ביקורת אלבומים: מגיע לנו כל כך הרבה יותר מריי דייויס מאשר 'אמריקנה'

ריי דייויס.פייסבוק

לך תביא ורמיליון על ידי דריפטרים קונטיננטליים .

התפתיתי לסיים את הביקורת שלי על האלבום החדש של ריי דייויס אֲמֶרִיקָאִי בדיוק שם.

הנה למה:

באלבומם משנת 1999 ורמיליון, המטריפים הקונטיננטליים יצרו קריאה מדהימה, מנצנצת ומעוררת של שפיץ של אמריקה, אמריקה חורקת עם המסורות הישנות של המדינה, אך טרודה עם הפלדה והעשן של העיר. ורמיליון שיקף את נקודת מבטם הנבונה של קבוצת מוזיקאים עובדים מכובדים שראו בתי וופל רבים ושקיעות הללויה רבות, והאלבום העלה את צללי האלון המתפשט וגם את הסירחון המתוק של דיזל באוטובוסים.

וזה גם מה שריי דייויס מנסה לעשות איתו אֲמֶרִיקָאִי , מהדורת הסולו החדשה שלו. רק שהוא לא עושה את זה עבודה טובה במיוחד.

שים לב, הכל מהלך מדרגה לראות את החברים שלי , אלבום פוגעני, שקוף ומיותר לחלוטין שראה את דייויס מצטרף לקבוצת אמנים אקראית לחלוטין לשיר כמה מלהיטיו הגדולים. זו הייתה ספינת מכולות משפילה, מושחתת מתקופת מלחמת קוריאה. מבחינה רעיונית ואמנותית, לראות את החברים שלי היה סוג הקריירה הנמוך שקשה לעבור אותו.

אבל ריי דייויס הוא ריי דייויס! הוא היה הסולן והמנהיג העיקרי של The Kinks, הלהקה שהיו הביטלס של Outsiders, ולכן אנו נוטים לברך את חזרתו לאולפן עם אֲמֶרִיקָאִי, אלבום הסולו האמיתי השלישי שלו (אחרי שנת 2006 חיי אנשים אחרים ו -2007 בית הקפה של עובד האדם ; שני אלה דומים מעט יחסית אֲמֶרִיקָאִי , ולשניהם שיאים נמוכים ונמוכים נמוכים מהאלבום החדש). [אני]

החדשות הטובות: אֲמֶרִיקָאִי הוא אלבום שאפתני להפליא ונעים לחלוטין (נגיד נעים עם חצי חיוך מצמרר).

אם אתה רוצה לעצום עיניים ומאחל שתשמע אלבום נהדר, אתה אכן יכול להגיע למקום ההוא. אבל בעצם, אֲמֶרִיקָאִי היא סדרת טריקים זולים (יחסית) של אומן גדול שעושה מחזה מחושב כדי למשוך קהל אמין של מעריצים מבוגרים וחכמים שככל הנראה הולכים לג'אזפסט ומקאבס ורוצים לשמוע את דייויס עושה משהו הרמוני עם לוסינדה וויליאמס שלהם- רגישות אוהבת. [ii]

כמו אלבומי Kinks רבים (ותקליטי ריי דייויס), אֲמֶרִיקָאִי הוא נושא מבלי להתוות. כל השירים קשורים, פחות או יותר, להיות מוזיקאי בריטי שחי ועובד באמריקה. הוא קשור קשר הדוק לספרו של דייויס משנת 2013, אמריקנה: הקינקס, הריף, הדרך: הסיפור , אבל אני מודה שלא קראתי את זה.

מזוי וידוי מלאכותי מזויף, אֲמֶרִיקָאִי זה כמו לראות פרק הגון במחצית הדרך של אוסטין סיטי לימיטס, או כמו להקשיב למישהו שמתאר תקליט של ג'ון דו שאין לך שום כוונה להקשיב לו.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=9nfNWTaGicY?list=PLoZDU1Cpacjw5xRR3XcdiNDVLBkOVq8zk&w=560&h=315]

אבל אתה יודע איך זה לא? זה לא מכבד את החוויה האמיתית של המוסיקה האמריקאית, לא שמונה כמו הפסטישים היפים, המטופשים, הסנטימנטליים, שמשפיעים על דייויס. כולם ב- Showbiz ו מוסוול הילביליס .

למעשה, אם כי אֲמֶרִיקָאִי מנסה להצהיר הצהרה גדולה על האופן שבו מוזיקאי בריטי מתייחס לרוקנרול האמריקאי, לונג טאל שורטי ודלילה יפה האלבום הראשון של הקינקס אמר את ההצהרה בצורה הרבה יותר אפקטיבית.

מה שמדהים למדי הוא שמבחינה לירית דייויס כיסה את החומר הזה לחלוטין לפני כן. אתה רוצה לדעת על האתגרים המוזרים של להיות מוזיקאי בריטי עובד בדרכים בארצות הברית? הוא כבר עשה אלבום קונספט שלם אחד בנושא זה - מפואר 1972 כולם ב- Showbiz- ושנות 1977 סַהֲרוּרִי היה בעיקר על העייפות החיים בדרכים ועל האופן שבו כוח המוסיקה עדיין מחלחל. [iii]

קרא את זה: איך פול מקרטני הציל את הרוק הקלאסי מהכחדה

למרות שהוא עושה ניסיון אמיץ לזייף את זה אֲמֶרִיקָאִי , דייויס לא מצליח לייצר משהו אינטימי או חושפני באמת.

ראוי לציין כי אחיו דייב עושה את ההפך ללא הרף. במהלך הקריירה שלו (גם אצל הקינקס וגם כאמן סולו), דייב דייויס שחרר יצירות מאתגרות, אשר, כנושא, חקירת האמנים מי הוא, מי היה ומי הוא עשוי להיות, מתנהלת כנגד משתנה באופן דרמטי ולרוב לוח מוזיקלי מאוד לא צפוי. האזנה ל אֲמֶרִיקָאִי פשוט גרם לי לרצות להקשיב יותר כביש פתוח , האלבום החדש הנפלא, המשפיע עמוק של דייב (נעשה בשיתוף עם בנו רוס). [iv]

לכל הפחות, ריי יכול היה ליצור מתח רגשי כלשהו אֲמֶרִיקָאִי על ידי שינוי מרקמי ההפקה (כפי שעשה בכל אלבומיו הקלאסיים). ריי דייויס העסיק את הג'ייהוקס כלהקת הליווי שלו, אך באופן מוזר, הוא די מוגבל לכיס של הוטי און בנדריל שאינו מכבד את ניצוצות העוצמה, הגסות והשקט שהפגינו הג'יהוקס בעבר ( בכנות, השחקנים ממשיכים אֲמֶרִיקָאִי נשמע כמו כל להקת מדינה של מלנקמפ לפי המספרים).

עם רק כמה קצוות מחוספסים וספונטניות, זו יכולה הייתה להיות חבילה הרבה יותר יעילה. זה כמעט כאילו ריי דייוויס שם מדבקת פגוש I ❤ אמריקנה שמנה גדולה על המכונית שלו, אבל בתוך הרכב הוא עדיין מקשיב אג'ה .

אבל הנה משהו מוזר בעליל אֲמֶרִיקָאִי: החלקים גדולים מהכלל. ריי דייויס.פייסבוק.

אם רבים מהשירים האלה היו נתקלים בכוחות עצמם מחוץ להקשר של האלבום, הם היו נראים כמו חזרה מרעננת ונמוכה לצורה (אני אצביע במיוחד על A Long Drive Home to Tarzana ו- The Invaders). אבל בתוך אלבום, אחד אחרי השני, האפקט הכללי סודן ומודע לעצמו ומרגיש כמו אחיזה מכוונת לאמינות האמנותית שדייויס חסרה במידה רבה במשך 37 או 38 השנים האחרונות.

אֲמֶרִיקָאִי מרגיש קצת כמו ששניה טוויין מנסה מאוד מאוד להכין אלבום של סטיב ארל.

שמע, אני קצת נחרד למצוא את עצמי נותן ביקורת אה על אלבום של ריי דייויס. כשאתה נתקל באלבום חדש של אמן מבוגר ממעמד זה, יש לך אפשרות להתקרב אליו ממספר נקודות מבט שונות:

באופן טבעי אנו נוטים לתת מסירה לאמנים מבוגרים שמילאו תפקיד גדול בחיינו. באופן אישי, אני נגד זה; החיים קצרים הרבה יותר מדי מכדי להקשיב לתקליטים המחורבנים של בריאן וילסון או לאלבומים ארורים בינוניים. עם זאת, זהו מוזר מובן של ליבנו שאנו מאזינים לאלבום חדש של פול מקרטני או ניל יאנג עם מערכת אוזניים שונה מזו שאנו מקשיבים לאלבום חדש של Sunflower Bean או Alt-J.

אז איך אלבום זה נמדד מול הציפיות שלנו מאגדה מחוללת חיים?

אֲמֶרִיקָאִי מראה על איפוק נחמד ותפיסת מושג ונכונות להתרחק מפלטות הציפייה הרחבות יותר. אין שום זכר מעידן החותם המתנפנף של חביב הקהל בזירה שפגם בעבודת הקינקס בשנות השמונים, סגנון שעלה מעט על שניהם חיי אנשים אחרים ו בית הקפה של עובד האדם. זה נשמע כאילו שהוא עושה מאמץ אמיתי לעשות משהו משמעותי עליו אֲמֶרִיקָאִי , ולפחות הוא לא חוזר על האסון שהיה לראות את החברים שלי .

אדגיש זאת שוב: לראות את החברים שלי היה צעד של בושה, אש אשפה מאחורי מועדון חשפנות מלא בכירי תקליטים, סוג של אסון מוטעה בכל רמה שהוא ממש ארור קרוב לרוצח קריירה; כשאתה רואה שאמן מוכן להתווכח כל כך הרבה על עצמם ועל עבודתם, אתה צריך לשאול אם אי פעם תוכל להתייחס אליהם שוב ברצינות. נראה לאור התועבה ההיא, אֲמֶרִיקָאִי הוא צעד מאוד מאוד נחמד בכיוון הנכון, בערך כמו שמשחרר לו ריד ניו יורק לאחר שגיאה .

אבל איך האלבום הזה תואם את הקטלוג הקיים שלו ואת המורשת שלו? ריי דייויס.ויקיפדיה Creative Commons

זה גיהוק קטן ונחמד, רחוק מלהיות היסטורי, אבל לא מרוצה, ויש לו רגליים קטנטנות, כלומר אולי עדיין תגיד עליו כמה דברים נחמדים בעוד שנה-שנתיים. במובן הזה, זה קצת כמו נשיקות בתחתית (אלבום של פול מקרטני משנת 2012 שהיה הרבה יותר טוב ממה שהיה צריך להיות, אבל באמת, מי לעזאזל בעצם יבחר את האלבום המסוים הזה שיאזין לו בעתיד?). כְּמוֹ כֵן, אֲמֶרִיקָאִי הוא עדיף במיוחד על הרבה מהעבודות שקינקס ביצע בין 1980 ל -1993, על מה זה שווה.

אם היינו מגיעים לאלבום הזה קר, ללא היכרות מועטה עם האמן וההיסטוריה העצומה שלו, האם זה היה מקיים את האינטרס שלנו?

(אני קורא לגורם הזה תקן מיץ התפוזים. כשאני שם משהו, אני שואל את עצמי לעתים קרובות, האם אני מעדיף להקשיב למיץ תפוזים? בחרתי במיוחד להקת הפוסט-פאנק הסקוטית החלוצית אורנג 'ג'וס בתור הממוצע במדידה זו, כי הם די טובים לעזאזל, אבל לא הלהקה הטובה ביותר בהיסטוריה ולא הגרועה ביותר. למשל, אם השתמשת בלהקה שהייתה היסטורית ומופתית, כמו, נגיד, הרכבת התחתית קטיפה , למדד זה תהיה מעט או ללא משמעות; באותה מידה, אם השתמשת בלהקה באיכות אדישה או שרק זכתה לגדולה מפעם לפעם - נגיד, אוי, Toad the Wet Sprocket - תקן זה לא יהיה יעיל. לכן, לאחר תהליך ארוך של מחקר, ניתוח ומדיטציה שנמשך הרבה משנת 2012, החלטתי שהלהקה המושלמת לכיול זה הייתה מיץ תפוזים).

אני מעדיף להקשיב אֲמֶרִיקָאִי מאשר מיץ תפוזים? לא. אפילו לא קרוב.

אז יש את זה.

אחרי שאמרתי את כל זה, בסופו של יום לא הייתי ממליץ בהכרח לבלות איתם קצת זמן אֲמֶרִיקָאִי . האיכות המזויפת של הבית נעימה ויכולה להטעות אתכם לחשוב שאתם מקשיבים למשהו שהוא בעצם יותר טוב ממה שהוא, ואם לא שום דבר אחר, זה האנטיתזה של מגדל ג'נגה המתהפך של ציפיות נמוכות במיוחד שהיה לראות את החברים שלי.

אבל בכל זאת קבל ורמיליון.

[אני] אה, הערת השוליים הראשונה שלנו ביום! הצצה לדיסקוגרפיה של ריי דייויס תחשוף אלבומי סולו אחרים. שלושה כאלה - מספר הסיפורים (1998), אוסף המקהלה של קינקס (2009) והמטריד והפוגעני ביותר לראות את החברים שלי (2010) - היו ביקורים חוזרים בחומר הקיים; ו -1985 חזור לווטרלו הוא הפסקול למעניין במעורפל סרט בבימויו של ריי דייויס , הבולט ביותר בכך שהוא מכיל את אחת ההופעות הקולנועיות הראשונות אי פעם של טים רוט. ה חזור לווטרלו אלבום משכפל גם חומר על הקליפ של Kinks משנת 1984, דבר פה.