אנשים חושבים שארנסט המינגווי שנא נשים - הוא בהחלט לא עשה זאת

לאורך כל הקולג 'שמעתי שהמנגוויי שונא נשים. מרבית הפרופסורים ביטלו את דמויותיו הנשיות כפנטזיות גבריות, לא מהותיות, תלויות בגברים וכו '. אבל הייתה לי חוויה אחרת בקריאת המינגוויי. הסופר שנתקלתי בו הזדהה עמוקות עם כל האנשים, כולל נשים.

אף על פי שיש לי הסתייגויות משלי מהפרסונה המצ'ואו-פוטו שהוא אימץ בגיל העמידה - כרישי מכונות תותחים, מתנפלים מבקבוק, מגחכים ליד מרלין או אריה שנכבש - להמינגוויי הצעיר, בתחילת שנות העשרים לחייו, היה חיוניות כמו ילדים ושפע אהבה אמנות שהיו מושכים מאוד.

המינגווי, מאזין וצופה מהודר, סטודנט לאנשים וספרים ומוזיאונים בפריז, רצה לכתוב כמו שצזאן צייר. והוא היה סובלני יותר ממה שמקובל לדעת. למרות גידולו השמרני, הוא היה פתוח לסביות - תלמידה של גרטרוד שטיין וחברה של סילביה ביץ '. הוא התפאר ואמר שקרים, בטח. אבל ההתרברבות לא הייתה מזיקה. במקום להסביר את האופי האמיתי של פצע ברגלו - שהתקבל כנהג אמבולנס של הצלב האדום באיטליה של מלחמת העולם הראשונה - הוא סיפר על הובלת כוחות ארדיטי שנורו בסדק דרך ההרים. משחק המינגוויי ב חצות בפריז , קורי סטול לוכד בהומור את נטייתו של הסופר הצעיר להגזים.

אבל לא משנה אישיותו של המינגוויי אימץ בכל זמן נתון, הכובע התנפל כאשר התיישב למכונת הכתיבה שלו. הייתה לו מתנה ללכוד אנשים והתנסות בדף, כך שגם הקורא הרגיש זאת - טכניקה שכינה כפי שהיא.

ברומן הראשון שלו, השמש גם עולה המינגוויי מעיר לחיים את אחת מגיבורותיו הגדולות ביותר, ליידי ברט אשלי. כמו רוב האנשים, ברט הוא חזק וחלש, תלוי ועצמאי, בהתאם לנסיבות. למרות שהיא מאוהבת בג'ייק, הוא סבל מפצע מלחמה שהופך אותו לא מסוגל למין. לכן היא תועה. היא יוצאת עם גברים לילה או לסוף שבוע, מחפשת יחסי מין, נחמה או מעט כסף - תחילה עם קון, אחר כך עם רומרו. כל אותה העת היא התארסה לפשיטת רגל של מייק קמפבל, בידיעה שמשפחתו תספק לה הכנסה.

ללא ספק ברט תלוי בגברים. אבל נראה שזה משחק מריב, מרתק, לבטא דמות על כישלונה להתאים לאיזה מיתוס של המחלקה האנגלית של כוח ועצמאות בלתי פוסקים. בכל פעם שאני שומע עוד פרופ 'קורא לדמויות נשיות חזקות ועצמאיות, אני נבהל מעט. אני רוצה לעזוב את הבניין. זו אותה התחושה שיש לי כאשר פרופסורים נוצרים נמרצים מסוימים דנים בספרים נהדרים. מה הם עשויים לומר על ברט? האם ניתן לתאר אותה כנוצרייה, אחרי כל המשקאות, ההפקרות וההפלות האפשריות?

ספרות היא על איך אנשים באמת, ולא איך הם אמורים להיות לפי תפיסה צרה כלשהי. דעותיהם של חוקרים פוליטיים ודתיים נלהבים חשובות מעט מאוד ליד קוראי העולם, וספריו של המינגוויי נותרים רבי מכר בינלאומיים. בינתיים אלפי הספרים שטסים ממחלקות האנגלית בכל שנה אינם נמכרים - המורשת של כל אחד מהם מסתכמת בקישור שלא נלקח בקורות החיים.

למעשה, ברט הוא יצירה חיה וממומשת לחלוטין. הזויה ומעורפלת, היא חובשת כובע של גבר ומקמטת את זוויות עיניה כשהיא מחייכת, לעתים קרובות מסתירה את כוונותיה או מנסה. ברט משך את כובע הלבד למטה הרחק מעל עין אחת וחייך מתחתיה.

היא גם מצחיקה. כשחברתה הרוזנת אומרת לה, קיבלת את המעמד הכי טוב ממי שראיתי, היא עונה, נחמד ממך ... אמא תשמח. לא יכולת לכתוב את זה, ואשלח אותו במכתב אליה.

ברט מסנוור גברים ומסרב לכל אחד בתורו. לא סגולה ולא נחמדה, היא רצויה עוד יותר בהתחשב בחוסר היכולת שלה להתיישב.

הפנייה שלה לג'ייק מדהימה. ברט היה נראה טוב לעזאזל. היא לבשה סוודר ג'רזי מחליק וחצאית טוויד, ושיערה הוברש לאחור כמו של ילד. היא התחילה את כל זה. היא נבנתה בקימורים כמו גוף של יאכטה מירוץ, ולא פספסת על זה עם גופיית הצמר ההיא.

נכתב מנקודת מבטו של גבר מאוהב באישה יפה, הרומן הוא, ובכן, גברי. אבל אין בספר שום דבר שנאת נשים - אלא אם כן המשיכה המינית הנורמטיבית המגדרית עצמה נחשבת כשנאת נשים, כפי שהיא ככל הנראה, ברוב הקמפוסים. אולם הסבירות המוזרה הזו פוגעת בהרבה מכל שורה שכתב המינגוויי.

לאחר הצלחתו של רומן זה המינגוויי המשיך לפרסם פרידה מנשק . הוא עוקב אחר רומן האהבה בין פרדריק הנרי לקתרין בארקלי בחזית האיטלקית במהלך מלחמת העולם הראשונה. הוא נהג אמבולנס והיא V.A.D. אָחוֹת.

בדייט השני שלהם, פרידריך, שעדיין לא מאוהב, רודף אחריה כסטייה מינית, ומוצא אותה קצת מטורפת כשהיא מתחברת מהר מדי.

החזקתי אותה מקרוב ויכולתי להרגיש את לבה פועם ושפתיה נפתחות וראשה חזר כנגד היד ואז היא בכתה על כתפי.

'אה, חביבי,' אמרה. 'אתה תהיה טוב אלי, לא?'

מה לעזאזל, חשבתי. ליטפתי את שערה וטפחתי על כתפה. היא בכתה.

‘אתה תעשה, לא?’ היא הרימה את מבטה אלי. 'כי יהיו לנו חיים מוזרים.'

ואז בפגישתם השלישית: 'תגיד, חזרתי לקתרין בלילה.'

'חזרתי לקתרין בלילה.'

'אה, יקירי, חזרת, לא?'

שמעתי את השפה הרומנטית של קתרין נלעג בכיתה ומתוכה - באופן לא הוגן. הקווים קלים לתלישה ואמירה עם עבדות נשית נשמה. לבכי ולייאוש שלה אין שום קשר לחולשה נשית או לפנטזיות גבריות. קתרין איבדה את ארוסה במלחמה ונטתה לגברים צעירים מושחתים וגוססים כאחות, כשהיא סובלת את כל זה לבדה במדינה זרה - חוויה שתשאיר את רוב האנשים מבולבלים ומחפשת קרבה.

מאוחר יותר, כשפרידריך חוזר פצוע מהחזית ומאוהב, הוא משתמש באותה שפה כמו קתרין. 'אתה חייב להישאר. הם לא יכולים לשלוח אותך משם. אני משוגע מאוהב בך. '

הם מדברים כמו אנשים מאוהבים, בשום פנים ואופן לא הרגל נשי. וקתרין חושפת לראשונה את סדק נפשי במונחים ברורים.

קתרין אומרת, 'ותמיד תאהבי אותי, לא?'

'כן.'

'והגשם לא ישפיע?'

'לֹא.'

'זה טוב. כי אני מפחד מהגשם. '

'... למה אתה מפחד מזה?'

'אני לא יודע'.

'תגיד לי.'

'בסדר. אני מפחד מהגשם כי לפעמים אני רואה אותי מת בו. '

אם קתרין קצת משוגעת, הפרעותיה נובעות מחוויה נוראית יותר עם מלחמה מאשר פרדריק הצעיר והפחות מנוסה. לכן העומק הפסיכולוגי והעושר הפנימי שלה עולים על פרידריך הנרי. ב פרידה מנשק , זו קתרין שהיא גיבור המינגוויי המהותי, זה שנושא פצע פנימי גדול בחסד.

המינגווי עיצב את אחד הקטעים הרדופים ביותר שלו עבור קתרין בארקלי: אם אנשים מביאים כל כך הרבה אומץ לעולם הזה העולם צריך להרוג אותם כדי לשבור אותם, אז כמובן שזה הורג אותם. העולם שובר את כולם ואחרי כן רבים חזקים במקומות השבורים. אבל אלה שלא ישברו אותו הורגים. זה הורג את הטובים מאוד ואת העדינים מאוד והאמיצים מאוד ללא משוא פנים. אם אתה אף אחד מאלה אתה יכול להיות בטוח שזה גם יהרוג אותך, אבל לא ימהר במיוחד.

נשים רבות אחרות בהמינגוויי גזרו צורות בלתי נשכחות: מריטה, גן עדן ; עַמוּד , למי פעמוני הפעמונים ; הילדה, גבעות כמו פילים לבנים; גרטרוד שטיין, משתה מטלטלין : המהדורה המשוחזרת . המינגווי לא אהב במיוחד נשים - אכפת לו אֲנָשִׁים . והוא כיבד את הדמויות הטובות ביותר שלו בכך שהוא העניק להם חיי אדם על הדף, כל אחד מהם אדם מדהים, אמיתי כמו כל מי שאנחנו מכירים.

ריאן בלקטר הוא המחבר של למטה בנהר .