חנית פנימה רִאשׁוֹנִי , בבימויו של ג'נדי טרטקובסקישחייה למבוגרים הבמאי ג'נדי טרטקובסקי עשה קריירה בשימוש באנימציה כדי לתת לנו סיפורים שפשוט לא היו יכולים להתקיים בשום מדיום אחר. בין אם זה הסמוראי ההרואי ג'ק שנלחם בשקט בשלישייה של קשתים עיוורים ב סמוראי ג'ק , מייס וינדו מוחק לחלוטין צבא שלם של דרואידים כשידיו החשופות באופן כמעט קצבי, או דקסטר בורח מכמעט קסום כדורי התחמקות רודף אחריו ברחבי בית הספר כולו, עבודתו של טרטקובסקי אומרת לעתים קרובות הרבה עם מעט להפליא, ובשום מקום זה לא ברור יותר מאשר בפרויקט האחרון שלו, רִאשׁוֹנִי.
רִאשׁוֹנִי, שמשדר כרגע את חמשת הפרקים האחוריים של העונה הראשונה שלה, לא דומה לשום דבר אחר בטלוויזיה. מופע עיסת פרה-היסטורי זה על איש מערות המתיידד עם דינוזאור ושורד עולם פראי ומסוקס להפליא הוא מלא-פעולה ורגשי עמוק בעת ובעונה אחת. בדרכים רבות, רִאשׁוֹנִי היא התשובה של קריקטורות פעולה ל מקס הזועם: דרך זעם , וזה רק משתפר.
אחד הדברים שהופכים את המופע הזה למיוחד כל כך הוא שהוא נטול דיאלוג לחלוטין. ללא כל מילים (אם כי מלאות שאגות וצרחות), רִאשׁוֹנִי הופך לקולנוע בגדול ביותר, ומכריח את הקהל לעסוק בסיפור ברמה הוויזואלית גרידא. כל פרק מספר סיפור פשוט מאוד, שעוסק בעיקר באיש מערות (ספיר) ובן זוגו לטירנוזאורוס (פאנג) נמלטים מסכנה כלשהי רק כדי להיתקל בסכנה גדולה עוד יותר ומשתמשים בכוחם הפראי כדי לשרוד עוד יום. את כל מכל העלילה ניתן לדחוס למשפטים בודדים: חנית ופאנג בורחים מוולוצירפטורים. חנית צריכה לאחות את פאנג לבריאות. חנית ופאנג נרדפים על ידי דינוזאור הנגוע בחולה. עוד ועוד. כלכלה נרטיבית זו מאפשרת לטרטקובסקי ולצוותו להתמקד רִאשׁוֹנִי הפאר החזותי .
הבמאי ג'ורג 'מילר ניגש ליצירת המופת שלו, דרך זעם , בדרך דומה. הסרט ההוא מפורסם הסתמכה על לוחות סיפור יותר מאשר על תסריט מסורתי. אף על פי שהדבר הפך לנבילה של רבים מהשחקנים על הסט מכיוון שהם לא יכלו לחזור על המילים בדף לעזרה, זה איפשר לסרט להסתמך כמעט אך ורק על סיפורים חזותיים כדי ליצור את עולמו המפורט ופעולה מנקרת עיניים. . אכן, דרך זעם מרגיש הכי קרוב שהגענו לפעולה נכונה וחיה לוני טונס הסרט, כשהוא משתמש בסצינות הקרב, קרבות יריות ומרדפי מכוניות המשמשים כשיחות בין הדמויות. כאשר מקס ופוריוזה פגישה ראשונה , מאבקם הקשים משמש כוויכוח בין שתי הדמויות, ומראה לקהל את כל מה שהם צריכים לדעת על מקס ופוריוזה, המוטיבציה שלהם ומטרותיהם. 
חנית ופאנג פנימה רִאשׁוֹנִי , בבימויו של ג'נדי טרטקובסקישחייה למבוגרים
אותו דבר קורה ב רִאשׁוֹנִי , שם אנו לומדים על גיבורינו חסרי המלים ועולמם הפראי באמצעות פעולות ולא מילים. המופע עוסק בקשיחות שבה חיות ספיר ופאנג ואיך אין באמת נבל כשהעולם מכריח כל יצור חי להפוך למפלצת. בפרק האחרון של התוכנית, מכת הטירוף, אנו רואים עדר של סורופודים שהושמדה בידי אחד משלהם לאחר שהוא נדבק בנגיף דמוי זומבים שאוכל בשר על ידי פרזאורולופוס חולה. זמן קצר לאחר מכן, פאנג וספיר הופכים ליעד הבא של הסורופוד הנגוע. אין שום סיבה שהסורופוד ירדוף אחרי האיש והטירנוזאור, אבל הפרק מביא את הטרגדיה של כל זה בחזית ובמרכז כדי לוודא שהקהל מבין שאין נבלים בסיפור הזה.
הסורופוד לא פשוט הורג את כל עדרו, המחלה אוכלת אותו ומכריחה את הדינוזאור לעשות את הדברים הנוראים האלה. רִאשׁוֹנִי יש כמה סצינות פעולה נהדרות, אך כל אחת מהן משמשת לבניית הפראות והטרגדיה של עולמה הבלתי סלחני. כשהסורופוד רואה את המחלה מתפשטת בגופה, המוסיקה של התוכנית הופכת קודרת, והיצור לא נראה מטורף, אלא עייף ועצוב. 
רִאשׁוֹנִי שחייה למבוגרים
למרות כל הפעולה האכזרית, רִאשׁוֹנִי לא נרתע מהאטה מדי פעם בכדי להתמקד במסע הרגשי של דמויותיו. Scent of Prey, הראשון מאותה פרק חדש זה אינו מציג כמעט שום פעולה לפני המערכה השלישית שלו, ומתמקד במקום זאת במאמציו של ספיר לטפל בפצעיו של בן זוגו הבלתי סביר ולשאת את הטירנוזאורוס הרחק מעשרות הנשרים ובעלי חיים אחרים. גם ללא דיאלוג, הפרק מצליח למכור את הקהל על היחסים בין שני גיבוריו. 
Eat-Doof Warrior, מקס הזועם: דרך זעם קנדי מילר מיטשל
זה בדיוק מה שעושה דרך זעם סרט נהדר. את העלילה שלה אפשר להרתיח גם למשפטים זוגיים: קבוצה של אנשים בורחת. ואז הם מסתובבים. עם זאת הסרט עושה כל כך הרבה הנחות יסוד כה פשוטות, תוך שימוש בסיפורים חזותיים לבניית עולם פוסט-אפוקליפטי מלא בתרבויות ותרבויות שונות (רק הצצה מהירה למנהיגי חווה הכדור ועיר הגז מראה לך את כל מה שאתה צריך לדעת על תרבויותיהם), בעוד פיתוח הדמויות שזור ברצפי הפעולה הרבים. לא היינו צריכים מישהו שיסביר מיהו לוחם תרדמת-הדוף כדי לדעת שהוא הדמות הכי מגניבה בסיפורת המודרנית - כך שהסרט מגביל את ההסבר שלו לאותה זריקה גיטרה של אייקון. כְּמוֹ כֵן, דרך זעם יודע מתי ללכת על מצערת מלאה ומתי לשאוב את הבלמים כדי להתמקד באופי וברגש. קח את הרצף שבו המרדף מאט כשפוריוסה מגלה שהמקום הירוק שהיא חיפשה אינו ראוי למגורים כעת, ויוצא אל המדבר כדי לשחרר צרחה הרסנית .
ג'נדי טרטקובסקי מעריך בבירור את מה דרך זעם עשה, עד כדי כך שהוא בדק את זה בראיונות. וגם רִאשׁוֹנִי מרגיש חתוך מאותו בד - יצירת קולנוע ואנימציה בטהרה ביותר. המופע משתמש בפעולה קרבית נטולת כל דיאלוג כדי לעצב סיפור של עולם אכזרי ואלה שמנסים לשרוד בו עם ויזואליות מעודנת בלבד. אם כי רִאשׁוֹנִי ההגדרה היא טרום היסטורית מקס הזועם: דרך זעם זה פוסט-אפוקליפטי, המופע הוא יורש רוחני מבורך.
שמירה על השמירה היא תמיכה קבועה בטלוויזיה ובסרטים ששווה זמנכם.
