ג'זיבאבה (ג'יימי ברטון) מכשף את רוסלקה (קריסטין אופולה).קן האוורד / מטרופוליטן אופרה. למרות האופרה של דבוראק בתולת ים מתגאה במוזיקה רומנטית מפוארת ובסיפור מבוסס מיתוסים מסקרן, היא לא הופיעה במטרופוליטן אופרה כמעט 90 שנה לאחר הצגת הבכורה שלה ב -1901. למרבה הצער, אחרי ההפקה החדשה והנוראית של יום חמישי בלילה של היצירה הזו, עשויים לחלוף עוד 90 שנה עד שהיא תחזור למט.
בתולת ים הוא לא החלק הכי קל לשים עליו. הדמות המובילה מוצגת בכוונה בצורה מעורפלת ומפתיעה: רוסלקה הוא אפילו לא שם ראוי, אלא מונח כללי שמשמעותו רוח מים או בת ים. וכפי שהכותרת מרמזת, האופרה היא גרסה לסיפור בת הים הקטנה על יצור על טבעי המייחל לאהבת אדם. זו עלילה דקה בתקרית, במיוחד לאופרה שמתנהלת הרבה יותר משלוש שעות.
בראש צוות השחקנים של ההפקה הזו עומדת קריסטין אופולה, שסופרן המגניבה והבהירה שלה הציגה במהלך העונות האחרונות סימני שרד מדאיגים. בהופעה של יום חמישי בערב, נראה שהיא מנהלת את קולה במיקרו, מקריבה נפח וצבע לטון עקבי אם גרגרי. למרות זאת, היא עייפה במהירות, שרה את כל המערכה האחרונה מתחת למגרש.
אופולייס זכתה לתהילה בשנת 2010 בהפקה של האופרה הזו במינכן שהשתמשה ביכולת המשחק המופלאה שלה. באותה הצגה של מרטין קוז'י, נימפת המים הייתה ילדה אנושית שהוחזקה בשבי במרתף של בית פרברי, שם הוכה ונאנס על ידי אביה השיכור. למרות שההפקה הזו הייתה מאוד קיצונית, לא נוח לצפייה אפילו ב- DVD זה אכן ייצג ניסיון להתמודד עם נושאים מטרידים העומדים בבסיס האגדה, בידוד ואהבה אובססיבית.
במפגש נראה כי הבמאית מרי צימרמן אינה מבינה שום אלמנט כהה יותר, או אכן מושג מה מדובר באופרה אפילו ברמה השטחית. המכשפה האלמנטית יז'יבבה משפיעה על הפיכתה של רוסלקה מנימפה לאנושית בעזרת יצורים חמודים וחצי בעלי חיים שהציעו לבלבל ביאטריקס פוטר ו האי של ד'ר מורו . סצנת הסיום המצמררת להפליא, בה נשיקת רוסלקה הורגת את אהובה, מצטמצמת בסנטימנטליות כאשר רוח המים המתים מתרוצצת מעל הגופה ועוטה בגלימה את מעיל המעיל שלו לפני שהוא נכנס אל תוך הלילה.
זה הניסיון הרביעי של צימרמן לביים אופרה במטר מט בעשר השנים האחרונות, והמסקנה היא בלתי נמנעת: אין לה מושג מה היא עושה. גם המנצח מארק אלדר, שמנהיגותו הכבדה, לא הותיר ככל הנראה את הניקוד האווירי של דבוראק נשמע מחמיר ואטום.
נאבק באומץ כנגד הסיכויים היו הטנור ברנדון יובאנוביץ 'בתפקיד הנסיך והבריטון אריק אוונס כאביו של רוסלקה, הוודניק. יובאנוביץ 'שר בעוצמה אם כי עם מעט ברק בקול, ואוונס הביא לגטו עשיר לקינת המערכה השנייה שלו, אף על פי שחוסר הכיוון לכאורה של צימרמן הותיר אותו כאילו מישהו צייר את המלך הנרי השמיני.
מתן רגע של קבלת פנים אם המחנה הבלתי מכוון היה הסופרן קטרינה דליימן, שעשתה את דרכה במוזיקה של הנסיכה הזרה בזמן שרצפה בכתונת כדור אדומה שלטריס רויאל עשויה למצוא מעל לראש.
מה שהופך את המופע הזה לנסבל, אם לא אכן הכרחי, הוא נוכחותו של המצו-סופרן המפואר ג'יימי ברטון בתפקיד ג'יזיבאבה. קשה למצוא שמות תואר סופרלטיביים מספיק כדי לתאר את קולה: עצום ומפואר, אבל עם אפשרויות צבע כה רחבות עד שהזמרת יכולה לקרר את הדם רק עם נצנוץ פלדה בטון. למרות שלא היה אכפת לי מההתבדחות על הדמות שצימרמן הטיל עליה, התבאסתי עד כמה ברטון זרק את עצמה בלהט להופעה. היא מתרוצצת, מתפתלת ומתפתלת ללא הפסקה ונראתה כאילו היא עלולה להתפוצץ ברגע כלשהו מרוע רעות.
אם כל מי שמעורב בזה בתולת ים שפעלו ברמת ברטון, המט 'יזכה ללהיט הגדול ביותר שלה בעשור. כביכול, אולי עדיף לחברה לדחוס את האופרה למופע אחד בן שעה שלום, ג'יזיבאבה!
