דייב הוא סיפור הצלחה רב פלטפורמות.ריי מיקשה / FX איך נמצא הצלחה בעידן הסטרימינג? בעידן שבו שיטות מסירה לתוכן רבות, אך מונו-תרבות היא נדירה, גילוי ואז טיפוח תרומה ראויה לג'ונגל המסך הקטן ההולך וגדל הוא משימה הרקוליאנית.סיטקומים מסורתיים כמו ברוקלין תשע-תשע ו המקום הטוב לא בדיוק מתים על הגפן, אבל הם דורשים נוכחות דיגיטלית חזקה כדי לשרוד. סדרות שובר קופות כמו משחקי הכס, דברים זרים ו המנדלוריאן הם המוצרים המבוקשים ביותר בתעשייה, אך עלותם אוסרת ולא משוכפלת בקלות. האם נתיב אמצעי בר קיימא בין שני הקצוות בכלל קיים במערכת האקולוגית של ימינו? כן, אבל לא בקלות.
FXX's דייב , המבוסס על חייו של הראפר והקומיקאי דייב בורד (הידוע יותר בשם הבמה שלו ליל דיקי), התחדש לעונה שנייה לאחר שהפך לסדרת הקומדיה המדורגת הגבוהה ביותר אי פעם של FX. התוכנית המצחיקה והחשוכה לחילופין עמדה בממוצע על קהל אפיזודי 5.32 מיליון סך הצופים עד היום על פני לינארים, VOD וסטרימינג, תוך שהם נהנים מגידולי צפייה בשבוע-שבוע של יותר ממיליון פעמים מספר פעמים. זוהי, במובנים רבים, הרקחה ההיברידית האידיאלית של העידן המודרני שנבנתה להצליח בפלטפורמות מרובות.
הסדרה ממוצעת רק קצת יותר 213,000 צופים לינאריים חיים ב- FXX, שיש להם טווח הגעה נמוך יותר ופרופיל נמוך יותר מאשר FX של אחים ברשת. ובכל זאת בזכות העמדה העיקרית בנושא FX על Hulu , דייב משגשג מצפייה דיגיטלית מאוחרת, המוכיחה את שווי המותג החדש בפני דיסני בתהליך. רשתות נהגו לחתור לטלוויזיה חובה שנועדה לצרוך בשידור חי. בימים אלה, מדובר במציאת סיפורים שמכות אקורד בזמנם ובונים קהלים לאורך שבועות. שם נשיא FX ג'ון לנדגרב עלה בהרבה על המתחרים שלו.
FX ידוע בחיבה כ- HBO של כבלים בסיסיים הודות לציון האיכות המחושב בקפידה. דייב מצטרף לתוכניות שזכו לשבחים כמו אטלנטה , דברים טובים יותר , מה אנחנו עושים בצללים , פארגו , Devs , האמריקאים , סיפור אימה אמריקאי ועוד שלל סדרות יקרות ערך המרכיבות את הסגל האימתני האחרון של FX. מה שבולט בתהליך הבחירה של לנדגרף הוא עד כמה הוא מגוון ואקלקטי.
דייב ו אטלנטה לקחת השראה מההצלחות המוזיקליות האמיתיות של יוצריהם, והופכים את מעלליהם הציבוריים לסיפורים אישיים עמוקים של צמיחת דמויות. מה אנחנו עושים בצללים ו פארגו הם דמיונות מחודשים של עמיתיהם למסך גדול השואלים את האלמנטים הטובים ביותר מאחיהם הגדולים תוך כדי רמיקס אחר. דברים טובים יותר , האמריקאים , סיפור אימה אמריקאי וכו 'הם כולם סיפורים מקוריים המשתנים בז'אנר ובטון, אך מרגשים באותה מידה ומחייבים מסיבות שונות. ל- FX יכולת נדירה לפתח מושגים חדשים, למנף מותגים שהוקמו באופן רופף ולקחת סיכונים מחושבים כדי להפוך רעיונות ללהיטים. ואם לא פגיעות מוחלטות, תורמים יקרי ערך השואבים את משקלם. זה מה שמפריד בין FX לתחרות הכבלים הבסיסית.
על רקע ירידות דירוגים לינאריות והדגש ההולך וגובר על סטרימינג, AMC, TNT ו- USA Network מחזירים סדרות תסריט יקרות. בשנה שעברה, סדרות תסריטים היוו 24 אחוזים מתוך 25 הסדרות המקוריות המדורגות הגבוהה ביותר בכבלים. זה סימן א ירידה של 50 אחוז מלפני חמש שנים בלבד.
לעיתים, AMC נראתה אבודה לאחר שאחריה איש עצבני ו שובר שורות מציאות, נסוג לבטיחות ונוחות היחסית של המתים המהלכים יקום כדי לתמוך בעצמו. לרשת יש זומבי זומבי שני, המתים המהלכים: העולם שמעבר , בעבודות הבאות פחד מהמתים המהלכים , כמו גם שלושת סרטי ריק גריימס. זה לא מונע מהרשת לקחת סיכונים - של ג'ייסון סגל משלוחים משום מקום הוא נדנדה ראויה להערצה - אך היא מבססת זהות מותגית חדשה. הצעת המחיר של רשת ארה'ב ל מר רובוט בשנה שעברה ועדיין לא חידש את היקר של אנדי גרינוולד בריארפץ ' לעונה שנייה.TNT, A&E ופעולות בסיסיות אחרות בכבלים פונות לכיוון מחיר פחות יקר ופחות תנודתי ללא כתובות כמקלט בטוח במציאות החדשה של הטלוויזיה.
FX לא הייתה חסינה מהתפתחות הצפייה עם דירוגים שצנחו בספרות כפולות בשנת 2019, אך היא המשיכה לספק סדרות תסריט שמצדיקות את העלויות. עם תהליך פיתוח מחמיר שנועד לעשב כל רעיון שאינו עומד בסטנדרטים האיכותיים של FX, המותג שמר על מוניטין המצוינות שלו. תחת דיסני, FX מתאימה את הגישה שלה כך שתתאים להעדפות הדיגיטליות ההולכות וגוברות של הצופים. דייב התהודה היא מיקרוקוסמוס של פעולת הרשת והפער ההולך וגדל בין FX לתחרות.
