הצייר סלמאן טור מתאר חיי קווירים עכשוויים

סלמאן טורס מופע יחיד ראשון ב מוזיאון וויטני ,איך אני אדע, הוא באמת משהו לראות. תערוכת האמן ילידת פקיסטן שוקלת את תפקיד הפזורה הקווירית דרך עדשת המזרח התיכון ודרום מזרח אסיה. ציורים על חללים ביתיים שזורים ברגעים אינטימיים עמוקים, בדים של טור מעוררים ומעוררים עניין בכל שבץ. רבות מהיצירות מורכבות ממבול של הפניות מודרניות כמו נעלי ספורט של ואן, מחשבי אפל, טלפונים סלולריים וכבלי טעינה עם הנהון להיסטוריה של האמנות. התוכנית חולקת את אותו שם גם עם וויטני יוסטון מ -1985 יחיד . 16 העבודות שהוצגו ב איך אני אדע , צוירו בטווח של שנה בין השנים 2019-2020, למעט יצירה אחת משנת 2018, שהיא הישג מרשים בהתחשב ברמת הפירוט בכל ציור.

הציורים של טור הם אישיים עמוקים ומתארים בידוד בדרכים אינטימיות מאוד. משיכות המכחול שלו שופעות ויוצרות כיסים של תנועות חברתיות המוארות על ידי אור, צבע ונסיבות חברתיות המקנות תשומת לב לנסיבות סוציו-תרבותיות גדולות יותר. עם התייחסויות לנושאים חברתיים כמו האיסור המוסלמי שהציג ממשל טראמפ בשנת 2017, נושאי מעקב וביטחון בכל הקשור לאנשים בעלי צבע, מלכות ועוד, טור שוזר אותם בהתייחסויות אמנות היסטוריות. בדומה לסצינות החברתיות שיצרו אדונים אימפרסיוניסטים צרפתיים כמו רנואר ומנה, טור מצייר עבודות הכוללות סצנות חברתיות המתקפלות זו לזו ומוסיפה שכבה נוספת של מורכבות לאמנות.

יש רמה של מטאנס לעבודה של טור שקיימת באופן שבו הוא מציב אנשים ביחס לעצמם ולהקשרים החברתיים שהם נמצאים בתוכם. כמו של רנואר ארוחת צהריים של מפלגת השייט (1880-81), ישנם הרבה דברים שקורים בתוך החלל שהבד מאפשר לנו להציץ אליו - אישה נשענת על מעקה בזמן שהיא צופה בשולחנות אחרים, אישה אחרת משחקת עם הכלב שלה. גבר יושב לאחור על כסאו בעוד סועדת נשית אחרת מביטה בו בערגה בעוד גבר אחר מסתכל עליה בצורה דומה. טור לוכדת את אותם סוגים של רגעים שהם גם קולקטיביות וגם בידוד ומובילה אותך לחשוב איך זה מצב הוקרה עבורם. בר בוי מאת סלמאן טורסלמאן טור

עם בר בוי , טור לוקח את הצופה דרך דיוקן אינטימי של בר וכל פעולותיו הפנימיות. סצנת בר מודרנית חושפת רבים מהיחסים הבין אישיים שקורים במרחב זה, וכעת בעידן ה- COVID-19 זה נראה רחוק מאוד. נושא גברי חוזר ונמצא במרכז הבד, עטוי כובע סגול, פניו מוארים באמצעות טלפון סלולרי. שוחרי בר אחרים שטופים בגוונים ירוקים תוססים הנמוגים מברקת חיה, לקצף ים לגווני אתרוגים ושרטרוז שמוצאים את דרכם לציורים רבים של טור.

המשחק שלו באור בעבודה זו באופן ספציפי, וגם בתוך האחרים הנשקפים, הוא יוצא מן הכלל. כמה פנסיוני ברים מוארים מאורות חג המולד המקשטים את המדפים, אחר מואר על ידי שלט יציאה. יש אנשים שרוקדים, אחרים באמצע נשיקה. בציור זה יש פרטים שנועדו ללכת לאיבוד. אדם אחד ישן, אחר נמצא בחיבוק עם חברו או אהובתו, ואחרים נמצאים בשיחה עמוקה. בר בוי יש את כל היתרונות של מה שהיה פעם סוף שבוע ממוצע בכל בר ברחבי העולם, אבל היום זה מרגיש כמו רגע מושעה בזמן, נחלת העבר.

יש נגישות לעבודה של טור שהופכת אותה לזיהוי מיידי וגם מוסרת. יש אינטימיות שמושכת אותך לכוח המשיכה שטור מפעיל אל תוך העולמות הפנימיים שציוריו יוצרים. ב הכוכב , אותו נושא גברי מופיע שוב אך הפעם הוא מרכז תשומת הלב בסצנה אחרת מאוד מוכרת. מאחורי מראה סגלגלה, גבר יושב במעיל פרווה ורוד גדול מימדים בג'ינס שחור וחולצה חומה, בעוד מעצב מעביר תרסיס לשיער סנטימטרים בלבד מפניו, ואפשר לראות מאפרת נוגעת בו. אדם רביעי עם שיער כהה ארוך וחבטות ניתן לראות בפינה השמאלית הרחוקה ומסתכל בזמן שהכוכב ננעץ ונעץ בו מכיוון שאנו רואים אותו מסתכל על עצמו מסתכל על הצופה. זה שם את אור הזרקורים על האלמנטים המשמשים כדי לעזור ליצור את הפרסונה של הכוכב. הכוכב מאת סלמאן טורסלמאן טור

ילד ישן ו ילד בחדר השינה הם שני דיוקנאות קטנים של הסובייקט הגברי במיטה. בשתי העבודות בקנה מידה קטן הנושא מתואר עירום שרוע. ב ילד בחדר השינה , ניתן לראות את האיש מונח על כריתו, עם מבט שובב על פניו כאשר מצלמתו מוארת שוב באמצעות טלפון סלולרי. נראה כי ציור זה נמצא בשיחה ישירה עם מאנה אולימפיה . בעוד שמאנט חקר את העירום הנשי בעבודתו מפורסם, אולימפיה ניתן לטעון כי יצירתו הידועה ביותר. בו מתוארת אישה מונחת על מיטה המוקפת בכריות וכיסויים לבנים. ידה מכסה אסטרטגית את איבר מינה כשהיא מביטה היישר קדימה בהתרסה. שערה הוא שדרוג עם פרח באוזנה הימנית ויש סרט שחור קשור בקשת כמו שרשרת סביב צווארה, שכן ניתן לראות אישה אחרת, משרתת, במסגרת הציור מביאה עוד פרחים. כמו של מאנה אולימפיה , טור יצר גרסה משונה של המאה ה -21.

כשהטלפון בידו, כשהוא נשען לכרית שלו, נראה שהאיש לוקח סלפי עירום, או אולי נמצא בשיחת וידאו או משדר תוכנית. סצנות ביתיות אלה מוסיפות רמה של מציצנות לאור האופן בו בנויה הסצנה וכיצד השימוש במסכים הוא חלק אינטימי ממנה. אתה צופה בנושא הנושא בציורלא מודעבאופן שהם מאכלסים את המרחבים הפרטיים שלהם והציורים מתייחסים למתח זה בין ציבורי לפרטי, איך אנשים חושפים את עצמם באופן אישי וגם דיגיטלי.

ב ילד ישן , ניתן לראות את אותו האיש מניח על אותו שמיכה אבל אולי זו מיטה אחרת. כוננית מעוטרת באורות חג המולד ניתן לראות בפינה על רקע קיר לבנדר. הוא נשכב, איברי המין חשופים עם זרוע עטופה בעצלתיים על שולחן שידת הלילה שלו, כשעיניו עצומות למחצה ומביטות במקבוק שלו.

יש אלגנטיות מעודנת לגברים השפליים והעורמניים, שטור מתאר בציוריו. הם נכנסים לבנאליות של חיי היומיום, אך חורגים הרבה מעבר לכך. הם ממקמים גברים חומים וקווירים במוקד ושוקלים את הקיום החי ואת הדמיון של מי שהם עם מציאות העולם כיום. השטף התרבותי של טור, המשחק עם תולדות האמנות והיכולת להציע ביקורת ניואנסית על המלכות והעולם כיום, מציבים את הבמה לקריירה ארוכה לפניו.

איך אדע מוצג במלון מוזיאון וויטני עד 4 באפריל 2021.