אובדן הילוד שלה, מובן, מאפיל על כל הבעיות האחרות עבור אמיליה (כותר הולם יותר לסרט יהיה התינוק המת , אבל איכשהו אני בספק אם זה יתאמץ במכירות הכרטיסים). כעבור חודשיים היא הרוסה ופגיעה, שערה לא מסודר ופניה דועכים. היא שוכחת לכפות את מעילה נגד צמרמורת החורף; ממהר לעבור לעגלות בסנטרל פארק; ומצמיד את ויליאם, ג'ק וכל אחד אחר שמתקרב מספיק. באמצעות פלאשבקים, אנו למדים כי נישואיה עדיין חדשים - אמיליה כבר הייתה בהריון של כמה חודשים כשג'ק עזב את קרולין - ושהיא לא הסתגלה לגמרי לחיים כאם חורגת, שלא לדבר על אחת מצערת. ויליאם הוא ילד טוב, אך ניתן לשמור עליו ולהתאכזר בו בלי כוונה (הוא מודיע בקפדנות לאמיליה כי בתה מעולם לא הייתה באמת אדם - דבר ששמע מאמו - ומציע למכור את הרהיטים הלא מנוצלים של התינוק ב- eBay), ואמיליה. משיב לו פעולות רשלנות קטנות, ומעודד אותו לאכול גלידת גלידה למרות שהוא חסר סובלנות ללקטוז ולוקח לו החלקה על הקרח ללא קסדה. קרולין, בינתיים, עדיין כל כך כועסת ופגועה שהיא מנסה למנוע באופן חוקי מאמיליה להיות האפוטרופוס של ויליאם (ליסה קודרו, כה ניואנסית ונפלאה אצל מר רוז ') ההפך ממין , אין כאן מה לעשות אלא לירוק ארס בכל סצנה בה היא מופיעה).
ה אישה אחרת יש בו רגעים קצרים של ריחוף וקסם (בעיקר בסצינות בין גב 'פורטמן למר טחן, שיש להם כימיה מתוקה), אבל בעיקר זה מדכא, ולא רק בגלל הפיל התינוק המת בחדר. כל דמות מתלבטת באבל כלשהו או אשמה: עמיתתה של אמיליה מינדי (לורן אמברוז) נאבקת בפוריות, והוריה (דברה מונק ומייקל כריסטופר) עובדים על הצבת הקשר ביניהם לאחר בגידות שנגרמו כתוצאה מהתמכרות למין של אביה. הדמות היחידה שלא עצובה רוב הזמן היא אנתוני ראפ, שנהנה מכשלוש דקות של זמן מסך כולל בתור סיימון, עוד עובד לעבודה המשמש בעיקר להקשיב באהדה למסעותיה של אמיליה ( השכרה הבדיקות בטח הואטו). אין שום דבר רע בסרטים מדכאים, אבל אל תיכנס לתיאטרון מצפה למשהו שדומה לקומדיה - ל- SIDS יש דרך להרגיע את מצב הרוח.
או, במחשבה שנייה, אולי דיכאון אינו המילה. אולי זה מטריד. זה מטריד לראות את אמיליה סובלת מסיוט החיים שלה כי לפעמים קשה להרגיש רע עבורה. היא עושה הצגה חסרת בושה שג'ק יודע היטב שהוא נשוי, ואפילו מופיע למסיבת חברה בדירתו כשהוא לבוש בשמלה זעירה וחסרת סטרפלס והבעת זכאות, כאילו אין שום סיבה שבעולם שהבית המושלם שלו - המשפחה - לא צריכה להיות שלה. בארוחת החזרות לחתונה שלהם, היא מפטרת את מינדי, שהפלה לאחרונה, כלא יהיה כנה זה יהיה אתה לפני שאתה יודע את זה! ומסתדר עם בעלה שעתיד להיות בקרוב, לכאורה ללא טיפול בעולם (בטח לא לאשתו המקרטעת ובנו הבודד). קרולין אולי מצטיירת כארפית חד ממדית, אך אמיליה אינה קדושה. אין ספק שלא הגיע לה מה שקרה, אבל אתה מקבל את התחושה הלא רגועה שיש לה משהו שבא אליה.
אמנם קשה שלא להיסחף לדרמה קורעת הלב, במיוחד עם הופעה כה סולידית ומורכבת של גב 'פורטמן, אבל כמה סצינות מצלצלות כוזבות. טיול זיכרון להריון ואובדן תינוקות לקראת סוף הסרט משמש כזרז לפיצוץ בין אמיליה לאביה שנראה קצת מעבר לעניין (עכשיו, נוסף לכל, אנחנו צריכים לדאוג לאבא שלה. נושאים?). יש ענף זית המורחב לאמיליה מקרולין שנראה מהיר ומסודר מדי בהתחשב בזגוגית המכריע של האחרון. ומותו של התינוק - שכבר חלחל לכל סצנה בסרט - נמשך שוב בפירוט נורא לקראת הסוף, עם פלאשבק (סצנה שאינה קשורה לעלילה אך בכל זאת מרגישה כמו עודף).
למר רוז יש מתנה לכתיבת נרטיבים משפיעים, מסובכים, אבל האישה האחרת היא ללא ספק יצירתו המעונה ביותר עד כה, כ -180 מהסכרין מארלי ואני (לא שזה בהכרח דבר רע). זה סוג הסרט שלעולם לא תרצה לראות שוב, אבל שנדבק איתך אחרי שהאורות עולים ושוחררים חזרה לרחוב, לעולם שנראה פתאום נסבל יותר.
ulamarche@observer.com
האישה האחרת
זמן ריצה 102 דקות
נכתב וביים: דון רוז
בכיכובם של נטלי פורטמן, סקוט כהן, ליסה קודרו, צ'רלי טאהן
2.5 / 4
