מדוע אין יותר הייפ סביב נטפליקס אפל ?נטפליקס יש כמה WTF ?! רגעים בבכורת הסדרה של אפל , המקור הראשון בשפה הגרמנית של נטפליקס שהושק בשנת 2017 וסיים את הפעלת שלוש העונות בסוף יוני. הפיילוט מאופיין בהתאבדות כמעט שקטה, זיכויי פתיחה קליידוסקופיים, מערה מרושעת, וחדר מסתורי בו נשקף נוסטלגיה של שנות ה -80 לעינויים פסיכולוגיים. בכל מרווח, הצופה נותר מבולבל אך מאולץ, כמו צבי בוהה בחוסר אונים בפנסי הפטירה המתקרבת שלו. עם זאת, רגעים אלה מוכיחים את מרכיבם במסגרת המופע, לא רק בגלל חשיבותם הסיפורית שנחשפה באטיות לאורך זמן, אלא גם עבור מפת הדרכים הנפשית שהיא מספקת לקהל.
דברים זרים ו טווין פיקס התאגדו לעתים קרובות כהשוואה טבעית ל אפל. שניהם מחזיקים בזכותם, כי תעלומות של עיירות קטנות בלתי מוסברות עוטפות את הסיפור. אבל אָבֵד הוא המקביל הטוב ביותר לסדרת המדע הבדיוני הפסיכולוגית מכיוון שהיא מייצגת את שניהם אפל כוחו הגדול ביותר ונקודת התורפה הפגיעה ביותר שלו.
ב אפל כששני ילדים נעלמים בעיירה גרמנית קטנה, עברה החוטא נחשף יחד עם החיים הכפולים והיחסים השבורים שקיימים בקרב ארבע משפחות כשהם מחפשים אחר הילדים. סדרת המסתורין-דרמה מציגה חידה מורכבת מלאת פיתולים ורשת קוריואיםהדמויות שלכולן יש קשר להיסטוריה הבעייתית של העיירה - בין אם הן יודעות זאת או לא. האלמנטים העל טבעיים של הסיפור נקשרים לאותה עיירה על פני נקודות זמן שונות. אפל היא, בראש ובראשונה, תעלומה שעוברת בזמן עם כיסים עמוקים של שאלות ללא מענה המניעות את הנרטיב.
אם כי נוסחת תיבת המסתורין הפכה בסופו של דבר לביטול אָבֵד , עלילתה עמוסת ביצי הפסחא העסיקה את הצופים, עוררה השראה לקהילות מעריצים מקוונות וקידמה תיאוריות כלבתית, מה שהניע את הבולטות המוקדמת של התוכנית. חידות מתמשכות ואינטראקציות מורכבות של אופי היו היסוד להצלחתה. הדבר נכון גם לגבי אפל , שמאלץ את הצופים לעקוב אחר מספר דמויות ומשפחות על פני נקודות זמן ומרחב שונות תוך שהוא מזמין את הקהל לתאוריה לגבי זהויות של דמויות לא ידועות ושורש הקיבעונות העל-טבעיים שלה. זו הצגה שלא רק מזמינה תשומת לב רבה - היא דורשת זאת. אבל בניגוד אָבֵד , אפל אף פעם לא נותן לעלילה המסובכת והמפותלת שלה לטפל בשליטה.
היוצרים ג'נטיה פריז וברן בו אודר מפתחים רשת מורכבת הדוקה שנשארת היטב בפרמטרים של משחק סיום. כמעט כל שאלה נענית, כל תעלומה נפתרת, כל תופעות מוסברות. כמעט כל מעקפי הקנטור של התוכנית משתלמים, והתשובות מספקות מספיק. איפה אָבֵד דימם אנטרופיה טהורה עם עונותיה, אפל מרגיש כמו כאוס מבוקר - כיתת אמן במבנה הסיפורי.
אפל שלוש העונות עוקבות בערך כשלוש מעשים המעלים, מסבכים ולבסוף פותרים שאלות מדע בדיוני. בכל איטרציה הדמויות שלנו מפוצלות לפלגים וכוחות סתרים פועלים להביא לאפוקליפסה באמצעות נרטיבים זמניים חופפים בעוד שאחרים מנסים למנוע זאת. זה מקרב את השחקנים העיקריים שלנו הן לעתיד והן לעבר עצמם, שכולם חוצים דרכים בנקודות שונות במסעותיהם כאשר הם עשויים להיות אנשים אחרים לגמרי. זה, בתורו, יוצר סדרה של פרדוקסים לעיסת נפש שתעבירו ימים בניסיון לחשוב. כל הזמן, אפל צבע את הקשר המעוות שלו ברמיזות למיתולוגיה היוונית (מיתוס אריאדנה), מדיטציות על פיזיקה קוונטית (אלברט איינשטיין ונתן רוזן מקבלים המון משחק) וחקירת הפילוסופיה מאחורי החתול של שרדינגר. אך אבני הבניין המונחות בקפידה מגבילות גם את העלילה ולעיתים מונעות מדמויותיה להגיע לאותם גבהים רגשיים כמו מופע כמו אָבֵד , אשר העדיף את העם מעל התעלומות כשהוא רץ לקראת מסקנתו.
כותבי טלוויזיה נופלים בדרך כלל לשתי גישות שונות: פלוטרים ומכנסיים . הקושרים ידועים בתנ'כי הסדרה הנחשבים והמוקפדים שלהם המפרטים את הפעימות הגדולות וחושפים של תוכנית. לעומת זאת, המכנסיים מאפשרים לסיפור להגיע אליהם בצורה אורגנית יותר ככל שהם הולכים. אפל הוא בהחלט הראשון, שבדרך כלל מספק אחיזה מוצקה יותר בסיפור ויכול לעזור לספק סיום מהודק יותר שמוביל את העלילה למסקנה טבעית. אולם כתוצאה מכך, לעתים קרובות הדמויות שלהם נתקשות כנוקשות וסטטיות מכיוון שעליהן לדבוק בתוכנית קפדנית.
במרכז אפל יש לנו את ג'ונאס (לואי הופמן) ומרתה (ליסה ויקארי), המשמשים כגיבורינו והתגלמות הדגש התמטי של המופע על משפחה ואהבה. הם אנשים ממומשים לחלוטין. במובנים רבים, כך גם השחקנים שמסביב, שכל אחד מהם זוכה לשפע רקע, הצללה ופיתוח. ובכל זאת הדמויות ב אפל קיימים בעיקר כמתפקדים של הזמן - הם כלים של העלילה הארוגה היטב שעליהם למלא קשתות לולאות בלי סוף המרכיבות את עמודי התווך של החלל הזמני. העבר והעתיד קשורים זה בזה במופע זה, ולכל דמות יש תפקיד בעיצוב היחסים ביניהם.
ככאלה, התפקידים הקריטיים ביותר שלהם הם לשרת את הסיפור ולאו דווקא את ההתפתחות האישית שלהם. התוכנית לעתים רחוקות מאפשרת לג'ונאס לסטות מהכישלון הכוונה שהוא, והטרנספורמציה העונה האחרונה של מרתה מרגישה מעט חלולה, כי המסעות הפנימיים שלהם ב אפל לא משנה כמו תפקידיהם במענה לתיבות המסתורין של התוכנית. ולא עושה אפל העלילה מאפשרת דמות כמו בנימין לינוס של מייקל אמרסון אָבֵד לפרוץ מהחפיסה.
לכל ביקורת ראויה זרקה לעבר אָבֵד משחק הקצה , הגמר עדיין העניק ללא עוררין רגעי אופי יפים שכילו את הצמיחה והמהות של הגיבורים והנבלים שלנו לאורך כל ההופעה. אפל לא ממש תואם את הכנות והמסלול הרגשי עם הדמויות שלה כ אָבֵד מכיוון שסיפורו היה קשור הרבה יותר למסקנה משורטטת בחוכמה, שהתבררה כיעילה יותר מ- אָבֵד ההסברים בתכנית. בדרך, דמויות משנה דועכות יותר ויותר ברקע מכיוון שהחשיבות ממוקדת מחדש בסיפור ובשני ההובלות שלנו. עד העונה האחרונה, אין לנו כל כך הרבה פיתוח אופי כנקודות קצה שהרווחו היטב שיש להגיע למטרות עלילה אסטרטגיות. יש עדיין הרבה יופי, אבל אולי לא משותף בכל צוות השחקנים.
אפל נאבק עם חומר עמוס בהרבה מסיפורי הפופקורן בכוונה טובה דברים זרים . למרות הנרטיב המבלבל, הוא גם נגיש הרבה יותר מ טווין פיקס . אבל בסוף, אָבֵד הוא מקבילו הטוב ביותר כדוגמה לפנטזיה מודרנית שבה הנכס המרשים ביותר שלה התגלה גם כחולשת התוכנית.
שמירה על השמירה היא תמיכה קבועה בטלוויזיה ובסרטים ששווה זמנכם.
אפל זמין לצפייה מלאה ב- Netflix.
