ג'נס לקמן.אליקה הנריקסון כל כך הרבה מוזיקה מוזנת בערוצים של נרטיבים שנקבעו מראש, שנקבעו מראש. ההקשר סביב יצירת תקליט חדש יכול להישמע כאילו הוא מיוצר על ידי צוות שיווק או חברת פרסום.
זו הסיבה שזה כל כך מרענן לקרוא את תווי האונייה המעטפים בעצמם של האמן השוודי ג'נס לקמן, עבור LP החדש שלו, החיים יראו אותך עכשיו . ההקדמה של לקמן נקראת כהסבר שקוף, ברור ולא מסודר למה הוא עשה מאז ה- LP הרשמי האחרון שלו, 2012 אני יודע מה לא אהבה .
האלבום ההוא, אני יודע מה לא אהבה יצא ספטמבר 2012, כותב לקמן. יצאתי לסיבוב הופעות וזה היה קשה כי האלבום הזה היה עדין ועצוב ומובן שלא פופולרי כמו [האלבום השני] לילה נופל מעל קורטדלה . אז לצאת לסיבוב הופעות ולנגן את האלבום הזה בשידור חי היה קשה. הרבה הופעות היו מלאות למחצה וכמה לילות זה פשוט הרגיש כאילו כולם מחכים לשמוע את השירים הישנים. חשבתי שזה לא משפיע עלי הרבה אבל חליתי שוב ושוב באותם סיורים. וזה המשיך כשחזרתי הביתה, פשוט מרגיש חולה ודואג לחלות. היפוכונדריה וחרדה. אבל התחלתי לכתוב והרגשתי בהתחלה השראה. החלטתי לא לכתוב על עצמי יותר, הייתי חולה על ג'נס לקמן, רציתי לכתוב לעצמי את השירים שלי.
הוא תמצה את התחושה הזו בתמציתיות רבה יותר בראיון שנערך לאחרונה, והודה שהפכתי לדמות של מייקל סרה.
כלומר, למרות שעריכת ראיונות יכולה להיות כל כך מנקזת, זו גם הנקודה בה אני זוכה לראות את ההשתקפות שלי וללמוד מה עשיתי. - ג'נס לקמן.
מובס על ידי המציאות שעבודתו הממושמת ביותר, הכנה והפגיעה ביותר לא מתחברת באותה מידה עם המעריצים, לקמן חזר לכתוב. הוא התקרב לסיים שיא חדש בשנת 2014, אך לאחר שהתקבל בקבלת פנים פושרת של הקרובים אליו הוציא מיקסטייפ, WWJD , במקום זאת (הסינגל הראשון של ה- LP החדשה, What's That Perfume That You Wear, הופיע כאן לראשונה), וחזר לחקור כיצד יוכל לצאת מחוץ לעצמו.
לקמן מצא את התשובה בשני פרויקטים שאפתניים. גלויות אתגר אותו לכתוב שיר חדש כל שבוע בשנת 2015. זה היה כמו לחתום על חוזה עם העולם כדי לתת לי דין וחשבון להמשיך לכתוב, הוא כתב. באז סביב הפרויקט הזה הוביל במהרה לפרויקט חדש, כתיבת רפאים , בשיתוף עם הביאנלה בגטנבורג, אחד מאירועי האמנות הגדולים ביותר באזור הנורדי שהתארח במקרה בעיר הולדתו.
הלימוד לכתוב שירים סביב סיפורי אנשים אחרים אפשר לקמן לאבד את עצמו בחייהם של אנשים אחרים, לקחת חופשה מג'נס לזמן מה, כפי שאמר לי. וחלק מחבילה עם גלויות , כתיבת רפאים גם עזר לקמן להתחדש בתור אקזיסטנציאליסט פופ עמוק.
אני חושב שזו אחריות שיש לי, לא להשאיר את המאזין במחשבות אפלות מלאות או מדכא וחשוך, אלא להשאיר דלת קטנה פתוחה כדי שתוכל לרקוד את דרכך החוצה אם תרצה בכך.
לקיחת אנרגיות של אנשים אחרים כבר מזמן הקסם של לקמן - לפני שסרטון בו הוא מנגן חתונה באוסטרליה עשה את הסבבים לפני שלוש שנים, הוא כבר תיאר את הרציונל שלו לאור הירח כזמר חתונות בסרט If You Ever Need A Stranger. (לשיר בחתונה שלך). עַל החיים יראו אותך עכשיו, הוא מעלה את הכוונות הללו לגבהים צפים, צוהלים תוך שמירה על השתקפות חזקה.
חַיִים עובד ברמת הגוף וברמת הנפש. קל ליהנות מהשירים האלה באופן זמני, כנגיסים פרגיים של דיסקו ושמש של AM, אבל אתה יכול באותה קלות לשבת עם המילים ולשמוע כמה ויגינות אבסורדיות, רומנטיות ולעיתים כבדות הנישאות מבהירות מוחו של לקמן. פותח לדעת את המשימה שלך מספר על סיכויו לעבור עם מיסיונר מורמוני כשהיה בן 16, וכלה בהודאה שאני יודע בשביל מה אני כאן, אני יודע למי אני משרת, אני משרת אותך. באותו רגע, אלוהים הוא אנשים אחרים, והתזה ל חַיִים מוצמד לדלת פתוחה.
לקמן ואני תפסנו לפני כמה שבועות לדבר על החלונות האקראיים למצב האנושי שמספקת להיות זמרת חתונות, ההומור בפילוסוף הדני סורן קירקגור. או / או , והיופי הנובע מאיבוד עצמך בחייהם של זרים.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=W3L8KEIMDRE]
מה שלומך, מה קורה?
אני בסדר! אני בבונקר הקטן שלי שבו אני עובד, סביבת העבודה הקטנה שלי. חושך ואני שותה קפה, אז הכל טוב.
גם אני, מריע לסולידריות של קפה. כמה מרענן היה להיות מסוגל להגיד לאנשים, אני עדיין בתהליך של ניסיון להבין מה זה עשיתי? אם שיא זה היה ניסיון מודע להסיר את עצמך מעבודתך, כיצד סיבוב הפרסום הנוכחי הזה השפיע על התהליך הזה? ומה אנשים אחרים סיפרו לך על האלבום?
אחד הדברים הראשונים שגיליתי על התקליט [הוא] שהוא מאושר מדי. [צוחק] מה שמצאתי מרתק, אבל עלה בי ממש ישירות שזה הוא די תקליט צבעוני ואופטימי - יש הרבה מקצבים ומנגינות צבעוניות. יש בזה אנרגיה שלדעתי לא הייתה ברשומה האחרונה.
פשוט התעסקתי כל כך בנושאי התקליט, ובסיפורים, שלא חשבתי איך זה נשמע אם אתה לא מאזין למילים, אם אתה רק מקשיב למוזיקה. ותמיד השתמשתי במוזיקה שלי כדי לאזן בין הטקסטים, או לפתוח איזושהי דלת כדי להכניס קצת אור. אני חושב שזו אחריות שיש לי, לא להשאיר את המאזין עם מחשבות אפלות או דיכאון מוחלט, אלא השאירו דלת קטנה פתוחה כדי שתוכלו לרקוד את דרככם החוצה אם תרצו. [צוחק]
אני מאוד שלווה עם העובדה שכשאסיים עם השירים, הם כבר לא שייכים לי. הם שייכים למאזינים.
מוזיקת הפופ מפנה מקום לאימה הקיומית ההיא אני מניח, לתחושות האנונימיות וחוסר הערך. אתה מתחיל את התקליט הזה עם דמותו של מיסיונר מורמוני ששואל מה המשימה שלנו, הוא מקבל את הבשורה הטרגית ברדיו אבל מיד אחריה מגיעות 10 המנגינות המובילות. האם האמן נושא מעט את התהליך שלו לפני המאזין?
ובכן לא, אבל זה מאוד מעניין שאתה מעלה את זה, הניגוד הזה בין מותה של הנסיכה דיאנה לבין 10 המנגינות המובילות של וויל סמית 'ופאף דדי. [צוחק] אני חושב שזה אומר הרבה על השיא, למעשה. אבל בשיר הזה המיסיונר המורמוני דווקא נתקל בי כשאני בן 16, זה משהו שקרה לי בפועל.
אמרת שזה התקליט הראשון שעשית בו קיבלת שלא להיות בשליטה. האם זה עדיין קל לעשות עכשיו כשהדבר יוצא ונשחרר, או שאתה פשוט ספוג את כל התגובות שאתה מקבל? איך זה עובד עכשיו?
עדיין קשה לי מאוד לשחרר את השליטה. זה קצת תרגיל כרגע. וזה בהחלט היה חוויה מורטת עצבים נורא כשהכנתי את התקליט. אבל כרגע זה מאוד מרתק בעיניי לקבל את המשוב הזה ולדבר עם אנשים כל היום על מה שעשיתי. ולראות בעצם את הניואנסים בו. כלומר, למרות שעשיתי ראיונות יכולה להיות כל כך מנקזת, זו גם הנקודה בה אני זוכה לראות את ההשתקפות שלי וללמוד מה זה שעשיתי. אז תודה לך.
תודה! אני מניח שזה עניין של לאהוב את ההשתקפות הזו או להיות בשלום איתה ברגע שהיא הוצגה לך אז, הא? להיות במקום לקבל את זה?
הממ. ובכן אני מנסה לקחת את זה למה שזה, ואני מאוד שלווה עם העובדה שכשאסיים עם השירים, הם כבר לא שייכים לי. הם שייכים למאזינים. אני חושב שכתבתי בהודעה לעיתונות שהרגשתי עצוב מאוד כשסיירתי בתקליט האחרון ואנשים לא רצו לשמוע אותו. ורק כשעשיתי כמה הופעות בסתיו הזה כדי להתחמם לתקליט הזה, וניגנתי כמה שירים מהתקליט הזה, הבנתי שהשירים האלה השתרשו אנשים והם ידעו כל מילה פתאום. הם עשו את השירים האלה לשלהם. זו הייתה חוויה ממש יפה. 
ג'נס לקמן.אליקה הנריקסון
האם זו הנקודה שאתה מדבר על המקום בו אנשים קראו לדברים הישנים שלך אך לא נותנים ליצירה החדשה את אותה קבלת פנים חמה? אמרת, עד סוף השנה ידעתי שעלי לעשות כמה בחירות דרסטיות כדי להמשיך. האם אותן בחירות דרסטיות החלטתם למצוא קצת חוכמה בקירקגור והמעבר מאסתטיקה לאתיקה שעליה דיבר?
זה כנראה היה בתוך הסיפורים. השינויים הדרסטיים שאני מדבר עליהם הם יותר בפרויקטים שעשיתי, גלויות ו כתיבת רפאים . זה היה בעיקר בגלל שהייתי תקוע בכתיבה - לא ידעתי לאן אני הולך ולא הרגשתי שמחה. בעיקר הרגשתי פחד. הרגשתי שזה כאב, מנסה לכתוב. ולהעיף את המטבע בדרך, לעשות משהו אחר לגמרי כמו גלויות הכניס את האור פנימה. זה עבד כקלט כלשהו.
[soundcloud url = https: //api.soundcloud.com/playlists/70775642 ″ params = auto_play = false & hide_related = false & show_comments = true & show_user = true & show_reposts = false & visual = true width = 100% height = 300 ″ iframe = true /]
מה למדת מאיבוד עצמך אצל אנשים אחרים?
זה היה כתיבת רפאים . זה היה יפהפה. זה היה מאוד משחרר מבחינתי. חלק אחד היה לראות מה יכול להיות שיר, כי הרבה אנשים ששלחו סיפורים לא היו כותבי שירים, הם היו בדיוק כמו, הדבר הזה קרה לי פעם, וזה סיפור מעניין שחשבתי עליו הרבה . הם שלחו את זה ומעולם לא שמעתי שיר על דבר כזה לפני כן.
פשוט מצאתי שזה מאוד מעניין לראות מה יכול להיות סיפור, או איזה סוג של סיפור אפשר להפוך לשיר. הרבה מהסיפורים שקיבלתי לא היו סיפור הליריקה הפופ המקובלת, וזה היה מאוד משחרר להיות כל האנשים האלה, להחליק לנעליהם ולצאת לחופשה מג'נס לקמן לזמן מה.
הרבה מהדברים המעניינים שקורים בסיפורים הם בבבואה שתופסים את עצמך כשאתה מדבר עם מישהו אחר.
ובכן, כשהתחלת לשמוע את הסיפורים האלה, אתה מדבר על לקלוט אותם מנקודת מבט מבנית בכל הקשור לתהליך כתיבת השירים שלך? האם התחברת לחוויות משותפות?
כשכתבתי לתקליט היה לי הכמיהה הזו לכתוב על אנשים שהם לא אני, לכתוב על דמויות, חברים, מישהו באמת. ובסופו של דבר זה לא ממש עבד כי, כמו שחברים שלי אמרו לי, היה קשה להשקיע רגשית בשירים האלה. הקמתי איזשהו אופי וקול, ולפעמים זה יכול להוות מכשול להתרחק מהקול הזה, אבל זה יכול להיות גם כוח שקבעת את הקול הזה כבר.
ואני חושב שבסופו של דבר, התקליט עוסק בהרבה פחות ממה שהיה האחרון, שרק התרחש בעולמי הקטנטן והקטן בראשי. זה יותר על מערכות יחסים, זה יותר על אנשים אחרים, אבל אני עדיין שם. הרבה מהדברים המעניינים שקורים בסיפורים הם בבבואה שתופסים את עצמך כשאתה מדבר עם מישהו אחר.
מדוע בלטו גלויה 17 ואיך נפגשנו (גרסה ארוכה) גלויות פרויקט מספיק בכדי להעלות אותו לתקליט הזה?
הממ ... בשלב מסוים כשהכנתי גלויות , זה הדהים אותי, מה יהיו הנושאים הבסיסיים לרשומה. זה יהיה על בחירות, פחדים וספקות, והיה לו נושא קיומי. נראה ששני השירים האלה היו שני צדדים שונים בזה.
יש חלק כהה יותר בגלויה 17, לחוש את הפחד שלך, להתמודד איתו פנים אל פנים. אבל לאיך שנפגשנו (גרסה ארוכה) היה פן חיובי מאוד לגבי הבחירות, השמחה והחירות הנובעות מכך, מההבנה שעשית בחירה והיית גאה בכך.
לא סתם נגררת מחייך, למעשה עשית בחירה. לקחתם את החיים בקרניים ובעצם עשיתם משהו, נִבחָר משהו. מכיוון שרבים מהשירים האחרים קצת יותר עצובים באופי הסיפורים שלהם, רק רציתי איך פגשנו (גרסה ארוכה) לאזן את זה קצת.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=SgSC6Kh0N5s]
אני חושב שיש היבט עיתונאי מאוד גם במה שאתה עושה, חיתוך האסתטיקה של מה שאנשים מניחים כשירה להציג מורכבויות ולהציג את הדברים בצורה ברורה. איך שומרים על הערך שצברת מהתהליך הזה על כנו כשהוא כבר לא שייך לך?
דבר אחד שקיבלתי ממנו גלויות ו כתיבת רפאים היה שאני אוהב להיכנס לקונטקסט הזה. אני עדיין אוהב לסייר במועדוני רוק ברחבי העולם, וזה משהו שבאמת חלק ממני. אני אוהב להכין אלבומים, ואני זמר חתונות בצד, זו הקריירה המקבילה שלי. אז אני אוהב את כל ההיבטים האלה של יצירת מוזיקה.
אבל דבר אחד שאהבתי היה ההקשר האומנותי יותר עבור הפרויקטים האלה. לא שהיה משהו קשה איתם, אבל לשניהם היה צד חקרני. זה בהחלט משהו שאני רוצה לעשות יותר, ובטח יותר איתו כתיבת רפאים . כשעשיתי את זה חשבתי, איך זה ארכיב א פֶסטִיבָל ל כתיבת רפאים , שבמקום לקרוא את סיפורי המעריצים שלי, חבורה של אמנים אחרים עשו את אותו הדבר בשבילו שֶׁלָהֶם מעריצים? אז אתה יכול גם להסתכל על הסיפורים הספציפיים האלה של מעריציו של אותו אמן ולבחון כיצד הם נבדלים או מה מפגיש אותם. אתה יכול לעשות מחקר שלם על זה, או פשוט ליהנות מזה על מה שזה.
פשוט לעמוד שם, לנגן את אחד השירים שלי ולהבין מה הכוונה לחיים של מישהו ולזוגיות שלו? זה לא נהיה הרבה יותר אמיתי מזה, זה לא מקבל הרבה יותר ישיר מזה.
מה החתונה הכי מוזרה או סוריאליסטית ששיחקת אי פעם?
אני בעצם חושב שעלי לכתוב ספר על זה יום אחד, כי זה עולם מקביל לי. זו הקריירה הזו שעברתי לצד הקריירה הציבורית, ולפעמים אנשים זוכים לשיא ממנה. והם כל כך שונים, זה מה שכל כך מדהים. לילה אחד אני אשחק חתונה יקרה ומדהימה במיוחד בהרי הרוקי בחווה איפשהו עבור מאות אנשים, ולמחרת אנגן בבר מקומי בגטבורג במשך 40 איש כאשר דודו של מישהו מנסה להכות אותי מעל הראש עם בקבוק כי אני לא מנגן מספיק שירי ביטלס. [צוחק] אז זה שונה ביותר.
ודבר נוסף שאני אוהב בזה הוא, זה באמת המקום בו אני זוכה לראות מה המשמעות של המוסיקה שלי לאנשים. כי אני עושה רק חתונות שלפחות לאחד מהאנשים שמתחתנים יש קשר כלשהו למוזיקה שלי. פשוט לעמוד שם, לנגן את אחד השירים שלי ולהבין מה הכוונה לחיים של מישהו ולזוגיות שלו? זו בעיני אחת הסיבות מדוע אני עושה מוזיקה ומדוע אני מנגן חתונות. זה לא נהיה הרבה יותר אמיתי מזה, זה לא מקבל הרבה יותר ישיר מזה.
חייב להיות שיר אחד שאהבת לחלוטין כשהתחלת לעשות את זה אבל מאז התחזק.
זה למעשה להיפך. פעם לא אהבתי את זרועותיך מסביב לילה נופל מעל קורטדלה כי מעולם לא היה שיר שקרוב לליבי כשכתבתי את זה. זה היה שיר שאנשים אהבו ואמרתי, בסדר, אשים את זה באלבום. אבל זה להיט החתונה מספר 1, ורק מראות פנים של אנשים כשאני מנגן את השיר הזה, הוא קיבל משמעות חדשה לגמרי בעיניי. למדתי לאהוב את השירים שלי מעשיית חתונות.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=jB7LE2hJSBk]
איך כל זה חוזר למעבר של קירקגור מהאסתטי לאתי עבורכם? איך תוכל לפרוק את זה למישהו שלא מכיר את כתביו?
האסתטי הוא הצעיר, פתית השלג שמסתובב ברוח, לא לוקח אחריות ופשוט הולך, הרומנטי. ואני מניח שהאתית היא הגרסה המעט מבוגרת יותר של זה או משהו כזה, זה שלוקח אחריות על חייהם, אבל גם על העולם סביבו. ככה אני זוכר את זה.
זה ספר ממש מצחיק, אני זוכר שקראתי את זה כשהייתי בן 17 או 18 רק בגלל שהוא נראה מגניב כשסחבת אותו. [צוחק] אבל זה למעשה ספר ממש מצחיק, יש לו חוש הומור ממש מצחיק, קירקגור.
אני אוהב את הציטוט שלו מאותו ספר - להתחתן ואתה תתחרט. אל תתחתן וגם תתחרט. או שתתחתן או שלא תתחתן, כך או כך תתחרט.
כמו שאני שר בשיר ההוא בתקליט [החדש], חתונה בפיניסטרה, זה נשמע בצורה כל כך טרגית וצינית, אבל אפשר להסתכל על זה כמו שהכל אפשרי. אתה יכול ליצור את הגורל שלך, את החיים שלך. זה שמח ויפה ומשמח כמו שהוא טרגי, ציני ונורא.
