קרייג סלשטיין בתפקיד קרבוס ב היפיפיה הנרדמת. ג'ין שיאבון לג'יין אייר וטווילה תארפ יש מעט מאוד משותף, אלא ששניהם הוצגו בשבועות האחרונים של עונת ה- ABT, בדיוק הסתיימו. מי לדעתך יצא טוב יותר? לא ג'יין. באנגליה, בלטי הסיפור של קתי מרסטון הם עניין גדול - כאילו העולם זעק לתיאטרון המופת בפואנטה. בואו נתפלל שהזיהום לא יתפשט יותר מדי בחופינו, אם כי אני לא בטוח שהתפילה תעשה את הטריק - יש שם יותר מדי מנהלים אמנותיים שמקווים להכות זהב בבלטים של ערב מלא.
ג'יין אייר המסכנה - האם היא לא סבלה מספיק? כנראה שלא. מרסטון צמצם את הרומן המרגש של שרלוט ברונטה לסיפור שאגי-שלטון אינסופי, שאינו אלא דבר מעבר לעלילה המסובכת ומקווה שהקהל יוכל לעקוב אחריו. כשזה קורה, אני מכיר את הספר די טוב, ובכל זאת נדהם מסצינות הפתיחה הממהרות בטירוף: הייתי צריך לקרוא את התקציר, ולא את הרומן. מרסטון דחס הכל פנימה - למעט התשוקה, עוצמת החום, הרומנטית לחייב. אני מוכן להאמין שזה גרם לה להיות יותר חושית נרטיבית רוחות רפאים, מאהבה של ליידי צ'טרלי, לוליטה (!) ממה שהיא עשויה ג'יין אייר , אבל לעולם לא אאמין שיש לה כישורים כוריאוגרפיים רציניים. לא הצלחתי לזהות צעד אחד או רגע מעניין בכל המשבר. מלצר, אנא קח את זה משם ...
ראה גם: רקדנית פול טיילור נהדרת מתפטרת
המופע של טווילה היה רטרוספקטיבה מבורכת - ולהיט! - אבל אני מעדיף לראות ממנה משהו חדש ואולי פחות בטוח. שֶׁלָה וריאציות ברהמס-היידן הוא בלט קלאסי מצליח, והחברה יכולה להתמודד עם זה, אבל למה לא יותר נועזת ומאתגרת התאמה של באך ? בחדר העליון תמיד מרגש, אבל הפעם זה נראה קצת מהוסס - יש ארמדה של רקדנים מצוינים על הבמה, אבל לא הכוכבים של פעם. בסוף השבוע כולם התיישבו, ו חדר עליון נראה יותר כמו האני הישן שלו. 
כריסטין שבצ'נקו Deuce Cup .ג'ין שיאבון
החידוש הגדול היה Deuce Cup , שנלקחו ל- ABT 46 שנים - כן, 46 שנים - לאחר שפרץ לראשונה לעולמנו כאשר תארפ פלשה לג'ופרי עם תארפיסטים המבריקים שלה והביץ 'בויז. אז זה היה מהפכני - מפגש חדשני של מודרני, פופ ובלט. זה לא יכול להשפיע באותה מידה היום, כי ספגנו את זה; ומאז כל הרקדנים של ABT מאומנים קלאסית, אין את הפער בסגנונות שהיו פעם. לטעמי, Deuce Cup הוא קצת ארוך מדי ונחוש מדי, אבל הקהל אהב כל רגע בו. הם אהבו את כל הערב. הם אוהבים את טווילה. וטווילה, שלקחה קידה בתגובה לתשואות, נראתה אוהבת אותם בחזרה.
הקורסייר היה העצמי השגרני והמגוחך הרגיל שלה. הסיפוק במיוחד היה גולנארה של שרה ליין - הריקודים החזקים והמדויקים שלה הם תענוג גדול לראות. החבר'ה המשתוללים מתהפכים סביב, הבנות שנתפסו מצטופפות, הפאשה שמנה ומבולבלת כתמיד, וסצנת הראייה היא אחת מאבני החן של פטיפה. אתה נהנה הקורסייר או שאתה לא - אני תמיד עושה, ועשיתי זאת בהנאה נוספת השנה שכן זה עזר למחוק זיכרונות של ג'יין אייר .
באשר לגרסתו של קווין מקנזי ל אגם הברבורים , זה מגושם ומרגיז כתמיד - אבל הוא הבוס. הלכתי לראות את כריסטין שבצ'נקו בה כיוון שיש לה חיוניות מרשימה כלפיה, אבל האודט שלה היה אכזבה - לא מאוד משפיע, לא יעיל במיוחד. היא התאימה הרבה יותר לאודיל, וכמובן ששלפה את הפואטים המפורסמים בצורה מושלמת כשאלפים הריעו. לפונטיין היו בעיות איתם, למקרובה היו בעיות איתם - אז מה? הם צעדי תחרות, לעתים נדירות אמירות אמנותיות. 
הסצנה האחרונה של אלכסיי רטמנסקי היפיפיה הנרדמת .רוזלי אוקונור
ולבסוף, רטמנסקי היפיפייה הנרדמת- הבדיקה החמורה ביותר של החברה. (באורך מלא יוֹפִי הוא כל הבדיקה הקשה ביותר של החברה על פוינט. ההפקה טובה למראה, והנרטיב זורם - החברה עובדת קשה מאוד לתת לרטמנסקי את מה שהוא מחפש. יש כמה חולשות. הגעתו של אורורה התינוקת לפרולוג היא לא דרמטית; במערכה הראשונה, הכניסה של אורורה לחגיגת יום ההולדת השמחה שלה לא כל כך מגושמת ושטוחה, בגלל מגבלות הסט; סצנת הראייה צפופה מכיוון שהיא נדחקת יותר מדי במה. אני מתגעגע לאיזו פעילות וקצת מוזיקה במעבר מהאגם לטירה. חלק מהתלבושות - במיוחד כובעי הגברים והפאות - מסיחות את תשומת הלב (הנסיך ההודי בקושי נראה מתחת למפלצתיות שמונחת על ראשו - למי אכפת אם זה אותנטי?) אלה בעיות קלות יחסית וניתנות לתיקון. יש בעיה אחת גדולה, עם זאת, ואי אפשר לייחס אותה לרטמנסקי: היעדר אורטה מפוארת של ABT. 
רומן ז'ורבין וטטיאנה רטמנסקי והמלך והמלכה ב היפיפיה הנרדמת .ג'ין שיאבון
אין מנהלת נשית בחברה עם כל התכונות הנדרשות: יופי, רעננות, קסם, פשטות של אופן בשילוב עם טכניקה ללא דופי. אף אחד, אם לומר זאת באופן בוטה, לאהוב. נכון, ממותגי לכל החיים על ידי אורורה הראשונה שלי, פונטין בשנת 1949. לא הייתי בסביבה של בלט זמן רב מאוד, אבל זיהיתי את הנשגב כשנקלעתי אליו. (למרבה המזל, יש סרט שמאשר את גדולתה, ואת גדולתה של ההפקה כולה.) רוז אדג'יו הידועה לשמצה? לפעמים היא ממוסמרת את זה, לפעמים היא מתנדנדת, אבל היא תמיד זוהרת. והזוהר של אורורה הוא חיוני ל היפיפיה הנרדמת. ראיתי את בוילסטון וליין כאורורה - שניהם זהירים, הולמים, מקובלים. ואז מה?
היו הרבה הופעות משובחות בשני השחקנים שתפסתי. קרייג סלשטיין היה קרבוס נהדר - פראי, דמוי זעם; הוא הפך מ'יודע-הכל 'לאמן. קתרין הרלין וג'ו ווון אהן זכו ב- Bluebirds - Hurlin's on a roll. רומן ז'ורבין וטטיאנה רטמנסקי היו מלך ומלכה מעולים, ואיזה הבדל זה משנה! רבות מהווריאציות של הפיות היו מקסימות, ריקוד הגרלנד נפרש בזכייה. הפנטומימה לא התביישה, גם אם הקהל שלנו לא מאומן לקרוא אותו.
הם ילמדו, אם כי, בגלל של רטמנקסי היפיפייה הנרדמת הוא שומר.
