אם עדיין לא ראיתם את התינוק של מיליון דולר של קלינט איסטווד ויש לכם כל כוונה לעשות זאת, אני ממליץ לכם בכבוד שלא לקרוא עוד. פשוט שמור את הטור הזה אחרי שראית אותו, כי אני מתכוון להסביר מדוע - בניגוד לעמיתיי הנכבדים - אני לא חולק את ההתלהבות שלהם מהסרט הזה. אז אצטרך למסור יותר מכמה פרטי עלילה על מנת לתמוך במקרה שלי.
תן לי להתחיל לומר שאף סרט בזכרוני לא דיכא אותי יותר ממיליון דולר בייבי. ראיתי את זה פעמיים, תחילה בהקרנה מוקדמת ואחר כך ב- DVD, ולמרות שלא הייתי כל כך בדיכאון בפעם השנייה, זה עדיין השאיר אותי מרגיש עגום למדי.
מעובד מתסריט של פול האגיס, התינוק של מיליון דולר מבוסס על אוסף סיפורים שכותרתו Rope Burns: Stories from the Corner, מאת גזר האיגרוף הוותיק F.X. Toole. מר איסטווד, בן 74 נמרץ להפליא, מגלם את מאמן הקרב האפרורי פרנקי דאן. יחד עם חברו ולוחמו העתידי אדי (גרוטה) דופריס, אותו מגלם מורגן פרימן, פרנקי מנהל מכון כושר ותיק במרכז העיר לוס אנג'לס, המשמש גם כמקום בו גרוטא ישן. אחוותם הקטנונית של שני החברים דומה לזו של זוג נשוי ותיק, בדומה ללוחמי האקדח הקשורים בקסם בסרט 'Unforgiven' של מר איסטווד (1992).
התמונה מתחילה בכך שפרנקי מנהל משקל כבד צעיר ומבטיח, ביג ווילי ליטל (מייק קולטר), אך לאחר מספר ניצחונות מרשימים, ביג ווילי יוצא אל פרנקי מכיוון שהמנהל אינו שואל להקים קרב על תואר. אחד השדים הרבים בעברו הנגוע של פרנקי הוא העיוורון החלקי של סקראפ, שנוצר כשפרנקי ניהל אותו בקרב על תואר שסיים את קריירת האיגרוף של סקראפ. שד נוסף: המכתבים הרבים שהוחזרו ללא פתיחה מבתה המנוכרת של פרנקי, אליה הוא בכל זאת ממשיך לכתוב בקביעות. פרנקי כמעט מצור על האב הורבק (בריאן אוביירנה), כומר הקהילה שלו, לקבלת עצות בכפרה מתאימה על חטאיו בעבר, בלימוד קריאת W.B. ייטס ב גאלית המקורית הוא אחד מטקסי הכפרה שלו.
בהתאם לסוציולוגיה של המעמד הנמוך של האגרוף, הלוחמים בחדר הכושר הם שחורים או לטיניים - לפחות עד שמגי פיצג'רלד (הילארי סוונק) תופיע. היא מתחילה לעבוד בצורה לא ברורה על שק אגרוף, מתוך כוונה מוצהרת להפוך לאלופת אגרוף בהדרכתו של פרנקי. כשהיא משאירה את משפחתה טריילר-פארק-טראש לעבודה עבור אגורות ושאריות כמלצרית במסעדה זולה, מגי הייתה נחושה לעשות טוב בזירה. פרנקי מנסה להרתיע אותה בכך שהיא מציינת כי בגיל 33 היא מבוגרת מכדי להתחיל להתאמן כלוחמת. אך בעזרת גרוטאות, מגי מתמידה עד לנקודה בה היא מתחילה לנצח בקרבות מועדונים. כמובן שמערכת יחסים בין פונדקאית לפונדקאית נוצרת בין פרנקי למגי - הוא אפילו מתאר את הגימיק הקידומי הממולח של הצגתה כלוחמת אירית גאה כדי להבטיח בסיס מעריצים אתני.
ואז הנפילה. ההערה החמצמצה הראשונה מושגת כאשר מגי מוציאה חלק מהכנסותיה כדי לקנות לאמה ולאחיה בית חדש. מרגו מרטינדייל, כאמה של מגי, אמורה לזכות בפרס כלשהו לאם הקולנוע מכל הזמנים. למרות נדיבותה של בתה, היא מתגרה בחגיגיות במגי שכולם צוחקים עליה על הדרך שהיא מתפרנסת.
ובכל זאת, יש איזו נחמה בסיבוב ההופעות העולמי המנצח של מגי, כשאנשים מריעים לה בכל מקום אליו היא הולכת. כשהיא חוזרת לאמריקה, מגי במצב מעולה למאבק באליפות נגד יריב שנלחם כל כך מלוכלך שהיא גורמת למייק טייסון להראות כמו נער מקהלה. הקרב יוצא לדרך, ונראה שמגי מנצחת עד שברגע לא שמור אחרי צלצול הפעמון יריבתה מחליקה אותה באגרוף פראייר כה אכזרי, עד שהיא שולחת את מגי מסתחררת על הטבעת, וראשה מתנגש בצואה שפרנקי מושך אחרי הפעמון.
מגי היא כעת מארז סל, מוצץ חמצן מצינור במיטת בית חולים. היא מתחננת בפני פרנקי שיעזור לשים קץ לחייה. אם מוסיפים לאימה, מפלצת אמא מופיעה יחד עם כל הרדיפה החמדנית שלה ועורך דין נושא חוזים כדי לחתום על כל הרווחים של מגי למשפחתה. הפסדת, יקירתי, הפסדת, אומרת האמא וצמצמה את בתה להשפילה מוחלטת. כשמגי לא מצליחה לחתום על החוזה - הידיים שלה משותקות - אמה מניחה את העט בכפייה בפיה, ולאחריה מגי נכנסת לשלה על ידי יריקת העט, קללת כל המשפחה ושולחת אותם ממהרים מבית החולים כמו חולדות מספינה טובעת.
מה שמצאתי הכי מביך בתפנית הטרגית של האירועים היה כיצד מאבק באליפות שהסתיים במעשה כמעט פלילי אינו מצליח להוציא שום השלכה או מחאה, על ידי פרנקי או מישהו אחר. אני יודע שג'ון פ 'קנדי אמר שהחיים לא היו הוגנים הרבה לפני שהוא נרצח, ואני יודע שמבקרי הקולנוע הותנו לגנות סוף טוב, אך האם זה מצדיק ממאירות מוגזמת כזו?
מה ששעשע אותי ותסכל אותי במידה מסוימת הוא כיצד המבקרים נמנעו בקפידה מלהיכנס לפרטים על ערימת האומללות הפתאומית שלכאורה הופכת את סרטו של מר איסטווד למרגש כל כך. כמובן, הם לא רוצים לקלקל את הכיף לקהל, שנשאר מתנועע בגלל הופעתם הפתאומית של כאב וצער סופניים.
אבל הייתי מציע כי תיאור התוצאה הסופית כטרגדיה, כפי שעשו כמה מבקרים, הוא טעות שגויה. טרגדיות אינן מדכאות אותי, משום שהן בנויות בקפידה כדי להימנע מגחמות התאונה העיוורת והרוע האקראי.
בסופו של דבר, פרנקי נעתר לתחינותיה של מגי ומקל על התאבדותה, לאחר שעל פי הקריינות של סקראפ, פרנקי נעלמת מהעין, ולעולם לא תיראה שוב. הסוגיה הקוצנית של הריגת רחמים הופכת למשהו אנטיקלימקס לצד צירוף מעיק של לוחם מרושע ואם מפלצתית - הייתי טוען ששום דבר בנרטיב לא מכין אותנו להתערבות כה הרסנית, אף על פי שיש מבקרים שטוענים שהבחינו במבשר רע. כהה של מרקם הסרט כשנדמה היה שהוא מתגלגל בדרכו מעוררת ההשראה הרוקי. אני מתחנן להבדיל כשאני מונח את התיק שלי נגד מיליון דולר בייבי. זה לא אומר שאני רוצה לבזות את עבודתם של מר איסטווד, מר פרימן וגב 'סוואנק: כולם מצוינים במה שמהווה, לדעתי אולי אולטרה אריסטוטלית, מטרה אבודה.
שחרור מתוק
הסרט 'הים בפנים' של אלחנדרו אמנבר (בספרדית, עם כתוביות באנגלית), המבוסס על ספרו של רמון סמפדרו 'מכתבים מהגיהנום', מספר גם את סיפורו של גיבור נכה המעוניין לסיים את חייו כדי למות בכבוד. אבל בעוד שמיליון דולר התינוק השאיר אותי מיואשת, הים בפנים הותיר אותי נרגשת. אז הבעיה שלי היא לא עם התחושות המורכבות הכרוכות ברצון של הסובלים למות בכבוד, אלא באופן הסיפור של מבקש המוות. היכן שמיליון הדולר בייבי שוקע בבור של ייאוש ללא תחתית, הים בפנים מתנשא לגבהים האהבה הרומנטיים להפליא בין גבר לאישה. וכשאני אומר להמריא, אני מתכוון לזה פשוטו כמשמעו כדי לתאר את אחת מסצנות האהבה הגדולות ביותר בתולדות הקולנוע.
חאבייר בארדם מגלם את רמון סמפדרו, רב-כיוון בן 55 שנותר משותק לאחר תאונת צלילה 30 שנה קודם לכן. במדינתו המרותקת למיטה, הוא מבלה שנים בעתירות לרשויות החילוניות בספרד שייתן לו את הזכות לסיים את חייו בכבוד.
זירת האהבה אליה התייחסתי מתרחשת לאחר שהוא מתאהב בג'וליה של בלן רואדה, עורך דין שבא לעזור לו להגיש את בקשתו השיפוטית. ג'וליה מוגבלת בחלקה בעצמה, ומשתמשת במקל להתנייד בגלל מחלה ניוונית. היא נשואה, ורמון מרותק למיטה, אך בכל זאת הם מגיעים למידה רוחנית חסרת תקדים.
ואז, יום אחד, למנגינה המסעירה של אריה של ג'אקומו פוצ'יני שאכבוש מטורנדוט, רמון עולה בקסם ממיטתו, מושך אותה מהחלון כדי להתחיל בריצה, ועף דרך החלון אל חוף הים, שם הוא פוגש את ג'וליה לחיבוק נלהב. יש יותר ממעט חוצפה של בימוי בפלישה דמוית חלומות זו לממלכות שבלייז פסקל סיכם בצורה הטובה ביותר באפוריזם ללב יש את הסיבות שלו. נראה כי תעוזה זו באה באופן טבעי לבמאי שהיצירה הקודמת שלו ספוגה בעולם אחר, בסרטים כמו תזה (1996), פקוח עיניים (1997) והאחרים (2001).
יש שתי נשים נוספות בקיומו של רמון באופן פיזי אך לא מצומצם: רוזה של לולה דוניאס, אם לשניים מעורב ומבולגן וולקנית, הרואה ברמון גבר שאליו היא יכולה לשפוך את לבה מבלי שירמוס אותו בבוץ, ומנואלה של מייבל ריברה, גיסתה של רמון, המסורה יותר לצרכיה של רמון מאשר לצרכי משפחתה שלה. השאלה היחידה (והיא נענתה בסופו של דבר) היא מי מהנשים האלה אוהבת אותו מספיק כדי לספק את משאלת ליבו, וכך להיפרד ממנו לנצח.
לאורך כל מצוקתו האינסופית לכאורה, רמון של מר ברדם, כמו מקבילו האמיתי, נותר נוכחות מחויכת בעליזות לאנשים שנוהרים למיטתו כדי להתעודד מהתחלואות השונות שלהם. את הסטואיות השמחה הזו של רמון מציג ברדם בצורה מבריקה, כיום אחד השחקנים הגדולים בעולם.
עוזרת בית ב- L.A.
ספנגליש של ג'יימס ל 'ברוקס, מהתסריט שלו עצמו, יכול להיות מואשם בקנאות הפוכה על הניגוד העקום שהוא עושה בין מטפלת מקסיקנית בשם פלור (פז וגה) לבין מעסיקתה העשירה בלוס אנג'לס, דבורה קלסקי (טאה ליאוני). ואכן, מר ברוקס מכוון את הגב 'ליאוני, שחקנית שאינה זרה לעדינות, באותו תו יחיד וצווחני כמעט לכל הסרט. המבקרים, ואני מניח שהציבור, כמעט נאלצים לשנוא את דמותה, אם כי כשחושבים על זה, היא אף פעם לא עושה שום דבר זדוני באמת, אלא אולי לקנות בגדים בכמה מידות קטנות מדי לבתה השמנמנה, ברניס (שרה סטיל) ). לעומתו, פלור, השוטר הטוב, תופר בחביבות לברניס בגד שמתאים באופן מושלם.
אדם סנדלר מגלם את בעלה האומלל של דבורה, ג'ון קלסקי, שף מפורסמים ברמה עולמית. במהפך מהסוג, מר סנדלר מגלם דמות של קספר מילקווסט, ומגיב תמיד בעדינות וברגישות להתפרצויות הכי מקוממות של דבורה. כמו כן מוסיף לתוהו ובוהו במשק הבית אמה של השתייה הכבדה העליזה של דבורה, אוולין (קלוריס ליטמן). הסיפור מסופר למעשה על ידי בתה הזקופה של פלור, כריסטינה (שלבי ברוס), בהברקה לפנייתה לפרינסטון למרות הרקע המהגר הבלתי חוקי שלה.
אבל בדיוק כשעמדתי למחוק את סרטו של מר ברוקס ככזה של חסיד עשיר ושונא עצמי עם חולשה לתינוקות לטיניים, הוא התחיל לפתור להחליף את נקודת מבטו כדי לגלות שמקור הכעס של דבורה היה הרבה קשר לקריירה הכושלת שלה ולילדותה האומללה עם אם מופקרת בשכרות.
באחת הסצנות המצחיקות ביותר אי פעם של אנשים דוברי אנגלית ודוברי ספרדית שמנסים לתקשר - סצנה שמראה עד כמה שחקנית ילדה גברית ברוס היא כריסטינה מתמצאת לא רק בתרגום לאמה, אלא גם מאלתרת מחוות ותנועות כדי להמחיז התוכן הרגשי של דברי אמה. יללת סצנה זו שווה לבד את מחיר הכניסה. אהבתי גם את הסצנה בה דבורה גורמת לפלור להיראות טיפשה טיפה בניסיון לעלות עליה בדרך הביתה, עם דבורה המשיגה יתר על המידה, אפילו לא מבינים שהיא מאותגרת.
ובכל זאת, זה לא מקרי ש- Span- מקדים - אנגלית בכתיבת התחינה המיוחדת הזו לאוכלוסיית המהגרים. הסרט משתפר ככל שהוא הולך, עם זאת, וכל הדמויות, כולל דבורה, הופכות למעניינות ומושכות יותר ככל שאנחנו מכירים אותן טוב יותר. כשחושבים על זה, למר ברוקס תמיד הייתה נטייה להיות צווחני, אפילו בסרטים הטובים ביותר שלו כמו Terms of Endearment (1983) ו- Broadcast News (1987). ספנגליש רחוק מלהיות הכי טוב שלו, אבל זה מספיק טוב לתקופות חסרות שנינות בדרך כלל.
קלאסיקה איטלקית
לוצ'ינו ויסקונטי (1906-1976) עיבד את הרומן ההיסטורי החודר של סיציליה של גויספה די למפדוזה בשנת 1860 ל'הנמר ', אחד מסרטי הקולנוע הגדולים בכל הזמנים, כמו גם אחד העמוקים ביותר מבחינה פוליטית. פורום הסרטים מציג את כל הגרסאות האיטלקיות שלא נחתכו - 195 דקות, כולל סצנת אולם האירועים המסכמת בת 45 הדקות, שמקיפה את כל נושאי הסרט בסגנון מפואר כשחייו של אדם מתפוגגים אט אט. עם ברט לנקסטר, אלן דלון, קלאודיה קרדינלה, סרג 'רג'אני ופאולו סטופה (12 עד 20 בינואר).
