותה מכתב באותיות גדולות באבק על החלון האחורי של הטנדרים שלהם.

אבל היו אלה האמנים בקטגוריה הראשונה - להקות הגראנג 'האמיתיות - שחידשו, אולי אפילו הצילו, את הרוקנרול האמריקאי. פרל ג'אם.היכל התהילה של הרוקנרול

זה קצת מסתבך, אבל אני רוצה להסביר מדוע (ואיך) הרד רוק מת בארצות הברית (לפני תחיית הגראנג '), וכיצד זה ניגוד, באופן ניכר, ממה שקורה בבריטניה.

כאשר גל הפאנק הראשון התרחש בבריטניה בשנת 1976 עד 1978, הוא שינה לא רק את הסביבה המוזיקלית אלא גם את תעשיית המוזיקה עצמה. עם זאת, תעשיית המוזיקה המיינסטרים בארצות הברית (מתוארת על ידי תוויות מרכזיות, רדיו FM מסחרי ו אבן מתגלגלת ) די החליט באופן אוניברסלי למנוע באופן אקטיבי שדבר כזה יקרה כאן (אם אתה לא מאמין לזה, תנתח אבן מתגלגלת הסיקור של מוסיקה בריטית חדשה בין 1976 ל -1979; זה חושף דפוס שאי אפשר להכחישו של גברים בורים ומסועפים, שמציבים קירות).

זה יכול להסיח את הדעת להסביר בדיוק מדוע ואיך זה קרה; בוא נגיד שהיה משהו על פיצוץ הפאנק הבריטי הראשוני שעיצבן את בכירי המוזיקה אוהבי הנשרים באמריקה, והיה להם הכוח לדכא את זה, כך הם עשו.

אף על פי שחלק מהאמנים המנגנים קולג 'רוק וגל חדש השפיעו במיינסטרים על ארצות הברית עד שנת 1988, אולם הפאנק רוק הקשיח ומטען המבוסס על גיטרה (שהיה קשור קשר הדוק לתנועת ה- New Wave החשובה של הכבד הבריטי שעליו אדון בקרוב) היה כמעט בלתי נראה בכל תרשים רגיל או במובן רדיו.

חיפשתי הרבה דוגמאות, אבל בואו נצטט את אלה: אלבום התווים הגבוה ביותר של הרמונס הוא שנות השמונים סוף המאה , שהגיע למקום 44 במצעד האלבומים האמריקאי של בילבורד; אקדחי המין לא חשוב מהבולקס , על פי כל הערכה אחד מאלבומי היסוד של זמננו, טיפס עד למקום ה -106 בינואר 1978; ה- Jam אמנם הצליח להציב חמישה אלבומים במצעד הבילבורד, אך אף אחד מהם לא היה מעל מספר 72; ו הארורים , The Saints ו- Stiff Little Fingers מעולם לא עשו רושם מספיק על תעשיית המוזיקה האמריקאית המרכזית כדי לפצח את 200 המובילים. אנא זכור כי את כל מהמעשים הללו השיגו 10 אלבומי הלהיטים המובילים בבריטניה ולעתים קרובות ברחבי אירופה והמזרח הרחוק.

הפאנק רוק מבוסס גיטרה (אותו אני מבדיל מצורות אחרות, פחות אגרסיביות, של רוק אלטרנטיבי, כמו בלונדי, Talking Heads, R.E.M. או Cure) הוצא מהזרם המרכזי האמריקאי. היו לכך השלכות נרחבות משמעותית שלא בהכרח נבדקו.

זה הוביל למצב בו חובבי המוזיקה האמריקנית המרכזית נשללו מהארד רוק הביתי הלגיטימי במשך רוב שנות השמונים. במקום זאת, הוצעה להם גרסה צמרמורת ומפומפנת של גלאם ופאנק רוק מושקה קשות, שהוכה בצורה שהיא יכולה לפנות גם לקליקת הרוק של המכללה וגם לקהל ה- MTV הקשיח (Soul Asylum, ול מידה פחותה של החלפות, הם דוגמאות מצוינות לכך; Soul Asylum היו פעם להקת פאנק רוק נהדרת, דבר שלעולם לא היית מאמין מלהיטיהם העגומים והילדים העצובים-כותבים ביומנה.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=NRtvqT_wMeY&w=560&h=315]

למרות שאיירון מיידן, יהודה פריסט ו- AC / DC, אם לציין רק שלוש, עשו מספרים עצומים בארצות הברית בתקופה זו, הם עשו זאת לֹא יש עמיתים אמריקאים אמיתיים; במילים אחרות, איירון מיידן ובון ג'ובי הם להקות מאוד מאוד שונות, גם אם אולי חלקו כמה תמיכות גיטרה, ושתיהן עסקו בתרבות האגרוף המורמת.

היעדרו של הרד רוק מקורי ואותנטי בעידן שלפני הגראנג 'נובע בעיקר מכך שתעשיית המוזיקה הבריטית והצרכן הבריטי אימצו את הפאנק רוק באמצע שנות ה -70 המאוחרות, ועמיתיהם בארצות הברית לא.

ראו, ההצלחה המיינסטרים של פאנק רוק בבריטניה - מה שאעתה אתייחס אליו כשבריטניה מחדש - משנה את הכל. לא רק שזה הוביל להפצה (ולהצלחה מסחרית) של ענפים שונים מאוד של מוזיקת ​​גל חדש (כלומר, התפוצצות הפאנק רוק מובילה ישירות לכל דבר, החל מהריפוי ועד U2 לליגה האנושית לבננארמה), אך באופן רלוונטי יותר זה גם נתן לנו את הגל החדש החשוב ביותר של תנועת ההבד-מטאל הבריטית.

לתנועת הגל החדש של ההבד-מטאל הבריטי אין מקבילה אמיתית בתעשיית המוזיקה האמריקאית. אמנים אלה, שהגדירו מחדש את השפעתם של המתכת באופן המורגש עד היום, כללו את איירון מיידן, דף לאפרד, ארס, סכסון, גירלשול ועוד ועוד (בנוסף זה הקפיץ משמעותית את הקריירה של מעשי מטאל בריטיים קיימים, כמו יהודה פריסט ומוטרהד. ).

בריטניה מחדש של הפאנק רוק ותנועת ה- NWOBHM שלאחר מכן (שניהם נובעים מגורמים תרבותיים משותפים ועליית הנראות של תוויות עצמאיות) נטעו ערימה שלמה של זרעים ברחבי תעשיית המוזיקה הבריטית, זרעים שלא היה להם שום עמית בארה'ב.

הודות לזרעים אלה, ובזכות ההגדרה המחודשת של בריטניה (התאפשרה כי לא הייתה היררכיה של תעשיית המוזיקה המרכזית שנלחמה בה באופן פעיל), הרוק, כמו ב- RAWWWWK, כמו ב- Hard To Goodness Hard Rock, היה חלק מתמיד מ- הנוף הבריטי לאורך כל שנות השמונים. זה מעולם לא נעלם. זה לא קרה בארצות הברית, למעט כמה חריגים מעניינים ועוצמתיים כמו מטאליקה, סלייר, טרובל ומגדת ', שנשארה מפלגת מיעוט, שהתגמדו על ידי צבאות להקות השיער העקומות.

ואני פשוט אצא ואגיד את זה: העניין של Hair Band היה תחליף מצטער ומוזר. בון ג'ובי.Youtube

העניין של להקת השיער היה הרבה דברים, אבל זה היה, למעשה, שואביז, מנותק מהסלע הארד הכנה שהיה דל לעזאזל בארה'ב באמצע שנות השמונים. להקות שיער - אני מסרב לקרוא לזה Hair Metal - התחילה כחיקוי מוזר של גלאם בריטי, המושפע מאוד מהאנוי רוקס והבובות הניו יורקיות, עם הרבה מוט הופול, סלייד, טי רקס, טריק זול, KISS, ו- גם ליזי דקה שם; מה שלא היה זה רוק הארד (נוח לי לקרוא לתנועה הזו עניין של רצועת Sunset Strip Heavy Pop). כלומר, השווה את ווינגר לבודי, ואז תשתוק. מינים פריקים שונים.

מבחינה אסתטית, תרבותית ורוחנית, יש רצף בין, למשל, Deep Purple, Blue Cheer, או שבת ו- NWOBHM מעשים כמו Iron Maiden, Saxon, Venom ו- Girl School. זה הכל מרגיש כמו מוזיקה תואמת. אבל העניין של Sunset Strip Heavy Pop לגמרי מרגיש כמו משהו אחר, גם אם הפיק כמה שירים קשים. בואו נגיד את זה אחרת: Motörhead ו- Venom נשמעים כמו מטאל כבד. רעל ומוטלי קרו נשמעים כמו בחורים שראו מופע תמונות אימה רוקי והקשיב לליזי רזה ומוט ההופול בדרך הביתה.

אני חושב שיש נטייה לראות כמה יותר מדי קווים ישרים כשאנחנו מדברים על מטאל אמריקאי. במילים אחרות, חלקם עשויים לשרטט קו, נגיד, מוואן הלן ורוש היישר למוטלי קרוי או לרעל, ואז בטעות מגבשים את זה את כל מתחת למתכת; מה שאנחנו לא רואים זה שקו ואן הלן / ראש עוצר, מפסיק קור מדמם, ולהקות Sunset Strip Heavy Pop יורדות ממשהו אחר. דבר הפופ הכבד של Sunset Strip חוטף את הרוקנרול האמריקאי.

עד גראנג '. סאונדגארדן.פייסבוק

בראש ובראשונה, גראנג 'היה תחייתו של הארד רוק אמיתי במיינסטרים האמריקני, דבר שתנועת הפופ הכבד של סאנסט סטריפ הסתירה, הוציאה מהפסים, ועיכבה. בשום אופן אין קו ישר בין, הו, באדגי או רוש לבין ראט או צו; אולם קו זה עובר סְבִיב את רצועת השקיעה, ומתחבר מחדש (במידה רבה) בסיאטל, כשלהקות הגראנג 'החלו להכות גלים. כשהגיע גראנג 'הסתיים הבין-מספרים שנגרם בגלל היעדר הסיבות והתנאים שיצרו את הגל החדש של ההבד-מטאל הבריטי באמריקה.

מכת המוות של גראנג 'לא הגיעה באמצעות הצלחתה, אלא על ידי מי שהצליח: זה הגיע כאשר אמנים שהיו למעשה פאנקיסטים, פוסט-פאנקיסטים, פאנקיסטים רעש, פאנקיסטים אמנותיים וכו', כשהם לבושים בשק של גראנג ', קבעו מחדש את הז'אנר. גראנג 'הפך לסוג של סלע קולג' נגוע במוש-בור.

ראה, נירוונה איננה להקת גראנג '. נירוונה הייתה להקת רוק קולג 'דוגמנית חדשה, המשותפת יותר מבחינה רוחנית עם R.E.M. ואז זפלין. נירוונה (שלא לדבר על מלווינים החלוצים או אפילו מטיילים עמיתים כמו הלימונהדס) לוהקו כלהקת גראנג 'מכיוון שבשנת 1992 אקורדי הגראנג' המעופפים, החלקלקים, והלא מתנצלים, הפכו מבולבלים, במוחם של המאזינים, עם הצורה קצת לא קשורה. של האמנות פאנק נירוונה ניגנה.

אז איפה זה משאיר אותנו?

הרשת כאן היא שייתכן שגראנג'ה הוצל מסחרית על ידי תועבות הנושאים החמים שבאו בעקבותיה, והיא מוצלת בזיכרון הציבורי על ידי העובדה שקל יותר ליצור נוסטלגיה סביב הצבעים הבהירים והספנדקס הארכאי של להקת Sunset Strip Hard Pop Band. דָבָר.

כיום, גראנג 'סובל מהכעס הנוסף שהוא קשור במידה רבה לשיעור התמותה הגבוה באופן מיוחד באופן מיוחד. כל הדברים הללו משמשים כדי לטשטש את הדבר החשוב למדי בגראנג 'שכולנו צריכים להיות אסירי תודה עליו:

גראנג 'החזיר את הארד רוק לאמריקה.