המנינגרז.פייסבוק Menzingers ידועים בקפיצת מדרגה. לא רק לקהל הצפוף בקצוות הבמה, אלא גם במוזיקה שלהם. אבל באלבום החדש שלהם אחרי המסיבה את הפאנק הדינמי והמופנם שלהם החליף קריאה מיושנת לנוסטלגיה, מרד ולהקות שנשמעות הרבה כמו The Clash.
2012 על העבר הבלתי אפשרי הביא צליל פופ-פאנק מלוטש יותר לחומר הלהקה, תוך שהוא מראה קפיצות ענק קדימה מבחינת יכולת כתיבת שירים, אזכורים ספרותיים ומבנה האלבום. זה נשאר אחד מאלבומי הפופ-פאנק הטובים ביותר בעשור. המעקב שלהם, שכרו עולם, שמר על הסטטוס קוו לשחרור מוצק בדרך כלל. עכשיו, השיא החמישי שלהם אחרי המסיבה מנסה לשנות כיוון, אך מייצר תשואות הולכות ופוחתות.
להקת Scranton, Pa., תמיד נשמעה קצת כמו המנון גזילייט הארדקור. באותה המידה כמו סטלרטים של פופ-פאנק שמקבלים את יום ראשון ואת בלינק -182, למנזינגרס יש שני זמרים שחולקים את חובות המיקרופון וכתיבת שירים. לא ניתן להבחין בנטיות הקוליות של גרג ברנט וטום מיי ברגעים הגרועים ביותר, ומלוכדות במיטבן. החרטום העז של ברנט הופך אותו לרוב למשכנע יותר מבין השניים, והוא נחשב על ידי בסיס המעריצים התרבותי לבכורה של הלהקה.
אחרי המסיבה מתייחס גם לאפטר פארטי וגם לעובדה שחברי הלהקה מתקרבים אט אט לגיל 30 ומשאירים אחריהם את מין, הסמים וימי הרוקנרול שלהם. מה אנחנו הולכים לעשות, עכשיו כשנגמר שנות העשרים שלנו? שואל ברנט על המסלול הראשון Tellin ’Lies. התשובה? ככל הנראה, הכין תקליט רוק מאכזב, לפי מספרים.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=wWEoQTvzoGM&w=560&h=315]
הבעיה הגדולה ביותר עם אחרי המסיבה היא הדרך בה היא חוזרת על אלמנטים נושאיים קודמים במוזיקה של The Menzingers, עם חצי מלאכה לירית של האלבומים האחרונים. הכעס של כמה מההשפעות הגדולות ביותר שלהם, Rancid, Against Me !, וכו 'נעלם כשהם עייפו לבגרות.
האלבום אמנם מתחיל מספיק חזק עם סינגל מוביל מסתכלים, עם הפסוקים המופשטים שלהם הבנויים על הפניות של קרואק, והעניקו לנו את הפזמון הקליט ביותר של האלבום, מפלגה צומח במהירות. מבולבל מדי בחוסר הזהות שלו, מה שנשמע בהתחלה נשמע מלא אנרגיה מגלה את עצמו מעט יותר מאותה נוסחה ישנה שחוזרת על עצמה בחילה. טהפסוקים של האלבום מקוטעים מדי והפזמונים בסופו של דבר מדממים יחד; ההפקה הופכת כל כך מסיחה את תשומת הלב שהיא מאפילה על כל אחד מהלהקות שניתן לכתוב שירים דינמיים.
מדינות מערב המערב אשם במיוחד במילים שאינן הולמות את מקצבי הפסוק. הפזמון נשמע כמו All Time Low עם דלקת גרון. זה כאן כאשר אתה יכול להתחיל להבין לראשונה שכתיבת השירים של The Menzingers לא ממש עומדת בסטנדרט שקבעו לעצמם בעבר.
אם לוקחים בחשבון שמדובר בלהקה שהסינגל המוביל האחרון שלה נקרא I Don't Wanna Be an Asshole Anoreore, חוסר ההומור והאישיות כאן מפתיעים במיוחד. בזמן שכרו עולם אולי הופק יתר על המידה לתקליט פאנק, לפחות הטקסטים שמרו עליו נטועים היטב בז'אנר. אחרי המסיבה מרגיש אבוד בין הרוקנרול של האולד-סקול לפופ האף.
צבא צ'רלי הוא ההומור היחיד שתמצא עליו אחרי המסיבה. זה אחד השירים המצחיקים ביותר שברנט כתב. אני אוהב את ג'ולייט שלי, אבל החבר לשעבר שלה רוצה אותי מת רק מחוויר בהשוואה להשוואה בין החברים המבוזבזים של אקס לכוח צבאי.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=arRQzqyRgQI&w=560&h=315]
על ידי הדגשת גיטרת הקצב האקוסטית וכלי הקשה יציבים המלווים את התקליט כולו, עם זאת, מרבית כתיבת השירים המשכנעת של האלבום הולכת לאיבוד בתמהיל הסופי.מאי וברנט כבר לא הטובים ביותר להכריז; ערבוב הצלילים הזה לא עושה להם חסד.
הברים היא התרומה המרתקת ביותר של מאי כאן. זה מושך לאט וכבד בלי להישמע מכריע. מילים כמו זיכרון לילה למנחות בעבר / פחד פתאומי מרטט בטלפון תואמים לכמה מהמשובחים של הקבוצה. רוב עבודתו האחרת (עבה כגנבים, בית באש) מחווירה בהשוואה, והולכת לאיבוד ככל ששאר האלבום עובר בתנועות.
כשאתה עובד בדרך בתקליט זה מתברר שהמנינגינגס אמרו הכל לפני כן. אם זה געגוע מריר של נעורים שאתה חושק בו לא לחפש רחוק יותר על העבר הבלתי אפשרי . חמש שנים מאוחר יותר, הצבת סיבוב נוסטלגי לקרוא לסיגריות עישון ולהאדרת נהיגה בשכרות לא הופכת אותו למגניב יותר ממה שהיה אי פעם (המנעות הליריות הללו היו תמיד מההיבטים הקלישאתיים ביותר בתדמיתם של המנזינגרים).
התקליט לפחות מהנה מספיק עבור מעריצים להגיע לרצועת הכותרת, השנייה האחרונה, ולהבין שזה השיר הכי טוב באלבום. אחרי שהמפלגה לגלג באופן אירוני על אורח החיים הנדנדה, תוך שהוא מאמץ את החושנות הטבועה בלהתנדנד לבד במרתף שלך. לשמוע את ברנט נוהם כולם רוצים להתפרסם, אבל אתה רק רוצה לרקוד במרתף יגרום לך להאמין שהוא עשה את אותו הדבר לפני ימי ההצלחה החיים, וחלק ממנו מאוד רוצה לחזור לזה.
פאנק היה אמור להיות רוח. זה לא היה משנה אם אתה יכול לשחק, פעמים רבות היה עדיף שאינך יכול. להקות כמו Joyce Manor ו- Fight Fight מוכיחות שהזמנים השתנו. הסצינה קוראת לפזמונאים משכילים שיכולים לנגן, וחשוב מכך, להתפתח במהלך קומץ מהדורות. המנזינגרס הוכיחו את התכונות האלה בעבר, אבל את הלהקה הזאת אי אפשר למצוא בשום מקום אחרי המסיבה. אני מניח שהם נתנו לנו אזהרה הוגנת. לדברים טובים יתפרקו .
