ז'קלין טובוני בתפקיד פינלי ב מילת ה- L: דור ש גמר העונה הראשונה, Lapse In Judgment.ג'סיקה ברוקס / SHOWTIME אתה בטח מכיר פינלי. היא שולחת לך הודעה שהיא נמצאת במרחק של 10 דקות כשהיא לא עזבה את המיטה. היא מגיעה לביתך היישר מבילוי בלייזר מקומט עם סיפור מחריד, כזה שהיא תצעק מעבר לכתפה בחצי משפטים תוך כדי שהיא חופרת במקרר שלך. היא בועטת ברגלה מעל לשלך ושואלת אם היא יכולה לשאול החלפת בגדים, היא תחזיר אותם, והיא לא תעשה, וזה לא משנה כי זה פינלי והיא בטח תבנה לך ספסל או משהו כזה בעוד שישה חודשים כדי לפצות על כך.
אפילו אלה מאיתנו שמעולם לא הכירו פינלי התוודעו אליה בחודשים האחרונים וצפו בדמותה של שרה פינלי, אותה גילמה ז'קלין טובוני. מילת ה- L: דור ש , אתחול מחדש של אופרת הסבון לסבית בינונית עד מאוחרת המילה L. הסדרה המקורית זכתה לבסיס מעריצים מסור למרות תקלות רבות בתצוגת קהילת נשים לסביות וקוויריות: דמויותיה צפו בעיקר ברחבי לוס אנג'לס במצב של לובן ועושר שלא נבחן באושר; זה התבסס על סטריאוטיפים גזעניים של שחור נשים ; לרוב התייחסו לדו-מיניות כפגם עיצובי; ולא מספיק יכול יִתָכֵן להיכתב על הטרנספוביה של התוכנית. הפעם, דור ש התאפיין בא מאמץ משמעותי ונראה לעין לתקן קורס תוך החזרת כמה מהדמויות המקוריות של התוכנית, כדי לתאר קהילות קוויריות בצורה מציאותית יותר - ועם צוות שחקנים שזהותם כאנשים צבעוניים או אנשים טרנסיים הם חלק מסיפור סיפור מורכב ולא מהסיפור כולו את עצמה.
היכנסו לפינלי: בוצ'י רך טומבוי, שובר לב, קצת בלגן. בסיכום הבכורה של התוכנית, לשלב אוטומטי עורכת ראשית ריז ברנרד כתבתי אני מרגיש שאני מכיר הרבה פינלי, אתה יודע? כמו אותו חבר שפשוט באמת רוצה את הטוב ביותר עבורך ומתלהב מחייך יותר ממה שאי פעם תהיה, תוך שמירה על האחיזה הכי כאוטית בלבד בעצמם. הם עברו את זה - אבל לעולם לא היית יודע, מסתכל על החיוך הזה. החיוך הזה נשבר לבסוף, עם זאת, בגמר העונה של יום ראשון, Lapse in Judgment, כאשר מאמציו הטובים ביותר של פינלי להכין מודעות עצמית ולהבנה עצמית התפרקו, ותחתם קו עלילה שלא דומה לשום דבר אחר בקולנוע ובטלוויזיה המוזרים כרגע.
פינלי, שנחתה בלוס אנג'לס לאחר שהודחה מביתה של משפחתה הקתולית, אינה מתאימה לשום סיפור קליל: היא שתייה כבדה, אך לא כזו שהתמכרותה נחקרה היטב על ידי התוכנית (אשר הסופרת בריטני דה) לה קרטז ציין עבור כַּלבָּה , נראה כמו א החמצת הזדמנות ); היא מנוכרת ממשפחתה, אך עדיין מדברת לפעמים עם אביה; היא אנדרוגנית להפליא במופע הידוע בעיקר בזכות צוות השחקנים הממוקד הפאם שלו; כל אחת מהן יכולה להיות תכונות המגדירות אופי, אך במקום זאת, תחושת בושה ופאניקה פחות גלויים הם לב הסיפור שלה.
התחמקות עצמית היא האיכות המגדירה של פינלי. בכל רגע נתון, הכל על פניה: היא לא יכולה לשבת בשקט, לא יכולה להיות לבד, לא יכולה לתאר את ההרגשה שלה בכל רגע נתון. פרק 5 הביא לנו עימות הרסני במיוחד בינה לבין רבקה (אוליביה ת'ירבי), השרה שמנתקת את הרומנטיקה המתהווה שלהם בכך שזיהה לפינלי כאב עמוק מאוד להתמודד עם מעט מאוד להציע לבן זוג רומנטי.
רק תגיד לי מה לעשות, פינלי מתחנן, מסתכל ולא מצליח למצוא את השפה כדי להתמודד עם כאבה. הגרעין הרגשי בסיפורו של פינלי הוא היעדרה של הבנה עצמית - סיפור שמקרב אותה לשושלת ארוכה של נשים קוויריות הנאבקות להגדרה עצמית ולהשיג נראות, אפילו לעצמנו, בעולם שמעולם לא נתן לנו את השפה. לעשות זאת.
מציאת סיפוריהם של דורות קודמים של נשים מוזרות מחייבת שלג יד אמיתי; זו היסטוריה שמסומנת על ידי שתיקות ארוכות לסירוגין, ולחקור אותה זה לנתח את כל מה שהרשומה ההיסטורית לא משאירה. דיווחים מפורשים, שלא ניתן לטעות בהם, על יחסי מין ותשוקה רומנטית בין נשים הם כה נדירים עד כדי כך שהם ידועים לשמצה (היי שם, אן ליסטר ) ואלה ששרדו בתיעוד ההיסטורי דוכאו ותויגו לעיתים קרובות על ידי מוסדות או קרובי משפחה הומופוביים, טופלו כבלתי תקינים או תויגו כסטייה בלתי חוקית.
בהעדר סיפורים אלה, קווירים חיפשו זה מכבר שפה והבנה משותפים - חיפוש שנראה על המסך כמו המבט הטעון של קרול עם תרז ב הִמנוֹן , אן ליסטר של ג'נטלמן ג'ק עצירת ההתקדמות ביורשת אן ווקר (בתוך דיאלוג רב, באמת כל כך הרבה, על הפוליטיקה של סחר הפחם במאה ה -19), אבי ג'ייקובסון על עיר רחבה לנקוט במטפורה כדי להסביר את המשיכה החדשה שלה לאישה, ולדניס צעירה מאסטר של אף אחד פרק ההודיה פורץ הדרך המבקש מחברתה לקרוא לה לבנונית במקום לסבית - המילה פשוט לא מרגישה בסדר.
אבל החיפוש הזה גם נראה לפעמים חוסר מילים, היעדר דיבור, הפסקה שמגיעה לפני שאתה מודה שאתה רוצה להכיר את עצמך או מישהו אחר. אנדראה לונג צ'ו כתב בשנת 2018 על אחת הדוגמאות המורחבות ביותר לשקט קווירי בטלוויזיה, המבויים בקפידה באפי ציידת הערפדים פרק שכותרתו Hush: זה לא מקרה שאחת ממערכות היחסים הלסביות הגדולות הראשונות בתולדות הטלוויזיה החלה בפרק שבו איש לא הצליח לדבר.
מדיה קווירית שופעת, למרבה הצער, סיפורים על השפעות הדיכוי. דמותו של פינלי היא עדכון בולט לאותו נרטיב וכזה שמוסיף מורכבות. באמצע לוס אנג'לס המודרנית, כפי שיכולה להיות, מודרנית, מוקפת במורשות שהשאירו דורות של אקטיביזם, השפעות הדיכוי מתרחבות פנימה והופכות להשתקה עצמית - סכסוך לא קל לתצוגה בטלוויזיה.
לבסוף, בפסק הדין, ראינו את פינלי מדבר. מול חברתה הטובה ביותר סופי סוארס, בגילומה של רוזני זאייס, על המשיכה ההולכת וגוברת ביניהם, היא עוברת מ'אני לא יודע איך אני מרגיש לתאר את הדרך בה היא דוחקת את הרגש: זה מה שכולם עושים. כך אתה שורד בעולם. בסוף הפרק, ואחרי סצנת מין אקסטטית ונימוחה ביניהם שכמעט הרגה אותי וכל מי שצפיתי איתו, משהו נפתח. אני אפילו לא מחבב את עצמי כרגע, כמו בכלל, היא מתוודה בפני רבקה על רקע אשמתה, ומבקשת לבסוף עזרה.
עם חידוש המופע לעונה שנייה, תהיה לנו ההזדמנות לראות (בתקווה בקרוב!) לאן כל אחת מהדמויות הללו הולכת אחר כך. אנחנו עדיין לא יודעים אם פינלי מוכנה להכיר את עצמה. אבל אני אהיה כאן, צופה, כשהיא תעשה זאת.
