מיני (אווה-מריה ווסטברוק) לא ממש סומכת על מר ג'ונסון (יוסי אייבזוב) המסתורי עלמת המערב .קן הווארד / מט אופרה אותה מרתקת ושוברת הלב מכל האופרות של פוצ'יני, עלמת המערב (נערת המערב הזהב) חזרה למט בחמישי האחרון בהופעה מרירה בצורה עקומה כמו היצירה עצמה.
דמעות זלגו בשפע, אך מעולם לא ניתן היה להיות בטוח אם הן מעוררות על ידי הזדהות עם התיאור הנוקב ביותר של היצירה של נוסטלגיה ואובדן, או מתסכול מהטיפול הנורא של החברה ביצירת מופת.
האופרה, מעובדת ממלודרמה מאת דייוויד בלסקו, לא רק שהוקרנה בבכורה עולמית אמריקאית (בשנת 1910 במטר הישן ממש מתחת לטיימס סקוור) אלא היא נושא אמריקאי.
בתקופת הבהלה לזהב בקליפורניה, מיני הבתולית לוקחת הפסקה מחובות הברמנים שלה בסלון פולקה (הכוללות מתן שיעורי תנ'ך לקהל לקוחותיה בכריית הזהב) לדייט עם אחי סקרמנטו דיק ג'ונסון. למרות שהוא בסתר שודד מבוקש, היא מתאהבת בו עד כדי כך שהיא מאתגרת את השריף המקומי התאווה למשחק פוקר, כאשר ההימור הוא מעלתה וחייו של ג'ונסון.
אחרי סיבוכים נוספים, מיני וג'ונסון מתאחדים כדי לנסוע אל הלא נודע הגדול שמעבר להרי סיירה נבאדה: סוף טוב, נכון? ובכן, כן ולא. דואט האהבה שלהם מנוקד על ידי הכורים, כשהוא נגוע באובדן הילדה האהובה שלהם, שר שיר עממי שהפזמון שלו רחוק, בבית, האם הם יבכו עליי?
אז אהבה פירושה אובדן, ואפשר לזכות באושר רק במחיר הצער. המוזיקה של פוצ'יני פוגעת בפתק העמימות הזה כבר מההתחלה, הקדמה לסולמות גדולים וסוחפים של טון שלם, המרמזים על הפוטנציאל האינסופי של טריטוריה לא מוכרת, אך גם על בדידותה האוסרת. אריות הן מעטות: האנשים האלה מסוכסכים מכדי לבטא את עצמם בצורה כל כך פשוטה. אך מנגינה ותזמור מגוון עד אין קץ גורמים לאופרה הזו לפעום בחיוניות. קטטה פורצת בסלון פולקה.קן האוורד / פגש את האופרה
עט האש שמן הטוב ביותר
נערה נעשה די לעיתים רחוקות, והטיפול הלא אחיד של המט ביצירה מעיד על הסיבה. גם מיני וגם ג'ונסון הם תפקידים ארוכים ורחבים שיש להקרין על פני תזמורת חזקה, וביום חמישי רק הטנור יוסף איבזוב הוכיח את עצמו כמשימה.
הקול שלו, אם כי לא ממש זוהר, נכון לחלוטין, ובפעם הראשונה שהוא שר את החלק המסובך הזה אי פעם, הוא הוכיח שהוא מוזיקלי ללא רבב. אריה המערכה האחרונה של ג'ונסון צ''לה מי קרדה מציעה פיתוי כמעט בלתי ניתן לעמוד בפניו לשאוג ולפטוף, אך תפיסתו של אייבזוב הייתה מודל של כבוד טרגי, עד זוג דירות B גבוהות ומוצקות.
זה תמיד עצוב כשקולו של זמר לא עובד, אבל זה שובר לב במיוחד כאשר, כמו אצל מיני של אווה-מריה ווסטברוק, לאמן יש כוונות מבריקות כל כך.
סגנון הפרלנדו של פוצ'יני, המתאר את ההומור של הדמות, את הביישנות ולבסוף את הגבורה ההירואית היה כמו שפת אם עבורה. מבחינה פיזית, כל הסופרן הנחוצה הייתה מבט או סיבוב ראש כדי להקסים את הקהל, ובכל זאת היא השליכה את עצמה במרץ אימתני למספר סצנות האלימות הפיזית של האופרה.
אבל קולה התפרץ כמעט בכל אחד משיאי התפקיד הגבוהים: דירות ה- C העליונות ואפילו ה- B לא היו הרבה יותר מצרחות. אם הבעיה הזו הייתה רק בערב הפתיחה או כרונית אני לא יכול לומר, אבל אני רק יכול לקוות שהיא תחלים להופעות מאוחרות יותר: אמנית מחוננת כל כך ראויה להזדמנות להפעיל את מלוא כוחותיה.
באופן אירוני, הבריטון ז'ליקו לוצ'יץ ', שהצטנן, נשמע בסדר גמור, אם כי התנהגותו הנינוחה והעצלנית על הבמה הייתה דיסוננטית עם דמותו הפראית של השריף ג'ק רנס. שחקני המשנה הענקיים ובמיוחד הפזמון נשמעו יותר מדי אדירים כדי לכבוש את המערב.
תענוג מיוחד היה מייקל טוד סימפסון בתפקיד הקאמורה של סונורה, אליו פיצ'יני הקצה בדמיון את רגע השיא של האופרה. כשהכורים מחליטים לפרגן לג'ונסון, סונורה שרה למיני לה שחרור תנאי סונו דיו. (המילים שלך מאלוהים) הבריטון הגואה של סימפסון גרם לביטוי המדהים הזה להישמע ממש כאילו הוא יורד מגן עדן.
המנצח מרקו ארמיליאטו הסתפק בשגרה בטוחה ובמתיחות מתונות, הדברים האחרונים שציון המחבט מחוץ לגיהנום זקוק לו. גרוע מכך, התפאורה הכבדה-נטורליסטית הכבדה מההפקה המיושנת של ג'יאנקרלו דל מונאקו מסגרה את מה שהיה במקרה הטוב קדימה במקום תנועה בימתית מונעת. משחק הפוקר הגורלי הסתתר למחצה מאחורי גרם מדרגות עצום ללא צורך.
כל הכבדות והעצמות הללו עשויים לזכות בכמה טפחים של מחיאות כפיים כאשר הווילון עולה, אך הם גם מובילים להפסקות זמן ארוכות, שנמשכות קרוב ל 90 דקות בלילה הראשון. זה מותח את האופרה הקומפקטית הזו, בקושי 2.5 שעות של מוסיקה, לזמן נגינה של כמעט ארבע שעות.
לא זו בלבד שכל הפסקת הזמן הזו פועלת נערה המומנטום שלה, זה מגביל את הקהל הפוטנציאלי ביום השבוע לאלו שיכולים לישון בבוקר שאחרי או לתפקד פחות משש שעות שינה.
זו בושה ארורה, כי גם במצגת הפחות אופטימלית של המט, זו אופרה שתקרע לך את הלב.
