פליטווד מק.Youtube
פליטווד מק'ס שמועות , הנס האינטנסיבי, האינטימי, המרתק הזה, שלעתים קרובות אנו לוקחים כמובנים מאליו, מלאו השבוע 40 שנה.
חשוב שנפריד בין ההישג הכוכבי הזה לבין הזמן המגוחך בו הוא נעשה.
אלו מאיתנו המבוגרים מספיק בכדי לזכור את שנות השבעים - או ליתר דיוק, כאשר אמצע שנות השבעים הפכו לסוף שנות השבעים המאוחרות, אותה תקופה לא זוהרת שבה האופטימיות המטורפת והטורפת של שנות האלפיים נסדקה אל ההאפלה ושריפות האשפה של באוורי. 1977 - יכול להיות מהיר מדי להגשתו שמועות עם שאר הלווייתנים הענקיים של ג'ימי קרטר / אומיגוד-טריק-זול-על-חצות בעידן המיוחד, כלומר, האם אנחנו פשוט זורקים את הכל לפח עם האלבום הראשון של בוסטון , קציצות בשר עטלף מהגיהנום , פרמפטון בא בחיים , או מלון קליפורניה , ולהסתיים עם זה?
אבל שמועות אין שום דבר מזה. זה הרבה יותר טוב מזה.
שמועות יכול להיות שיש מקום בחוויית שנות השבעים שלנו, אבל חוויית שנות השבעים לא מספרת לנו כלום עליו שמועות.
שמועות כמעט ואינו דומה לשום תקליט עכשווי, לא מיינסטרים או אלטרנטיבי.
כמה זה מוזר?
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=sKj1EFeU-cM?list=PL8sYBBep5yX1oL56TUgme-O2ld5Ne7M3q&w=560&h=315]
שמועות היה אלבום האולפן ה -11 של פליטווד מק, שיצא כמעט עשור לאחר הופעת הבכורה של פליטווד מק. כמה להקות מגיעות לנקודה הנדירה ההיא באוויר המתוק והמשמח של ארקדיה המסחרית רב-פלטינה ושוברת שיאים - הרבה פחות משיגות התעלות אמנותית! - באלבומם ה -11? אלוהים אדירים, זה היה שלהם 11 אלבום אולפן. אלבומם החמישי, השישי, השביעי והשמיני אפילו לא הוצג בבריטניה רק שנתיים וחצי לפני צאתו, הקבוצה נחשבה כל כך בלתי נראית מסחרית עד שהמנהל שלהם ניסה לשלוח מתחזים על הכביש במקומם. .
עדיין שמועות הוא לא רק האלבום התשיעי הנמכר ביותר בכל הזמנים, הוא הישג אמנותי נחוש שראוי להזכירו כשאנחנו דנים באלבומים הגדולים בכל הזמנים - וזה ראוי להסיר אותו מכל הקונפטי התרבותי המטופש שנזרק בדרך כלל כיוון, ויש לבחון אותו בפירוט רב ואוהב. [אני]
שמועות הוא חבר ותיק, מתוק ומסובך שמתעניין יותר בכל פעם שאתה מדבר איתם. גם כשהם מספרים לך סיפור ששמעת 88 פעמים, אתה מוצא כמה פרטים חדשים, איזו זווית חדשה, איזה טוויסט חדש או דגש שמעולם לא שמת לב אליו.
אבל ראשית, כמה מילים על הסיפור המרתק של פליטווד מק, ועל הדרך שהובילה אותם אליה שמועות.
בסביבות 1974 לא הייתה שום סיבה לחשוב שהעתיד המסחרי של פליטווד מק יהיה בהיר יותר מזה של אמנת סבוי בראון, רנסנס או פיירפורט (כדי למנות שלושה פעולות אמינות ואהובות יותר ממוצא אנגלי שיכולות לשחק בינוניים וקטנים / בינוניים- מקומות גדולים בארצות הברית וממקמים את עצמם בדרגות התחתונות התחתונות של תרשימי ארה'ב). באופן מבלבל יותר, עד 1974 מק המק דשדש במערך מדהים של שינויים בסגנון וסגנונות מוסיקליים.
בין היווסדם ב -1967 לשנת 1970, פליטווד מק היה להקת בלוז ובוגי קורעת תחת, שהיתה חלוצה בכמה טריקים פרוטו-מטאליים (הם גם נטו גם למגוחכים, ולעתים גם לאלגיים). מאזין ששמע את Mac המוקדם בפעם הראשונה עלול, לא לגמרי במדויק, להיכנס אליהם עם גארי קלארק ג'וניור, סטיבי ריי ווהן או קרם. [ii]
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=X0U-eef6OyQ&w=560&h=315]
לצורך הבנת היכן שמועות בא, הסיפור שלנו באמת מתחיל בשנת 1970, אז דני קירואן - במקור גיטריסט שני וסולן שלישי - התגלה כמנהיג משותף של הלהקה. קירואן הכניס אלמנט מרכיב של פולק-פופ פסטורלי כמעט פסטורלי, והפך את גוש הבוגי של מק לפלטפורמה לטיולים עדינים ואינטנסיביים לפופ כחול ועצוב.
זמן קצר לאחר מכן הצטרפה ללהקה כריסטין פרפקט, זמרת אלט מחלב חמאה עם רגישות כמעט כואבת (וקלידנית מיומנת רבה), ותמכה עוד יותר במעבר של בלוז מק ללהקה עם פולק-פופ ואמנות-פולק (אני סיקרתי כמה של זה ב קטע שכתבתי למתבונן בנובמבר 2015 על דני קירואן; אנא מוזג לעצמך קלמטו וודקה וקרא אותו). [iii]
ההקדמה הראשונית להצלחה המגה של אמצע שנות ה -70 של המאה הקודמת, נמצאת בשני אלבומי המק שנשלטים על ידי קירואן / כריסטין מקווי, משחקים עתידיים (1971) ו -1972 עצים חשופים . [iv] קירואן הקשה והמרתקת עזבה את מק בסוף 1972.
הגיטריסט והסולן האמריקאי בוב וולץ 'הצטרף ל- Mac בזמן ל משחקים עתידיים , וקל - קל מדי - לזהות זאת כגורם בלתי נפרד בדרך אליו שמועות ; אני חושב שזה דגל כוזב. יש שיאמרו כי שירי פופ גומי מוכתמים בטבק כמו סנטימנטל ליידי (משנת 1972) עצים חשופים ) צפה בתצוגה מקדימה של עתידו של מגה-זהב של מק, אבל אני חושב שהניסיונות הערמומיים, הקורצים והחיוורים של וולץ 'לסחרור בקליפורניה ולבונג-בלוז FM הם יוצאי דופן בסיפור המק. למעשה, זו הפשטות והמלודיזם של כריסטין מקווי והצער האלגנטי של דני קירואן שמצפה את עתידו של מק כמכונת פופ מקרמה וסאטן מרירה ומשכנעת. [v]
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=tIARC-2ji6I?list=PL89EB68BCF49203DA&w=560&h=315]
האלבום הראשון של Fleetwood Mac שניתן לזהות ללא עוררין כאלבום מק מודרני הוא של 1974 גיבורים קשה למצוא . זה בעיקר בזכות כריסטין מקווי, שהחומר שלה משלב בין ערמומיות בריטית פוסט-פולקית לבין מבנה קצבי ואקורדיאלי שאפשר לתפוס בקלות. כל הדברים חייבים לעבור זה היה ג'ורג 'הריסון.
התרומות המפתות והמשפיעות של מקווי ל גיבורים להראות כי שמועות -ארה מק כבר ניסחה די טוב לפני לינדזי בקינגהאם וסטיבי ניקס אפילו הצטרפו ללהקה, ואני לא חושב שהיא מקבלת מספיק קרדיט על זה. הרעיון שמק תהיה להקה שמשלבת בין פשוט, דאיה, כואב ומושלם הוא במידה רבה המתנה של כריסטין מקווי, ואנחנו רואים רמזים לכך כבר בשנות השבעים. כריסטין פרפקט אַלבּוֹם.
לינדזי בקינגהם וסטיבי ניקס הצטרפו לפליטווד מק בסוף 1974, ואלבומם הראשון עם הלהקה, 1975 פליטווד מק , הגיע למקום הראשון (עד כה, אלבום המק שהופיע הכי טוב באמריקה היה גיבורים , שהגיע למקום 34).
אני חושב שזה הוגן לומר את זה פליטווד Mac היא ללא ספק גרסת בטא של שמועות. באופן דרמטי למדי, בתוך השנייה הראשונה של פליטווד מק , אנו פוגשים את ההיפר פופ הקצוץ והמעיק של לינדזי בקינגהאם. בקינגהאם נשמע כאילו הוא אנדי פרטרידג 'שכותב שירים עבור הפרות, או אולי כמו איזה צלב קדוש בין דייוויד בירן להארי נילסון; משחה הפתיחה שלו הלאה פליטווד מק נשמע כמעט זר, קשור לעתיד גל חדש או למבעבועות השמש של הרובינואוס או פול קולינס (אם כי עם שכבת-העל המתמדת והמיוחדת של אמריקנה כמעט אורביסונית). גם למעלה מ- 41 שנים זה עדיין מבהיל.
למרות שאני מוצא את תרומות כתיבת השירים של בקינגהאם ל פליטווד מק דק, סגנונו, נוכחותו, נגינת הגיטרה האגרסיבית והמסונכרנת שלו ומובילותיו הפשוטות אך המדעיות תמיד נמצאים בקרבת מקום ומצביעים בבירור על העתיד (הקרוב). [אָנוּ]
ואז יש את ריאנון.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=2b9BpunsVmo&w=560&h=315]
על מסלול ארבע של פליטווד מק , דבש ואופיום נשפכו על עתידה של הלהקה בדמות האור השחור המרתק הזה וקצב הלב של חתול הסיגריה של איב. למעשה, השיר עצמו הוזמן באופיום ותה קמומיל ממותק יתר על המידה, שכן בצורתו המקורית (שהופעלה בשידור חי, אך מעולם לא הוקלט על ידי בקינגהאם וניקס), היה ריאנון כמעט כפול מהמהירות, היה בעל סלע כמעט דרומי- טוויסט אישי, וההתחבטות המפתה של ניקס מוחלפת ביללה כמעט של ג'ופלין.
חשוב מאוד לציין את המעבר הזה מכיוון שהוא מספק רמז לגבי גאונות הליבה של פליטווד מק / שמועות -להקה : יש משהו בפליטווד מאק (בין אם זה החן והזוהר של מקווי, או הדופק הנקי של כדור הכדור של מיק פליטווד וג'ון מקווי) שחבל ומתגושש עם ריאנון, והופך אותו לחלומי וכמעט מושלם.
לבסוף, אנו מגיעים ל שמועות, שוחרר שנה וחצי אחרי פליטווד מק.
אחד ההיבטים המגדירים של שמועות הוא קלסטרופוביה. קלסטרופוביה קולית, כלומר. זה, אני מאמין, מספק את ההקשר לכל הישגיו.
הצלילים דולקים שמועות הם צמודים, סגורים ובעיקר חסרי אווירה. זה כמעט ייחודי עבור להקת מגה-פופ שבקליפורניה בשנות השבעים (אם כי שכיחה יותר לתקליטי הפאנק שהופקו בשלב זה בבריטניה).
אווירה - משמעות, אווירה מילולית, כמו בהדהוד, נוכחות ומודעות המאזין לגודל החדר בו להקה מופיעה - היא איכות מוערכת וחשובה ביותר. אווירה מברקת הרבה מאוד למאזין כיצד הם מעורבים בחוויה. על ידי יצירת יצירת המופת הזו של אי-אווירה וירטואלית שמועות Fleetwood Mac הופך את האפוס (אותם עיבודים מדהימים, אותם שירים מדהימים, אותם ביצועים מדהימים) לאינטימי ואישי. זה טריק קשה מאוד. 
פליטווד מק.Youtube
כל מאזין ומאזין, גם אם הוא מאזין לאלבום במסגרת חברתית או בקהל, שומע את זה כאילו זה סיפור שמסופר רק להם. בגלל זה, שמועות מרגיש כמעט כמו אפוס דחוס, מסודר בתוך סנטימטר מחייו אך לעולם לא מאבד את תחושת ההרכב הקטן-חשמלי.
האווירה האינטימית הזו מספקת גם סביבה מרתקת לחלקי הגיטרה המתוזמרים האינטנסיביים של בקינגהאם, שננעצים בצורה כל כך מסודרת בתערובת שהם לא מציגים את נוצותיהם, אלא רק בבחינה אינטנסיבית; לגלות את העומק והפירוט של עבודת הגיטרה של בקינגהאם שמועות הוא כמו ביצת פסחא, או כמו להוציא זכוכית מגדלת ולמצוא את תפילת האדון הכתובה בצד של מקל ארטיק.
אם האווירה הצמודה והאינטימית הזו מספקת את ההקשר שמועות , מיק פליטווד וג'ון מקווי מספקים את המסגרת. אני לא יכול להדגיש את זה מספיק: עם כל השבחים שאנו יכולים להעלות על לינדזי בקינגהאם והתפוחים המבריקים שהוא מכניס מול המאזין, על כל ההערצה שאני יכול להביע לגאונות החמה וההבעה של כריסטין מקווי, על כל ההערכה שאני יש לקול הסקסי והחרמן של סטיבי ניקס ולקולח התוסס והנורב שצץ סביבה, אני חושב שפליטווד וג'ון מקווי הם הסיבה שמועות הוא שמועות.
מתוח, עוצמתי, ונטול לחלוטין סרגל אחד בו הם מתעקשים על אור הזרקורים, הביצועים של מיק פליטווד וג'ון מקווי ב שמועות הוא, ובכן, כמעט מושלם. מכיוון שפליטווד נמנעת במידה רבה ממצילי התרסקות, לעתים קרובות שומרת על ארבע פעימות על טום ומשחקת היי-כובע דפוק בחוזקה, התיפוף שלו לרוב כמעט בלתי נראה; אבל זה רק אומר שהוא עושה משהו מאוד מאוד נכון. אני לא יכול לחשוב על שום מתופף אנגלי, למעט מלך ההפעלה בובי גרהם, ששיחק עם תערובת כזו של כלכלה וכוח. [אתה בא] 
פליטווד מק.פייסבוק
הבסיסט מקווי, אף שהוא בהחלט מודע לשינויים באקורד, מנגן את פליטווד יותר ממה שהוא מגלם את פליטווד מק; כלומר הוא מהדהד, כמעט בצורה חלקה, לתוף הבעיטה היציב, השמן והשטוח, למלכודת הפריכה ולטפי פעימות הלב של הנגינה של פליטווד. הוא מבסס את שינויי האקורד ומשחק בדיוק עם פליטווד ומעליו. הגישה של קטע הקצב מותירה מקום פנומנלי לגיטרות ולקולות להתרחב, להבהיר, לזמזם, להרמוניז, לנצנץ ולהתקע. האמת, אני חושב שההופעה של פליטווד וג'ון מקווי ב שמועות הוא אחד המופעים הגדולים של קטעי אורך האלבום בהיסטוריה של הרוק, אך הוא אף פעם לא מפנה את תשומת הלב לעצמו.
האזן לכל הרבע האחרון של אל תפסיק. בדיוק בזמן בו 99 אחוז מהמתופפים, מתים או חיים, ינסו לזרוק קטע מגוון, לחמניות או חיזוק אנרגיה מסובך בזמן ליצירה, מיק פליטווד נשאר נאמן ובלתי נשמע באופן בלתי פוסק למטרונומיה כמעט דמוית המנוע. כובע גבוה / פעימת סנטה שהוא ניגן דרך השיר כולו. מלבד טומי רמון, קלאוס דינגר או גרהאם הנ'ל, אני לא מכיר שום מתופף אחר שהיה עושה את הבחירה הזו.
יש משהו בהישגיה של לינדזי בקינגהאם שמועות שמתריס בתיאור קל. מאיפה נובעת המתנה הזו, היכולת הזו לסובב את המנגינה ברמה של הארי נילסון / בריאן ווילסון על אקורדים של האיכר ג'ון בדיוק של בקר / פגן (ובכל זאת מבלי לטבול אי פעם בפסטל הקפציוס הג'אזי של סטילי דן)? זה כמעט ייחודי, כמעט כאילו ג'ף לינן הפיק את מונקי, או שמוט לאנג ייצר את האגודה, או שפיל רמון הפיק את קפטן סנסיבל (היי, זה רעיון טוב).
מי עוד, מלבד מוזרויות מדהימות כמו ג'ייסון פוקנר, ר 'סטיבי מור או שון או'הגן, מקדישים תשומת לב רבה כל כך להשגת הפופ הכי סוכר מאוד, מאוד נכון, ואז לעשות את זה שוב ושוב?
באשר לכריסטין מקווי, המלנכוליה המלודית הפוסט-פולק / קייט בוש של כניעתה (לעיתים קרובות, האוי הכחול והמתוק שלה מזכיר לי את ניק דרייק שתעלה על ידי הופ סנדובל) מספק את אור הלילה המדליק והמדהים לאורו הגאה, הרועמת של בקינגהאם. שמש. 
סטיבי ניקס.פייסבוק
לגבי סטיבי, ובכן, היא סטיבי, 'אמר נוף, ואני מאוד אוהב את סטיבי ניקס, אבל באופן מוזר, אני טוען שהיא האלמנט הכי נפתח שמועות גאונות. היא קיימת כפרצוף ציבורי למכונה מכוונת במיוחד זו, אך ההילוכים מתפקדים בסדר בלעדיה. למעשה, אני לא בטוח שמועות מכיל שיר של סטיבי טוב למחצה כמו ריאנון או הילדה היפה שלה יוצאת הדופן נִיב .
שמועות היה רגע בודד ובוהק. עם נִיב, נגן ההרכב יוצא הדופן שנשמר שמועות מרוכז ועקבי עף מהפסים, וזו כנראה הסיבה שהרגעים הטובים ביותר נִיב שייכים לניקס וכריסטין מקווי, כי בניגוד לבקינגהאם, הם עדיין חושבים ומתנהגים כמו חברי להקה. [viii]
העבודה של בקינגהאם על נִיב הוא טוב לעזאזל (אני יודע שאני לא טועה הוא די טוב כמו כל דבר שהוא כתב עבורו שְׁמוּעָה s), אבל זה לא נשמע כמו פליטווד מק. זה נשמע כמו לינדזי בקינגהאם. אין שום דבר ב שמועות , לא סרגל אחד, זה לא נשמע כמו פליטווד אפ מק . [ix]
פליטווד מק'ס שמועות היא מתנה שממשיכה לתת. מה שהיה אבן בוחן דורית הפך עם הזמן ליצירת מופת הראויה לניתוח מפורט; זה משמח כששומעים אותו באוזניות של המאה ה -21 כמו שזה הושמע על סטריאו מחומם יתר על המידה באיזו מסיבה מעורפלת בתיכון. זה גדל איתנו, וללא ספק ימשיך לעשות זאת. 
פליטווד מק.Youtube
[אני] וידוי: אני מעריץ שמועות, אבל זה אפילו לא האלבום האהוב עלי על פליטווד מק. אני מעדיף את שניהם נִיב ו עצים חשופים , ואם אני הולך להוריד את כובע החשיבה הכבד שלי ופשוט לזרוק את הראש לאחור ולשחות ולצרוח קצת - לא מראה יפה - הייתי מעדיף להקשיב לאלבומים החיים שהקליט Mac שהקליט במסיבת התה של בוסטון בשנת 1970.
[ii] המייסד והמנהיג המקורי של פליטווד מק, הגיטריסט והסולן פיטר גרין, כינה את הלהקה באופן סוטה לא על שמו, אלא על פי קטע הקצב שלו, המתופף מיק פליטווד והבסיסט ג'ון מקווי.
[iii] פרפקט, שהוציאה אלבום סולו חובה מהודר אחד בשנת 1970, יוכר ככריסטין מקווי כשהצטרפה לפליטווד מק.
[iv] זה לא לַחֲלוּטִין נכון - יש כמה רמזים בחומר עטור הקירוואן בשנות השבעים בית הכבשן - אבל כמה מסובך אתה רוצה שאכין את זה?
[v] אחרי שאמרנו את כל אלה, הנה ארבעה דברים חשובים למדי לגבי בוב וולש: ראשית, הוא מציג את הרעיון שמק יכול לשרוד כלהקה בגיטרה אחת, מושג שהיה בלתי מתקבל על הדעת רק שנתיים קודם לכן, כאשר הלהקה הייתה שלושה גיטריסטים; שנית, הוא מכריח את הקבוצה לעבור לקליפורניה, וזה עצום; שלישית, עזיבתו בסוף 1974 סוללת את הדרך להיסטוריה; ולבסוף, בהתחשב בכל הדמויות יוצאות הדופן והפגומות שהיו בפליטווד מק (הלהקה מונה 16 חברים מלאים ופעילים), זה בלתי סבירות סטטיסטית מעניינת שרק שלושה מהם - בוב וולש, בוב ברונינג ובוב ווסטון - יש מת.
[אָנוּ] 1975 פליטווד מק הוא למעשה אלבום אולפני המק השני שכותרתו שם; הופעת הבכורה של היריקה, האפורה, בשיקגו-דרך-סוהו, שיצאה בשנת 1967, מכונה גם כן פליטווד מק .
[אתה בא] אם מסיבה מוזרה מיק פליטווד קורא את זה, אשמח לשאול אותו אם החשוב ביותר ומבוקר פחות בובי גרהם השפיע עליו.
[viii] לדעתי, השיר השני הכי טוב בכל הקטלוג של פליטווד מק הוא המנצנץ והרוחני של כריסטין מקווי, Never Makes Me Cry מ- נִיב. הראשון, אם תהיתם, הוא אלבטרוס, האינסטרומנטל השמימי משנת 1968, שהוא אחד ההקלטות הגדולות ביותר שנעשו אי פעם.
[ix] עבודת הסולו של בקינגהאם בשנות השמונים נבלעת כל כך עם הרצון להיראות כילד הפג בכיתה (איכות ניכרת לאורך כל הדרך נִיב, אם כי בשום מקום שמועות ) כמעט שאינו בר-האזנה באופן אוניברסלי. קטלוג הסולו משנות ה -80 שלו גדוש מוזרויות וצחקוקי אולפן שבוודאי נראו חכמים באותה תקופה, אך כנראה נשמעו מיושנים, מפריעים וחסרי תועלת עד שבאקינגהם נכנס לחניה. החומר הזה הוא דוגמה מעולה למה שתמיד התייחסתי לתסמונת קוד SMPTE - כשמישהו כל כך מוקסם מכל הרעשים הקטנים שעל לוח הערבוב יכול לגרום להם לאבד לגמרי את מה שהרעש הזה תורם לשירים. אבל אין שום דבר מזה שמועות , לא איטה אחת.
