ג'וליה רוברטס וסטפן ג'יימס מככבים בסרטים של אמזון חזרה הביתה. אמזון פריים וידיאו בתוך ה מלחמות זרימה מתמשכות , יכולתו של פרויקט לחתוך את העומס הפכה להיות ראשונה להצלחתו. עם יותר מ -500 סדרות תסריט בכל פלטפורמות הטלוויזיה, לקהל פשוט אין זמן לבינוניות.
זו הסיבה של אמזון חזרה הביתה , המבוסס על הפודקאסט באותו השם שיצרו אלי הורוביץ ומיכה בלומברג, הוא זוכה. את השפה החזותית והאווירה הייחודיים שלה משלימים הופעות מובילות סטרלינג של ג'וליה רוברטס וסטפרין ג'יימס הפורץ, שמככב גם בסרטו של בארי ג'נקינס הקרוב אם רחוב ביל יכול לדבר . אבל בזמן ששניהם עושים הרמות כבדות רבות כדי לממש את חומר המקור של הורוביץ ובלומברג, הבמאי סם אסמאיל, שיצר את כיפוף המוח מר רובוט , מתגלה כ- MVP של התוכנית.
הירשם לניוזלטר הבידור של Braganca
ישנן דרכים רבות, הן מבחינה יצירתית והן מבחינה טכנית חזרה הביתה מכניס מגמות טלוויזיה מסורתיות. מיחס הממדים החזותי שממזער את המסך כמו אייפון אנכי לתחום פרקי זמן שונים ועד הנטייה לתת למצלמה להתעכב על רגע אחד הרבה יותר מהמקובל, שקית הטריקים של אסמייל כמעט מתרוקנת חזרה הביתה ריצה אסתטית משכנעת. ההשקעה הנמוכה יחסית שלו והבחירה המינורית שלו לתת לסצנה מדיטטיבית להמשיך להתנגן ברקע קרדיט הסיום של כל פרק, מצמצמת באופן מושלם את הנטייה שלו לצאת לספר. כאשר בדרך כלל שמות צוות השחקנים והצוות יופיעו על רקע מסך שחור, חזרה הביתה הקרדיטים מתרחשים בעוד פעולות מזויפות לכאורה מזמזמות מאחוריהם.
הטלוויזיה כבר מזמן השתמשה במכשירי סיפור סיפורים מניפולטיביים כדי לשמור על הקהל, במיוחד בעידן הסטרימינג - חשבו על הרגעים ההאשטגיים המזעזעים המחטפים את דרכם בית קלפים לעתים קרובות כל כך. זהו מבנה שיא ועמק שחלק מיוצרי הסרטים מוצאים שהוא לא מושך. אני לא ממש מעוניין בסדרה, הבמאי דייוויד מקנזי, שלפני כן עזר לכריס פינס מלך מחוץ לחוק עבור נטפליקס, אמר לאחרונה. אני מתעניין בסרטים. אני מעוניין במשהו שמעסיק אותך בישיבה אחת, כביכול, ולא מסתמך על מכשירים סיפוריים כדי שהקהל יחזור. יש משהו בטלוויזיה שאני מוצא קצת מטושטש, כי זה מנסה להיות ממכר. אז אני לא ממש מתפתה ללכת לכיוון הזה.
אבל הבחירה הלא טיפוסית של אסמייל לזכות סיום התוכנית היא פחות טקטיקת גימיק או פיתיון ויותר הדרך שלו לעורר את כוח השהייה של הפודקאסט. אנחנו משמיעים את כל מה שקורה בסצנה האחרונה של פרק, ואז אחרי זה, יש תמונת מצב בזמן אמת זו שנמשכת ככל שהקרדיטים נמשכים, הוא אמר. עיט . יש אפקט מתמשך. זה מה שהרגשתי כשהאזנתי לפודקאסט. זה לא הסוף ה'וואו 'הזה או הצוק הזה, בהכרח, זה באמת רק התחושה הסאבלימינלית הזו שמתחילה לבעבע אל פני השטח. יש בזה משהו מאיים יותר.
Esmail הוסיף, תראה, חלק ממני משחק גם עם הצורה של הדוגמנות המופלאה הזו כי ידעתי שהכל יושמט באמזון ביום אחד. הנטייה של כולם היא להכות הבא ברגע שהקרדיטים מתחילים להתגלגל. לא רציתי את זה למופע הזה. רציתי את התחושה הזו שזה הולך לשטוף אותך, שמשהו מבעבע והוא הולך וגדל, וזו חלק מהסיבה שעשינו את זה.
זה לא כאילו חזרה הביתה - עם המסתורין המרכזי, הטון המוזר והתקדמות העלילה הבוערת לאט - אינו ממכר בדרכים אחרות. אך גישת הזיכויים הסופיים של חברת Esmail היא מיקרוקוסמוס לאופן בו שונה ההצגה מהמחיר הרגיל שלך. זה חייב יותר למותחני הפרנואידים של שנות ה -70 וסוף שנות ה -90 מאשר למה שנוצר בימינו בימינו? מְתַאֲבנִים. אסמייל מגביר את הספקנות היסודית בתסריט בזוויות המצלמה ההפוכות שלו, במוטיבים החזותיים ובכיוון המוחי, והוא עושה הכל בפרקים ארוכים של 30 דקות. הסדרה נראית ומרגישה אחרת - מה שלא קל להשיג בנוף טלוויזיה עמוס מדי.
צפייה בקרדיטים מגיחים מעל זריקה של מזח טמפה חסר רשימה או משרד משעמם אולי לא נראית מהפכנית, אך ההחלטה של אוסמייל מרעננת באופן מרענן באופן שמשקף את כל גישתו חזרה הביתה .
