פרל הארבור, חצוף אך חסר מוח, הוא עוד דוגמה מנופחת וחסרת אחריות להיסטוריה על פי דיסני - ג'וג'רנאט צולע שמזייף את העובדות, תוקף את החושים ומשאיר אותך עיוור, חירש וחסר נשמה. זהו שטיח קיר יקר להפליא, 140 מיליון דולר, בן שלוש שעות, של קדושים מעונים דגלים ופטריוטים שגונבים ללא בושה מכל סרט מלחמה שעשה אי פעם באותו בוקר גורלי של 7 בדצמבר 1941, כאשר יפן פתחה במתקפה אווירית וימית על פנינת הוואי. נמל שהביא למותם של יותר מ -3,000 חיילים ואזרחים וכן להרס צי האוקיאנוס השקט בארה'ב, וסימן את כניסתה של אמריקה למלחמת העולם השנייה. הסיפור האמיתי של פרל הארבור הוא שיעור היסטוריה שראוי לצוות יוצרים משכיל ואחראי יותר מאשר המפיק ג'רי ברוקהיימר (טופ-ג'ון), התסריטאי האק רנדל וואלאס (לב אמיץ) והבמאי מייקל ביי, הרוש של שלוק מאחורי תנועות פעולה כל כך רעשניות כמו ארמגדון והסלע. רק בהוליווד ניתן היה לעודד כל כך הרבה אנשים חסרי רגישות וחסרי רגישות לבזבז כל כך הרבה כסף על חילול פרק חיוני במורשת האמריקאית בשם חמדנות העסקים.
בניסיון מתוכנן וברור בעליל לשלב את הקרבות האפיים של הצלת טוראי ראיין עם הרומנטיקה הגורפת של טיטאניק (ואולי לזכות בכמה פרסי אוסקר על עודף, אם לא מקוריות), פרל הארבור מגיעה בשלושה קטעים. קטע הסרטים החדשים של צבאות היטלר עם צילומים אידיליים של ריצוד אמריקאי תמים מתרוצץ למוזיקת סווינג גדולה של הלהקה כדי לתת לנו תחושה של זמן ומקום. החלק הראשון מתחקה אחר חייהם של שני חברי ילדות גונג-הו מטנסי, ראפה (בן אפלק) ) ודני (ג'וש הרטנט), שעוקבים אחר חלומות התעופה שלהם על לולאות וגלגולי חבית לחיל האוויר של צבא ארה'ב בקיץ 1940. ראף מתאהב באחות בשם אוולין (קייט בקינסייל) ברגע שהיא תוקעת מחט לתוך את התחת התחתון החמוד שלו, אבל משאיר אותה עם פנים ירח ועיניים מכוכבות כשהוא מתנדב לשירות פעיל בחיל האוויר המלכותי כדי להילחם בקרב על בריטניה. בזמן שאופרת הסבון המרדשת הזו מתמזמזת, ראף - שלא יכול לקרוא את המכתבים בתרשים של אופטומטריסט פשוט - עדיין מצליח לחבר מכתבי אהבה קרוא וכתוב מחוץ לפאב בריטי, בעוד שאוולין כותבת את שלה מהאזור הבטוח של חוף הוואי כשהיא לבושה בבוגנוויליה בשיער. .
לאחר שראף הופל באוקיינוס האטלנטי, אוולין ודני מחליפים נוזלי גוף בצערם, בהנחה שהוא מת. (כאילו סרט בן שלוש שעות יהרוג את בן אפלק בחצי השעה הראשונה!) דמיין את הזעזוע שלהם כשראף מגיע מבעד לגזה רומנטית של וילונות הנושבים בעדינות ברוח ומגלים שהם מכתימים את סדיניו מאחורי גבו. , כל נשיקה ודמעת חרטה מלווה בחוטים ובמקהלות שמימיות של הוסאנות בגובה. בעוד שהנערים, שנראים אוהבים זה את זה יותר מאשר אוולין הריקה והאנורקטית, מכניסים אותה לסלון שמשכפל את זו בסאגת פרל הארבור המעולה להפליא מכאן ועד הנצח, אנו חותכים לנבל יפני ממש מתוך סרט צ'רלי צ'אן שאומר בסטואיקה, עלייתה ונפילתה של האימפריה שלנו עומדת על הפרק. אם אתה תוהה, אחרי 80 דקות של מלודרמה חריפה שאינה אמינה מרחוק, מה כל זה קשור להפצצה של פרל הארבור, אתה סוף סוף מוכן לקטע השני.
חומר הפעולה שמייקל ביי מפורסם בו הוא כמעט הוקי כמו משולש האהבה הלא משכנע שמתחת לעצי הבננה. לפני שהכינורות הדחוסים נמוגים מספיק זמן כדי שאוולין תביא את הידיעה שהיא בהריון, טייסי הקרב היפניים מתקרבים עם שחר לקול התופים, כמו מפלגת מלחמה של קומאנצ'ה לכיוון רכבת העגלות. כמו נמר ישן, מר ביי קם משנתו עם תמונות של קטל קרב המושך את כל התחנות: מאות גברים מחליקים מצידי ספינות בוערות, חולים שנשרפו חיים במיטות בית החולים, רופאים נותנים עירויי דם עם קוקה קולה. בקבוקים, אחיות המסמנות את מצחם של חולים שכבר קיבלו מורפיום עם השפתון.
פרט לרגע אחד או שניים בודדים (ידיהם של מלחים גוססים, לכודים מתחת לגוף הספינה, מושיטים ממצפה כדי להחזיק את ידיו של מר אפלק לפני שהם צועדים; גב 'בקינסייל קורעת את הניילונים שלה כדי לשמש כחוסם עורקים), התמונות המסחררות האלה לעולם לא תופסות את הלב. גופות שנזרקות באוויר כמו טינקר טויס אינן מעריכות את המעורבות הרגשית או מעוררות את ההפסד הטרגי בהצלת טוראי ראיין. בטח, הטכנולוגיה הדיגיטלית מאפשרת כעת לעקוב אחר פצצה עד למטרתה, מנקודת מבטה של הפצצה, בעוד מאות אנשים מבועתים נמחצים בדחיפה כדי להימלט. אבל מר ביי פחות מתעניין בגבורה המצוירת של טרי והפיראטים של ראף ודני, לבושים בחולצות הולה בזמן שהפילו שבעה מטוסים יפניים. למרות הפעלולים, רצף ההתקפה בן 35 הדקות הוא בלאי של חתכי ברק וזיקוקי דינור. כשהעשן מתבהר, אוולין מתארת שהגיע הזמן לומר לרפה שהיא הולכת ללדת את התינוק של דני: לא ידעתי עד היום בו הופעת - ואז כל זה קרה! הקהל טובע את מסלול הסאונד סוף סוף בצחוק. ברור שהגיע הזמן לסעיף שלישי.
בשעה השלישית של מה שנראה יותר כמו שלושה ימים, פרנקלין ד 'רוזוולט (ג'ון ווייט שאינו ניתן לזיהוי) פותח את רגליו המשותקות, קם בפרץ פטריוטיות אמריקאית מנקודת ורידים ומאתגר את הממשלה שלו להתאים את מעשה הגבורה הבלתי אפשרי הזה על ידי הפצצת טוקיו. תוך התעלמות מעצבנת של חלוף הזמן, עכשיו זה 1942 ולמרות שאוולין עדיין בגודל של בקתת קווונסט, ראף ודני נוטשים אותה שוב כדי להצטרף לקולונל ג'יימס דוליטל (אלק בולדווין) למשימת התאבדות תגמול עם 16 מטוסים ש בקרוב נגמר להם הדלק מעל קווי האויב, בזמן שאוולין מחכה לראות מי מהגברים יגדל את תינוקה. בחיבוק אחרון אחד כשהיפנים מתקרבים לטייסים שהופלו במכונות ירייה, אומר רייף, אתה לא יכול למות - אתה הולך להיות אבא, ודני משיב, לא, אתה.
יש עוד, אבל מי יכול לשאת את זה? אני, למשל, לא יכולתי לחכות לחזור לאוסף הווידיאו שלי ולראות 30 שניות מעל טוקיו, תיאור הרבה יותר טוב (ואינסופי פחות מזויף) של הפשיטה של דוליטל, עם הבונוס הנוסף של ספנסר טרייסי וואן ג'ונסון במציאה. . באפילוג מודיעה לנו אוולין כי הגברים האמיצים שלה ומשימת ההתאבדות שלהם היו נקודת המפנה במלחמת העולם השנייה - קצת חדשות שחייבות לבוא כהלם לוותיקי גואדלקנל, בטאאן, אמצע הדרך, קרב הבליטה. ופלישת נורמנדי. בערבוב הכוונות המעורבות והחמצת ההזדמנויות, זה כמעט נראה כמו מחשבה אחרונה שמלהקת את קובה גודינג ג'וניור לתפקיד הקטן של גיבור החיים האמיתיים דורי מילר, הטבח של חיל הים שהפך לאמריקאי השחור הראשון שזכה בצלב הצי. זה תפקיד כל כך דומה לזה שהוא שיחק באנשי הכבוד האחרונים שהוא בקושי נרשם כמתיחה. בבזבוז כישרון דומה, דן אייקרויד נכנס מדי פעם כקצין מודיעין שמזהיר את הפנטגון שהיפנים בדרך, אך איש אינו מקשיב. המוסר בסרט הזה, אם יש כזה, הוא תמיד לסמוך על דן אייקרויד. הוא יודע דברים.
אפילו עם קטעי האקשן המרשימים, היית חושב שמישהו היה מגלה חשש כלשהו לתסריט כל כך רצוף קלישאות שהקהל מוצא את עצמו אומר את השורות לפני שהשחקנים עושים זאת. בפרל הארבור הכוכבים אולי חסרים כריזמה, אבל זה לא תירוץ לגרום להם להיראות כמו מיקומי טיפוסי של דיסני. אוולין של קייט בקינסייל כל כך מאופקת וחתומה בצורה רפויה, עד שאי אפשר להבדיל אותה מהאחיות האחרות. בן אפלק עושה את השגרה הסטנדרטית והמתנשאת שלו, וג'וש הרטנט הוא מבריק 8 × 10 פצוע. שניהם יפים יותר מהילדה ששניהם אוהבים; ההבדל הוא שמר אפלק לובש מסקרה רצינית יותר. לסרט בעיצוב רטרו של שנות ה -40, אף אחד לא מעשן הרבה, ושיר הפופ השופע והמלא שקדים צרח מתוך מנגינה של פיית 'היל בתקופת הסיום הבלתי פוסקת הורס כל טענה לאותנטיות תקופתית. אפשר לשמוע את הקבוצה של ברוקהיימר-ביי עכשיו: בואו נזרוק מתמודד לאוסקר על השיר הטוב ביותר בזמן שאנחנו בעניין.
מיליוני פצצות מוטלות בפרל הארבור. הם היו צריכים להפיל את הפצצה הגדולה מכולם על הסרט עצמו.
סוזאנה מקורקל והבלוז
מותה הטרגי של סוזאנה מקורקל, ילידת קליפורניה שהביאה אלגנטיות, פרפקציוניזם וסדר למערבולת שירת הג'אז וכבשה את עולם הקברט בסערה, מילאה אותי עצב מוחץ. קפיצה מחלון הקומה ה -16 בדירתה ברחוב 86 במערב בשעות הבוקר המוקדמות של 19 במאי הייתה שמונה סורגים אחרונים אלימים באופן בלתי רגיל עבור פרפורמר המובחן בחן, בשליטה עצמית, בנטייה שטופת שמש ובסלידה אובססיבית מכל דבר. פָּרוּעַ. עולמה המצטמצם של מוזיקה פופולרית מתוחכמת אבל על אובדן סטייליסט נהדר וייחודי. אבל בעיני חבריה, האובדן גדול בהרבה ממה שמילים יכולות לתאר.
למקורקל היה דרך מוזרה לדעת באופן אינסטינקטיבי כאשר אנשים אחרים היו בבעיה. במהלך כל נסיגה אישית ומקצועית בחיי, היא הייתה האדם הראשון בטלפון שהציע נוחות, כוח וכתף רחבה להישען עליה, אך עם זאת לא הצליחה למצוא את המשאבים הפנימיים לכבוש את השדים שקראו תיגר על העצמי שלה. -אֵמוּן. אלה מאיתנו שהתברכו בידידותה מרגישים כישלונות, ובכל זאת היא שמרה לעצמה את הדיכאון שלה. היא באמת הייתה שני אנשים. הראשון היה אומן מושלם עם טעם ללא דופי במוזיקה ששר שירים מרהיבים ללא פשרות מכל היומרנות המשעממת והמאולתרת שהופכת את זמרי הג'אז לבלתי ניתן להישמע, שידדה כל הזמן את מלאכתה, דיברה חמש שפות באופן שוטף, כתבה מאמרים מבריקים וסיפורים קצרים, הקליטה 17 אלבומים ו היה קשוב מבחינה דתית לדיאטה ולפעילות גופנית. השנייה הייתה ילדה-אשה חסרת ביטחון ממשפחה לא מתפקדת עם היסטוריה של מחלות נפש, שבילתה את חייה בחיפוש אחר אהבה, פמיניסטית עצמאית שעדיין חושקת ברומנטיקה, סטייליסטית פגיעה שאינה מוערכת על ידי קהל ציבורי גדול, מטפלת נולדת ללא אחד לטפל בו.
לא ברורה לגבי עתידה כזמרת, שלא מצליחה להתמודד עם המטומטמות הגסות והוולגריות שמנהלות את עולם הקברט, פתאום בלי עבודה ומתמודדת עם נסיגות בקריירה, היא מצאה את עצמה מבודדת ומאבדת את אחיזתה במציאות. יש הרבה יותר, אבל השורה התחתונה היא שהיא כבר לא יכלה לשאת ולתת על העקיפות הגסות שחייה והעבודה שלה לקחו. בדרכה המוקפדת היא עזבה את העולם הזה לבד והותירה אותנו רדופים על ידי המילים לי והבלוז, שיר של הארי וורן שלמדה מתקליט ישן של מילדרד ביילי והקליט באלבום הסולו הראשון שלה: I'm goin 'down and ספר את הצרות שלי לנהר ... / לא יכול להמשיך לחיות, מי ימשיך לחיות אם הם היו בנעלי ... / זו דרך מסוימת, להבדיל אותי ואת הבלוז.
להתראות, סוזנה. אתה נמצא במקום מאושר יותר עכשיו, בו לא נשמעים תווים חמוצים והתקווה נחה נצחית, אבל השארת את השאר מאיתנו עם בלוז חדש משלנו.
