מקנזי דייוויס, שחקניתסלסטה סלומן עבור משקיפה אנשים אומרים שאני נראית כמו לורה דרן. וגם - אני לא מאמין בזה, אבל אני תמיד רוצה להאמין בזה כי זה גורם לי להרגיש יפה יותר ממה שאני מרגיש בפועל - רובין רייט, אומר מקנזי דייוויס וצוחק. פשוט יש לה קו לסת לעזאזל.
אנחנו מדברים על דופלגנגרים בלובי של מלון באורי בניו יורק. עם כפות הידיים בעציצים, לוחות העץ ואח האבן מימי הביניים, האווירה היא משהו שבין מועדון הגברים מתקופת הקולוניאליה לבין נקודה חמה הוליוודית של תור הזהב שהיית מצפה לראות רק בשחור-לבן.
בהתחשב בסרטה האחרון, תמיד זורח נראה שהדיון שלנו על לוקים של סלבריטאים מתאים פחות או יותר: הסרט מתרכז בחברות אנה ובת '- שתיהן נערות בלונדיניות ויפות שמנסות להיות שחקניות - שנחשבו זו בזו על תפקידים ותשומת לב.
דייוויס אולי ידועה כרגע בזכות תפקידה בפרק של מראה שחורה נקרא סן ג'וניפרו, סיפור אהבה כואב קורע לב שהפך כמעט מיד לפרק המועדף על האינטרנט בתוכנית האנתולוגיה. לראיה, דייויס מאמין בפרשנות הסוף הטוב של הפרק: אני באמת חושב שהם הסתיימו יחד. אני חושב שהגרסה הברורה ביותר של הסיפור נכונה. אני אפילו לא רואה את [אפשרות הטוויסט] עד המוצר המוגמר. אני מפסיד כמו 100 אחוז מהסמליות עד שאנשים מספרים לי על זה. 
מקנזי דייוויססלסטה סלומן עבור משקיפה
זה מצחיק את הפרויקטים שבאמת מהדהדים עם אנשים שאתה אף פעם לא מצפה להם, אומר דייוויס, שמככב גם בסרט האיטי של AMC עצור ותפס אש והופיע, לבוש כמעט שלא ניתן להכיר, במגה-להיט המאדים (הטריק של הילדה הזקנה עם המשקפיים, בדיחות דייוויס).
פריט הוליוודי נוסף ברזומה שלה: משחק את עניין האהבה למיילס טלר ברומ-קאם של זאק אפרון, אותו רגע מביך. הייתי החבר הכי טוב ומגניב שלא ידע שהיא חמה ונתן לו לברוח עם כל דבר, אומר דייוויס, מגחך בערמומיות.
באמת התרעמתי על כך, כשיצאתי מבית הספר לתיאטרון, האכילו אותי הרעיון הזה שמה שאני עושה לא חשוב - היו מיליון אנשים כמוני, ואני צריך להיות אסיר תודה אם מישהו יציע לי עבודה ולא יהיה מבחן בכלל . זה תמיד הרגיש - למרות שהייתי כמו, חסר ביטחון בעבודה אי פעם, והייתי בן 24 ומעולם לא היה לי עבודה ולא ידעתי אם זה יצליח אי פעם - ידעתי שלא אהיה מרוצה מכל קריירה. ולא היה מדובר ברמת ההצלחה הנראית לעין; זה היה יותר על איכות הדברים.
כך או כך, דייוויס עומד להיראות בשפע: השחקנית רק לוהקה (במקרה לצד רובין רייט הדומה למראה) בקרוב להב ראנר סרט המשך. 
מקנזי דייוויססלסטה סלומן עבור משקיפה
לאחר שסיים את לימודיו באוניברסיטת מקגיל במולדתה, קנדה, למד דייוויס בבית המשחקים בשכונה בניו יורק. התמזל מזלי באמת ממש. סיימתי את לימודי בית הספר לתיאטרון, ואז כעבור שלושה חודשים צוותתי לסרט קטן בשם לנשום פנימה. דייויס שיחק באחת מארבע המובילות של הסרט, יחד עם איימי ראיין, גיא פירס ופליסיטי ג'ונס. [הבמאי דרייק דורמוס] בדיוק הגיע מלעשות כמו משוגע, שזכה בפרס המושבעים הגדולים בסאנדנס. היה לו כל כך הרבה מומנטום מאחוריו, ורק על ידי השלכתי, אני קצת נמשח בצורה כזו שאפשר לי לדלג על כל כך הרבה צעדים. אני באמת לא יודע מה היה קורה אם לא הייתי מקבל את העבודה הזאת. זה נתן לי גישה לסוכנים ולראות אותי ליהוק במאים ואנשים הכניסו אותי לחדר. אם לא היה לי את זה, אני לא יודע איך הייתי מקבל גישה מסוג זה.
הכישרון של דייוויס עבור העדין וההרסני מוצג בתצוגה מלאה ב תמיד זורח. עם צילומים משמעותיים מבחינה סמלית וקצב מכוון ומבשר, הושווה הסרט בצדק למותחנים פסיכולוגיים אחרים שמוכנים לבחון את היחסים המוזרים בין נשים.
היו הרבה סרטים משנות ה -70 שהפניתי הרבה בשלב הכתיבה של הסרט, עם בעלי ועם הצלם שלי, אומרת הבמאית סופיה טקאל. וגם אדם היה אחד שלדעתי בחנתי קצת יותר עם העורכים שלי. אבל 3 נשים מאת אלטמן היה עוד אחד גדול - צפיתי בו 40 פעם בזמן שחשבתי על הסרט. רוברט אלטמן עשה סרט נוסף שנקרא תמונות שהעניק לי השראה רבה מבחינה ויזואלית וגם עם הציון. והסרט של קסווט, ליל הפתיחה .
בחזרותיהם לסרט, דייויס וקייטלין פיצג'רלד עבדו עם טקאל לא רק כדי להבין את דמויותיהם אלא גם כדי להבין את המורשת הקולנועית בה הסרט יחיה.
הגעתי לביג סור מוקדם שבוע להתאמן עם סופיה ועם קייטלין כדי לבנות את מערכת היחסים של הדמויות שלנו באמצעות הרבה אימפרובנטים ותרגילים אחרים, אומר דייוויס. באותה תקופה סופיה דאגה לנו לראות סרטים והעבירה אותנו דרך הרבה מהפניות שלה: 3 נשים היה חשוב מאוד - סופיה למעשה קנתה את אותה העדשה בה השתמשו באותו סרט כדי שנוכל לשקף את תצלום הזום הארוך שלהם.
תמיד זורח ראוי לשבחים על תשומת לבה לפרטי העשייה הקולנועית שלה, אך היא, ובכן, זורחת בניואנסים המתוארים בהיבטים של חוסר ביטחון נשי שלעתים קרובות לא נדונים. 
מקנזי דייוויססלסטה סלומן עבור משקיפה
היו סרטים מסוימים שעסקו בנשים, אבל הרגשתי שהם לא מסתכמים במשהו חיוני לגבי מה להיות אישה, אומר תקאל. ובדרך כלל הם נכתבו ובוימו על ידי גברים.
כלשונו של דייויס: הסרט בהחלט עוסק בתחרות נשית, ואיך התחרות הזו נובעת מתוך סביבה שבה יש לנו את כל המקורות החיצוניים האלה שאומרים לנו שיש דרך נכונה ושגויה להיות. ואם אתה רואה מישהו שהוא הגרסה 'הנכונה' של אישה - דחוי וענווה ואולי ביישן, ופשוט עדין, המבצע צורה מאוד קלה זו של נשיות - ואתה רואה אותה מקבלת דיבידנדים מכך, זה מרגיש כמו שפה שלעולם לא מְלוּמָד.
היא ממשיכה, יש לי את הזיכרון הבלתי מחיק הזה שבאתי לניו יורק ולהישאר עם חברה שלי שהיא הילדה היפה הזאת באמת. יצאנו לשתות וגמרנו עם זה שַׂחְקָן שביקש שנביא איתו ועם חברו שתייה, והלכנו לחדר בום בום, ופשוט לא קיבלתי תשומת לב מהם. ישבתי ליד שולחן לבד בזמן שכולם היו ליד הבר, והתבוננתי בגופה נע בצורה היפה, הבלתי מפתה להפליא הזו, רק בזמן שהיא מדברת, מבטאת את עמוד השדרה וגפיים. ו - דייויס צוחק להוציא את המילים - בכיתי. ופשוט עזבתי. הרגשתי כל כך עצוב פתאום ונראה שמישהו שולט בשפה שמעולם לא למדתי, ורציתי לדעת את הסוד כל כך רע, אבל יכולתי רק לטעות באש.
זה דבר ששמתי לב אליו כבר בתחילת הדרך כשדיברתי עם מקנזי דייוויס: מבחורה של בחורה בלונדינית ואופנתית ויפה - שאפשר לכנות אותה כדרך אגב כוכבנית, אותה שיחת קטלנית לשחקניות צעירות - היא מבריקה בשפתה. רציתי לתאר את התחביר שלה באותם גרפים פרקטליים בהם השתמשנו בכיתה ח '. רציתי לרשום את המטפורות שלה במחברת שלי עם שלוש קו תחתונות כדי שאוכל לצטט אותן בהקשר אחר בהמשך. בהופעה מבריקה, שחקנית מחוננת מסוגלת להביע משהו על האנושות שתמיד ידעת אך לעולם לא יכולת לבטא. דייויס עושה את זה כל משפט שלישי. 
מקנזי דייוויססלסטה סלומן עבור משקיפה
זה מרגיש כל כך מעיק. כל כך קשה לראות את זה ולדעת שאתה טועה בדרך כלשהי, באופן שאתה מבטא את הנשיות שלך, או לשכוח לבטא את הנשיות שלך, ואתה פשוט מיידי וקולני ומבולגן ותוקפני. רק עד שתקבל משוב חיצוני, לא רצוי שתצטרך לשקף.
הייצוג האחרון של מורכבות החברות הנשית בתרבות הפופולרית הגיע בדמות הרומנים הנפוליטניים מאת אלנה פרנטה. זה הרגיש כמעט פולשני עד כמה היא ניסחה בנוגע לרגשות הקנאה והתחרותיות הפנימיים האלה בידידות נשית שמעולם לא קיבלה במה בשום צורה רצינית שלא תויגה כ- 'chick-lit' או משהו חסר משמעות וטריוויאלי. אומר על הסדרה האיטלקית. וזה הרגיש כל כך חשיפה - שתדבר על הדבר הזה שהרגיש כמו מציאות סודית עבורך - אבל גם כל כך משמח שמישהו חושב שזה מספיק חשוב לדבר עליו.
הערה להוליווד, בשם נשים: אנחנו רעבות לסיפורים שמראים לנו על המסך. הראה לנו מכוער ומסובך וקנאי וקטנוני. הראה לנו מבועת. שעון תמיד זורח , ושימו לב כי כן, לפעמים סביבת הגבריות הרעילה שלימדו אותנו מאז הלידה לנווט לפי אינסטינקט בלבד יכולה להרגיש כמו סרט אימה שקט והורס.
