מסצנת הפתיחה של האביר האפל .האחים וורנר. בעיני הצופה, לפעמים זה יכול להרגיש כאילו כריסטופר נולאן תופס את הזמן כמו אחד הטרלפמדורים של וונגוט, חייזרי הרומן. בית מטבחיים-חמש שחוו את כל הקיום בו זמנית. הנולן לא הכל-יכול - אם כי חלק ממעריציו הנלהבים יותר עשויים לחלוק - אך נכון להיום, הוא התכוון להמציא שיטות חדשות לבידור פופקורן מעבר לכבלי הליניאריות הנרטיבית. בתמונות האחרונות רואים אותו אובססיבי לקריסת הזמן ולהארכתו כדי ליצור חלקי פעולה מורכבים: מסע הזמן המילולי של בֵּין כּוֹכָבִי , ההתרחבות הזמנית של ההתחלה, הקצב המגוון של דנקירק .
הוא פיתח פטיש לסינכרון, עיסוק שהתחיל ברצינות בשנת 2008 האביר האפל . הפרק השני בזכיינית הקופות המרכזית סימן את סוף ההתעניינות של נולאן ביצירת כל דבר פחות מסרטים בקנה מידה טיטני, הקטעים הטובים ביותר שלו מראים כישרון לביצוע מוקפד שהוא מאז ומתמיד מנפח ומתנפח. הוא עשה זאת בפחות-פיגורטיביות בטיול הכי טוב שלו עם באטמן, שמשתמש בתיאום של שעון עצר בפועל במקום צמרמורת מטאפיזית מופשטת יותר כדי להרכיב את הרגעים המורכבים של הקהל בעבודתו. רוב הבמאים מעצבים רצף פעלולים גדול כמו סדרת דומינו שנופלים בזה אחר זה, עם תנועה ישירה שנלכדת מכמה זוויות. נולאן רוצה לירות בדומינו, וכדור שמתגלגל דרך מצע של רוב גולדברג, ומכונית צעצוע לכיוון רמפה קפיצה, והוא רוצה שכולם ינחתו על אותה נקודה בדיוק.
ג'וקר טוען שהוא לא בחור עם תוכנית, אבל המתיחות הטרוריות שלו כוללות מיקומים מרובים עם אירועים החופפים עד למילישפית השנייה.
כפי שמוצג על ידי היתוך רודף, היתום לדג'ר, אדון הפשע הליצנים ג'וקר טוען שהוא לא בחור עם תוכנית. בסדר, אבל אפילו הוא לא יכול להכחיש שהוא בהחלט מאמין בראיית הנולד; המתיחות הטרוריסטיות של הג'וקר כוללות מיקומים מרובים עם אירועים החופפים עד אלפית השנייה, וכתוצאה מכך מונטאז'ים מרתקים המתפרצים ברחבי גות'אם. הדבקת הבנק הפותחת ממקמת כנופיה של קשוחים חד פעמיים בנקודות שונות סביב המתקן, מהגג לקומה הראשית ועד לכניסה לכספת. כל נוכל חייב לעשות את עבודתו במהירות ובצורה מושלמת כדי שהאדם הבא יוכל לעשות את שלו, רק כדי להיהרג ברגע שהם יעלו על התועלת שלהם. החשיבות העליונה בתזמון משתרעת גם על הקומדיה של הסצנה הזו, כאשר קו האגרוף מגיע כאשר נהג אוטובוס המילוט מתנפנף דרך הקיר כדי להוציא את הגון האחרון ממש ברמז.
בהמשך, נולאן מעלה את הכף כשהג'וקר מפצה על האיום שלו להיפטר משלושה אנשי ציבור חשובים. הוא מביים שלישיית ניסיונות התנקשות בקונצרט, רק שניים מהם מוצלחים. זוג שוטרים מושחתים מלווים שופט מביתה למכוניתה רצועת הנפץ, מפכ'ל המשטרה שותה מכוס ויסקי מורעלת במשרדו ובגיוס תרומות פרטי בפנטהאוז של ברוס וויין, הג'וקר וחוליית הלהיט שלו רואים באופן אישי רצח הארווי דנט. כדי להסיר את ההתקפה הזו, הכל צריך לקרות לפני שמישהו יכול להזהיר מישהו אחר, וכך כל השלושה הורגים את השיא בהרמוניה מתחת לעין הפקוחה של המצלמה. דנט שורד, אבל הוא רחוק מלהיות בטוח, נחטף אחר כך בתחבולה אחרת שדורשת כי אכיפת החוק תהיה לפחות בשני מקומות בו זמנית - מעצמת-על שרק אנחנו, הצופה, מחזיקים בה.
נולאן מעדיף תמונות שוד (ותמונות צמודות לשוליים כאלה, בהן צוות מבצע פעולה מורכבת יחסית) מכיוון שהוא אוהב את זה כשהכל קורה בבת אחת. חלוץ הסרטים הסובייטי, סרגיי אייזנשטיין, תיאר באופן מפורסם אפקט קולנועי המניח אלמנטים עוקבים לא אחד ליד השני, אלא זה על גבי זה, מה שמעניק תחושה של משהו מורכב בצורה מסנוורת באמצעות עריכה מסוגננת.
NOLAN / TIME היא סדרה החוקרת כיצד צפינו בשעון בסרטים של כריסטופר נולאן.
