דוונדה ווייז ומרגוט בינגהאם בעונה השנייה של היא חייבת .נטפליקס זרעי פריחה אוטומטיים למכירה
היא חייבת , עיבוד הסדרה לסרט הבכורה של ספייק לי משנת 1986, חוזר לעונה שנייה לאחר הפסקה של 18 חודשים. באותה תקופה, לי, שגם עומד בראש תוכנית הטלוויזיה, זכה באוסקר התחרותי הראשון שלו אי פעם (הוא קיבל אוסקר כבוד בשנת 2015) על סרטו. בלקקלנסמן . הסרט עורר ויכוח סוער , כמו שמפרקי הבמאי אינם רגילים לעשות.
בדרך כלל, לי יוצר עבודה שאוהבים או שאתה שונא או שיש לך קצת נקיפות מצפון גם כשאתה אוהב את זה. למרות זאת, היא חייבת יוצא דופן בכך שהוא ... בסדר גמור . זה בסדר גמור. זה משחק פחות כמו מופע ויותר כמו הומאז 'לספייק לי עצמו, שם הוא פותח את מחברת האמן שלו ומראה לכולנו את ההשפעות שלו - המוזיקה שהוא מאזין לה, האמנות החזותית שהוא אוהב, הסרטים שהוא ספג כבמאי. , האירועים שהוא משליך ברובע ברוקלין האהוב עליו והרגעים הפוליטיים שעיצבו אותו. פרק אחד מוקדש כולו למפלגת העם הסגול, חגיגת הנסיך השנתית שהוא יצר בשנת 2016 לאחר שהסגול נפטר. הפרק החריף והחזק ביותר מוקדש כולו לאנשים ולנוף של פורטו ריקו, מריה שלאחר ההוריקן.
הירשם לניוזלטר הבידור של Braganca
זה הרבה תוכן שנארז בתשעת הווינייטות האלה, שכוללות גם טיולים לקוני איילנד (כזכור הסרט של לי משנת 1998 יש לו משחק ) ומרתה'ס כרם. גיבורת המופע, נולה דרלינג, (דואנדה וויז זוהרת אם לא נעשה בה שימוש), נדחקת לרקע לעתים קרובות יותר מאשר לא, למרות שהתוכנית לכאורה מתבוננת בה מנווטת בחיי האהבה המסובכים שלה ובקריירה האמנותית המתפתחת. ההימור הולך וגדל עבור כל הדמויות שחזרו לעונה 2. מאדים בלקמון, בגילומו של אנתוני ראמוס המבעבע, איבד את עבודתו לאחר שתאגיד פיתוח מוצל בשם עמיסטד (דוגמה נוספת לחוש ההומור החצוף של לי) סוגר את בית קפה שבו הוא עובד. אחותו לורדס (סנטנה ליטס בניטס) מוציאה אותו מדירתה כך שהוא נשאר עם נולה לפני שעובר לחברתה של נולה ולמקורבה העסקי קלורינדה ברדפורד (מרגוט בינגהאם).
ג'יימי אוברסטריט (ליק בנט), שהיה נשוי כשהוא יצא עם נולה, נמצא כעת באמצע גירושין מגעילים מאשתו שריל. גריר צ'יילדס (שמנגן בקסם לא נעים על ידי קליאו אנתוני) יוצא עכשיו עם אמנית אחרת, באדאס מתכת בשם ריד שנראה דומה להפליא לאמבר רוז. נולה בחרה להיות במערכת יחסים מחויבת עם אופל גילסטראפ (אילפניש חדרה), אך מתחים מתעוררים כאשר נולה מתקרבת לבתה החכמה שמעבר לשנותיה של אופל, סקילאר (אינדיגו האברד-סאלק). ובזכות קלורינדה, לנולה יש הזדמנות עסקית חדשה לאחר ההצלחה הוויראלית של פרויקט אמנות הרחוב שלה שמי לא מושכת שירות מוסיקה זורם שרוצה להשתמש בעבודתה בקמפיין מיתוגי.
יש הרבה חומרים עשירים לעבוד איתם, אך לרוע המזל, רבים מסיפורי הסיפור הללו מוגדרים רק כדי להדביק או להפיל אותם לחלוטין לטובת מספרים מוסיקליים נוצצים וסצינות מין מהבילות. למשל, איך קלורינדה, שהיא גם אוצרת ומתווכת אמנות, מרגישה לעבוד כמנהלת הסברה לקהילה עבור עמיסטד, אותה חברה שדוחפת את חבריה בשכונה שלה באופן פעיל? איך קלורינדה נשארת ידידה עם אישה שהחלה לצאת עם החבר לשעבר שלה היא הייתה בהריון? (אם אתה זוכר, מאדים יצא עם קלורינדה לפני שעבר לנולה).
איך שמקה של חברתה של נולה - שמחלימה מניתוח השיפור הגוף שלה האסון ומתמודד עם דימוי עצמי נמוך - מנסה להוות דוגמה לבתה ולוודא שהיא לא תיכנע לאותם לחצים חברתיים? מדוע נולה ממשיכה ליפול למערכות יחסים עם בני זוג השולטים על אף טבעה החופשי?
איך בדיוק מאזנים את המאבק הקלאסי בין אמנות למסחר מבלי למכור את נפשו? איך משמרים תפוקה תרבותית שחורה מול ג'נטריפיקציה וכוחות סוציופוליטיים הרסניים אחרים? אלה שאלות מצוינות שהעלו התוכנית, שעליה להתמודד עמוק יותר במקום לחזור על ההגיוגרפיה של ספייק לי.
זה מתסכל כי יש כל כך הרבה אבני חן מפוזרות ברחבי הסדרה. כמה מופעים חוגגים את השחור על פני הפזורות במפורש כמו היא חייבת עושה. המופע נפתח עם נולה הקוראת קטע מהרומן הקלאסי של זורה נייל הרסטון עיניהם צפו באלוהים . סטיו, מוזיקאי הרוק שמאחורי המחזמר המצליח בברודווי עוברים מוזר (ספייק לי ביים את העיבוד לסרט 2009) מופיע. קארי מיי ווימס, טטיאנה פזלליזאדה, לטויה רובי פרייז'ר, ג'ורג 'סי וולף, טיטוס קפאר, תאסטר גייטס ואיימי שרלד מכינים כולם קמיע. ההיסטוריה של אנשים שחורים שיצרו מובלעות קיץ משלהם אלון בלוף נספר ברוך ובזהירות. לורדס הוא מתרגל דתי פעיל ביורובה.
כל כך הרבה רעיונות נהדרים נוגעים במבט בלבד, ורציתי לראות את הרעיונות האלה מפותחים בצורה הרבה יותר חזקה. אמה של נולה, ספטימה דרלינג (בגילומה של ג'ואי לי), היא מחזאית ושחקנית שחוזרת לבמה לאחר הפסקה ארוכה. בפרק 8, אותו כתב גם ג'ואי לי, השניים מנהלים שיחה נוגעת ללב על איזון בין דרישות משפחתיות לעבודה יצירתית. לא ניתן להמעיט עד כמה חשוב לראות שיחה בין שני דורות של נשים שחורות המתחברות על הפרקטיקות האמנותיות שלהן. רציתי לראות יותר מהדיונים האלה ולקבל יותר תובנות לגבי הדמויות האלה.
אין ספק שאין שום דבר רע במופע שלא עוקב אחר נוסחה ובוודאי שאין שום דבר רע בסיפור סיפורים לא ליניארי. אבל זה יהיה טוב לחזות בפיתוח דמויות חזק יותר ולראות את קבוצת השחקנים המוכשרת הזו מציגה באמת את המגוון שלהם ומתמודדת באמת עם השאלות המצוינות שמעלה התוכנית.
