NE-HI גורם לנו לזכור את ימי הזהב של שיקגו DIY

NE-HIבריאן אלן טלה

אלבומי הג'אז הטובים ביותר של 2015

תתבגרו מטופחות על ידי הנשמות המיוזעות ועשירות ה- B.O של קהילת מוזיקת DIY משגשגת ואתם לעולם לא באמת עוזבים.

חברי שיקגו NE-HI (מְבוּטָא עד הברך ) לא כולם התכנסו בממלכת החיות המאוחרת, מקום במרתף של כיכר לוגן, עד שהם התבקשו לחבר ניקוד לסרט שמעולם לא נוצר. זה היה 2013, הם למדו בקולג ', והמרחב הצפוף והמצומצם נתן מקום נרחב לניסויים בביצועים מחוץ לשרוול, לנסות שירים חדשים ולהתמודד ישר.

מהר קדימה לעת עתה, כאשר מערך המעריצים של הלהקה גדל בהתמדה מחוץ לקהילת המוזיקה של שיקגו, והפזמונאים / גיטריסטים ג'ייסון באלה ומייקי וולס, הבסיסט ג'יימס ווייר והמתופף אלכס אוטקה יכולים להדליק את האווירה של האווירה של הכוונה. שבר את הקודש כמעט בכל מקום. כשהם יושבים במרכז הריק של בסדר התינוק של ברוקלין ביום שני בערב לאחר בדיקת הסאונד, הם משבחים את המעלות של שמירת רגל אחת במרתף המרתף בעודם עדיין לומדים כיצד לעבוד עם האתגרים של משחק חדרים גדולים יותר.

מחצית מהלהקה עובדת בשיקגו הבקבוק הריק , בר כפר אוקראיני ששמר על האווירה השכונתית שלו גבוה, על מחירים נמוכים ושלל להקות שיקגו נהדרות שבאו ועברו את שעריה מאז פתיחתה בשנת 1992. באופן בלתי נמנע, NE-HI למדה מה לעשות ומה לא לעשות, לא כל כך הרבה לזרוק את האמביוולנטיות הצעירה של הסבך המוקדם שלהם כדי לחדד אותו למסלול שסטיב אלביני יתאר כפקפק בחוכמה המקובלת אלא אם כן תוכלו לאמת זאת באמצעות ניסוי.

ואילו 2013 שלהם הופעת בכורה עצמית ביסס את NE-HI כשחקנים כבדים באותה סצנה שהולידה את חבריו של שיקגו טווין פיקס, בחודש שעבר הצעות מעלה את ההימור. העיבודים הם מהודקים יותר אך אינם מושתקים יותר, בעוד שהפלאש הזוויתי של אבות קוליים כמו Wire ו- The Clean מעורר השראה למנגנון להעלאת קליבר של כתיבת שירים, תוך שמירה על דברים מיידיים, קומפקטיים ותורמים להנהנות ראש לא רצוניות.

ישבתי עם NE-HI לשאול כיצד הם נשארים חברים כאשר סדרי העדיפויות של הלהקה משתנים, ההכללה של DIY של שיקגו, ואיזה אייל מסוים עושה עם חזייה סביב הקרניים שלו.

זה די מצחיק שכולכם התכנסתם כדי להבקיע סרט שמעולם לא נוצר, ואני יודע שזו סוג של נקודת מפתח בביוגרפיה שלכם, אבל יש משהו אחר שקורה כשאנשים מתכנסים עם קומפוזיציה ככוונה, לעומת סתם להיות להקת מסיבות. איך אתה מבין את הזמן הזה, באופן מכוון, ומה השתנה?

ג'ייסון באלה: זה היה הרבה יותר כיוון אסתטי, הוא בעצם רצה שנכין קומבינה של ג'יימס דין ו גריז או משהו.

אלכס אוטקה: אני חושב שהוא כמעט רצה א ולנטיין כחול אווירה, דברים של אלביס קוסטלו. ג'ייסון נהג למעשה לנגן בסקסופון. [צוחק]

באלה: סקס טנור.

אוטקה: אז היה שיר אחד שהוא ניגן בסקסופון, אני בטוח שהוא נורא בצורה טראגית.

לִרְקוֹד: [צוחק] דמעות של ליבי.

סקסופון נכנס עכשיו, לא?

באלה: זהו, למעשה. אני בטוח שאם נכניס את החרא הזה עכשיו זה יהיה בסדר.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=6-VwjVNkPB0&w=560&h=315]

אם גדלתי בשיקגו הייתי רדוף על ידי המוסיקה הצולעת של שיקגו במקום ממריצים אותם על ידי הבלוז.

באלה: זה בעצם די מצחיק, כמה השפעה קטנה של להקת שיקגו על הנעשה שם. אחת הלהקות האהובות עלינו בניו יורק כרגע היא גוש אריה , יש להם נגן סקסופון מקרטע.

להקה נהדרת, ראיתי אותם פתוחים עבור Quilt כאן, בעצם. קצת ג'אמי, ויש עליהם סוג של אווירה של וילקו. להקה מעולה נוספת בשיקגו. סיפור שיקגו האנתולוגי, סיפורו הישן של שיקגו DIY עוסק בחברים כמו סטיב אלביני וג'ייסון נרדוסי ורייגון העירום שרק הולכים על זה. עד כמה אתה מודע ואת עמיתייך לכל אותה עדה ישנה? אתם ילדים צעירים אבל נראה שאתם מקשיבים להרבה חרא מבוגר יותר. ואני לא יודע אם הצעירים של ניו יורק עושים את אותו הדבר.

באלה: חוץ מ הרכבת התחתית קטיפה .

כן בדיוק, אם פטי סמית הזכירה אותם בספרה כל ההימורים אינם פעילים.

באלה: אני לא יודע, יכול להיות שיש לי הכי הרבה קשר לדור שיקגו הוותיק יותר כי הייתי מעורב עם מקום המוזיקה הזה The Empty Bottle שם הרבה זמן.

שניכם הייתם, נכון? אתה ומייק?

באלה: שנינו עובדים שם, פשוט התחלתי שם הרבה יותר צעיר.

מייקי וולס: כן, אני מוויסקונסין, אז לא הכרתי אנשים מבוגרים שהיו שם. הכרתי את Jesus Lizard, להקות ישנות ועוד, וידעתי מי זה אלביני, אבל לא הייתי מעורב בזה. לא עברתי לשם 'עד שקיבצנו את הלהקה הזו. NE-HI.בריאן אלן טלה

לעבוד במקום של אותו קליבר כשאתה רואה את הצליל שלך מתנגן בחדרים שונים יש איזושהי השפעה עליך, אני מתאר לעצמי.

וולס: אני רואה כל הזמן הרבה להקות, אז אני רואה מה אני לא אוהב בהופעות. או איך להקות פועלות.

באלה: קל להסתבך מהר על הרבה מהדברים האלה.

וולס: אבל יש גם הרבה אנשים מבוגרים מהזירה שהוא סוג של גדל בסביבה ופגשתי דרך העבודה שם, אפילו רק לדבר וללמוד מהסיפורים שלהם.

באלה: זו משפחה די תומכת, להקות כמו ג'ואן של ארק, הפוני ועוד כמה מהבחורים בסוף שנות ה -90. יש הרבה שמות שאולי אתה הולך לכל מקום ולא הרבה אנשים מכירים אותם, אבל לכולם היו את הרגעים שלהם ועדיין עושים דברים מעניינים.

נראה שיש ידע מוזיקלי קולקטיבי שקצת יותר עמוק מכמה מקומות.

באלה: כן, וזה מגניב כי בהחלט יש את אותה אסכולה ישנה שנראית שונה מהנוף כיום. הם היו מאותה תקופה שבה הם חצבו מקום להיות יצירתי, וכולנו עוברים לאותן שכונות שאליהן עברו לפני 20 שנה.

איך מוות של ממלכת החיות שיקף כל כך הרבה את הטבע הפניקס של DIY בכל הערים - כאן בניו יורק, בלוס אנג'לס, בכל מקום? אילו לקחים למדת מהתוכניות המיוזעות מכל הגילאים שהיית צריך ללמוד או להסיר ללמוד לאחר שהתחלת לשחק במרחבים הגדולים האלה? איזה דברים בסיסיים למדת שלא משרתים אותך יותר?

ג'יימס ווייר: בהחלט משתכר יותר מדי, זה ישר.

Otake: ובכן, כשאתה עולה לסצנת DIY זו אתה באמת רק במסיבה עם החברים שלך, אתה לא חושב יותר מדי לדפוק את זה או איך זה יישמע, אתה פשוט הולך לשם שחק את זה הכי קשה שאתה יכול, ואנשים הולכים להיות די מגיבים כי הם חברים. זה מקצוען ורב.

וולס: זה גם יתרון די גדול שקיבלנו כי היינו במצב ששיחקנו עבור הרבה חברים שלנו, אבל גם עבור אנשים שלא ממש הכירו אותנו, כי עדיין היו להקות סיור, אנשים חדשים באים למקומות כל הזמן. אבל זה גם נתן לנו את ההזדמנות לקיים סט של ממש אנרגטי.

באלה: זו הייתה גם אנרגיה מדבקת להיות בסביבה, במיוחד כאשר לא יותר אנשים יכלו להשתלב במרתף ממלכת החיות, וכל החצר האחורית הייתה גם מקיר לקיר.

קצת התהדקנו בזמן ששיחקנו במקומות, אבל אנחנו יכולים להשתחרר שם קצת ופשוט לקרוע את זה. - ג'יימס ווייר

אתה צריך ללכת להצגה או לשחק הצגה במקום כזה כדי להבין שאנרגיה היא משהו שלעולם לא תוכל לחזור למקום גדול יותר. להקות שעלו כאן בעיצוב DIY חוזרות, כמו פרקט קורט, והן תמיד מנסות להתגנב לאיזה מופע של DIY או כל הגילאים ברגע האחרון כשהן עוברות. הם זקוקים לאנרגיה הזו, הם זקוקים לתזכורת הזו.

באלה: לגמרי. אני חושב שגם עם כל העולם הזה זו קהילה של פתיחות וניסיון דברים. לפעמים אנחנו עושים זאת לפעמים, אבל אתה כותב שיר באותו יום ומנגן אותו באותו לילה.

Weir: אנחנו רק רואים איך זה הולך. [צוחק]

באלה: כן, זה לא מודע לעצמי מדי או מודע לעצמו, מה שמאפשר לך באמת להיפתח, לנסות הכל ולראות איך זה מגיע אליך.

Weir: שיחקנו במקומות הגדולים האלה, במועדונים ובדברים כאלה, אבל אנחנו גם עדיין משחקים במרתפים בסיבוב הופעות, במיוחד כשזו הסצינה בעיירה שמעולם לא היינו בה.

באלה: עיירה שאין בה אפילו מקום בו היא מרוויחה כסף כאשר עוברים דרכה.

Weir: זה מגניב כי קצת התחזקנו תוך כדי משחק במקומות, אבל אנחנו יכולים להשתחרר שם קצת ופשוט לקרוע את זה. זה כיף, ולא מבולגן כמו שרק התחלנו.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ukGoMog-RYk]

ברגע שאתה ישן על מספיק ספות אתה לומד מה עושה ספה טובה בעיר הזו לעומת ספה גרועה באותה עיר.

באלה: כן, אתה רואה איך אנשים חיים בפועל.

ובכן, הלאה הצעות נראה ששמרתם הרבה מהאנרגיה הישנה שלכם על כנה, תוך הקלטת קבוצה של שירים שנשמעים הדוקים וממוקדים יותר ואולי גם קצת יותר נקיים. היכן אוכל לשמוע את השינויים בסוגי החדרים הסטריליים שניגנת בתקליט זה?

באלה: אני לא יודע, שיעור שלמדנו לשחק בו זֶה מקום, זה היה הצטברות של דברים, אבל למדנו אצל בייבי שכשאתה משחק את הבמות הקטנות האלה אנשים באמת יכולים לשמוע מה אתה עושה. זה היה המקום בו היינו צריכים להיות בחרא.

אבל שיר כמו Prove, שהוא אולי השיר המהיר ביותר בתקליט, יכול להיות די פרוע. אבל זה צמוד, הכל קצב, ולא רעש או נגינה הכי מהר שאנחנו יכולים. אולי אנרגיה מוכנה יותר שהצלחנו להכיל טוב יותר מבלי שהיא תהיה משעממת. איך לגרום לדברים להישמע מרגשים בלי להיות בכל מקום ומרושל, בלי להתפרק.

איפה אתה עדיין יכול להחזיר את הספונטניות הזו כשאתה בבית?

באלה: הרבה מעמודי התווך נסגרו למעשה, ואלו שהייתי מסוגל להזכיר למעשה נכבים גם כן. זה חוזר למקומות קטנים ומועדונים. הבקבוק הריק תמיד היה מקום לכך, ולמקום הזה המסתור הזמין הרבה דברים מקומיים ומרתקים יותר ויותר ברמה קטנה, כך שיש עדיין רעיונות טריים.

אנשים תולים חרא על הקיר בבקבוק הריק, נכון?

באלה: טונות של כרזות.

זה למעשה די מצחיק, כמה השפעה קטנה של להקת שיקגו על הנעשה שם. - ג'ייסון באלה

חשבתי ששמעתי חזיות.

באלה: יש סיפור מצחיק על חבורת חזיות התלויות במקום באיווה סיטי שנקרא האייל הכחול, וכפי ששמו של המקום, יש ראש איילים ענק תלוי בבר. זו עיר קולג ', אז הכל סליחי ומה שלא יהיה. אבל יש את כל החזיות האלה תלויות על קרניים של האייל הזה, ומייקי, אני לא יודע מה היה המצב הנוכחי שלך, אבל הסתובבת על כסא הבר הזה ואמרת, לסוס ההוא יש את חייו!

[כולם צוחקים]

אז היה לך לילה טוב?

בלה: שניהם היו, אני מניח!

מה אתה יכול לומר על הכללה ב- DIY DIY? איך להתייחס לאנשים שאולי זהים מגדריים אחרים או פשוט שונים ממך כשכולכם דחוסים כל כך קרוב? זה נשמע כמו חרא לגיל הרך שכולנו היינו צריכים ללמד בגיל צעיר, אבל אנשים עדיין צריכים ללמוד את זה. ככל ש- DIY נוטה לקבוע מדיניות של מרחב בטוח ומודלים טובים כיצד להתייחס לאנשים לעיתים קרובות לפני שמקומות מרכזיים יותר לומדים. ומכיוון ששיקגו כרגע נכתבת על ידי נשיאנו הנוכחי כנוף זה של מתח מתמיד ומלחמת גזע, עד כמה כולל לדעתך הסצנה היא ככל המגוון של הילדים והמוסיקה שיוצאת ממנה?

באלה: זה ממש קשה לומר. אני חושב שיש אנשים שיגידו שזה לא מספיק כולל, ואני בהחלט יכול לראות את זה בסצינות מסוימות. אבל זו עיר כל כך גדולה, יש כל כך הרבה מעגלים. אז יתכן שיהיה לך אזורים מסוימים ואז אזורים אחרים הם הרבה יותר מגוונים, ונזילות מגדרית קיימת הרבה יותר. אבל זה גם תלוי למה שאתה מקשיב.

אולם: ככלל, הניסיון שלי עם קהילת DIY של שיקגו היה מאוד כולל. יש הרבה מאוד חום זה של המערב התיכון בשיקגו, וזה לא כמו שכולם מגניבים מכדי לדבר ביניהם. לא משנה איזה צבע אתה, מה אתה לובש.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HfYwTJC3aOg]

נרטיב נגדי שכזה למה שיוצא מוושינגטון.

באלה: בטח, ובמהלך מצעד הנשים המחאה השנייה בגודלה הייתה בשיקגו. הייתי באותה תקופה בסיור, אבל כל תמונות החברים שראיתי הראו שכולם היו שם בתמיכה, בלי קשר.

וולס: זה היה סופר חיובי, הייתי שם עם חבורת חברים. וזה היה מטורף, היו שם רבע מיליון איש.

אתם ניצנים כל כך טובים. איך תשמרו על האינטימיות והחברותיות הזו כשסדר העדיפויות של העסק הקטן שלכם משתנה, כשאתם יוצאים לשם בעולם ויש יותר צפוי מכם, כשאנשים מנסים לשים עליכם משקפי שמש וחרא?

וולס: בדיחות. [כולם צוחקים]

Weir: לא מתייחסים זה לזה ברצינות רבה מדי.

Otake: וכמות בריאה של לתת זה לזה חרא, אתה יודע?

אין שם אגו?

אוטקה: ובכן, גם אנחנו היינו חברים לפני שהיינו להקה ונתנו חרא אחד לשני, אבל גם היינו ממש נחמדים אחד לשני וטופנו זה עם זה, אתה יודע?

Weir: למדנו מאוד לחיות אחד עם השני לפני שהתחלנו לנגן מוזיקה.

באלה: כשהתחלנו אלכס התגורר על הספה שלי כמה חודשים ואני גרתי עם ג'יימס.

Weir: היינו שותפים לדירה בקולג '; זו לא להקת קרייגסליסט.

לפעמים אתה שואל בונגים של זרים - מייקי וולס

להיות בקולג 'ולצאת לסיור יכול להיות דומה מאוד. אתה אוכל את מה שמסביב, אתה מנסה לישון בצורה שלא תזיין את הגב שלך-

וולס: אתה מעשן בונג! [צוחק]

כן, אתה לא יכול להביא איתך בונג בדרך.

באלה: ראיתי את זה קורה בעבר. לא עם הלהקה שלנו ...

וולס: לפעמים אתה שואל בונגים של זרים.

ליסינג בונג, רעיון לא רע. אמשיך טנק כריש עם זה!

וולס: דבר נוסף שאנחנו חושבים עליו הרבה הוא שהיינו חברים לפני כן, אז להחזיר את הכל. בוא נלך לבלות ולא להשמיע מוזיקה כרגע, אתה יודע? אנחנו לא זוכים לעשות את זה לעתים קרובות במיוחד כי כולנו באמת עסוקים, וכולנו עושים דברים אחרים. אבל דבר מגניב נוסף הוא שחלקנו מנגנים גם בלהקות אחרות זה עם זה, אז זו הפוגה נחמדה מלהיות באזור NE-HI. אז אנחנו מסתובבים כאן הרבה.

באלה: נסענו לכאן אתמול ועצרנו באמצע הדרך לראות את הסופרבול, פשוט אכלנו כמות מגונה של כנפי עוף. אתה לא יכול לקחת את עצמך ברצינות רבה מדי, כי אנחנו רק עושים מוזיקה ואוכלים כנפי עוף.

Weir: אנחנו לוקחים ברצינות את כנפי העוף. [כולם צוחקים]

מדוע אנו רואים כל כך הרבה קבוצות ילדים מהודקות ומורכבות יותר שעושות מוסיקה משיקגו? עשה את האורוולים לעזור לבעוט את זה?

באלה: אנחנו משתדלים לא לתת להם יותר מדי קרדיט על שום דבר, אתה יכול להכניס את זה למאמר. [כולם צוחקים] אולי זה אפילו קשור לאינטרנט, יש כל כך הרבה יותר מוזיקה ולכולם יש כל כך הרבה תחומי עניין, קל להתכנס והרעיון להקים להקה הרבה יותר נגיש.

אפילו לחשוב על התקופה שבה אתה צריך לעשות את ההדגמה הראשונה והיה כל התהליך הזה שהיה כל כך בלעדי, עכשיו קל יותר לגלות דברים בקהילת ה- DIY. כל אותם חבר'ה טווין פיקס היו הולכים להופעות כשהיו בתיכון, וגם שיחקו בהם. כל המציאות של יצירת אמנות הופכת להיות הרבה יותר ברת השגה.

אני חושב שגם מחירי השכירות בשיקגו הם בעלי גורם גדול. אתה יכול לעבור לעיר ולראות להקה מצליחה. זה ראוי למגורים ויש כדאיות מסוימת לצפות בהרבה להקות צעירות שמצליחות. זה מרגיש כמו עיר שהיא מרכז תרבות שבו אתה באמת יכול לחיות ולא להרוג את עצמך מנסה לשלם שכר דירה, אתה יודע. לך על זה. NE-HI's הצעות כיסוי אלבום.המגרש מושלם