מדוע 'סיפור המשרתת' היה צריך לשנות את רעיונות הספר על התנגדות

בסוף עונה 3 של הולו סיפור המשרתת , יוני אוסבורן (אליזבת מוס) שחרר בהצלחה כמעט 100 ילדים מהתיאוקרטיה הנשים-נשים בגלעד באמצעות חכמות, לב וקמפיין קצר של לוחמת גרילה משליכת סלעים. עונה 4 נמשכת ברוח זו של התנגדות גרועה. יוני שולטת בהתקפות נועזות, מובילה בריחות נועזות עוד יותר ומתעמתת באופן דרמטי עם הייסורים שלה. היא גיבורת אקשן. היא גרועה. היא לוחמת.

וזה מדהים עוד יותר מכיוון שברומן של מרגרט אטווד מ -1985, שעליו מבוססת הסדרה, הגיבור לא היה נחוש למדי בדברים האלה. במקום זאת, המקור סיפור של שפחה היה סיפור שקט ומלנכולי על האופן שבו הטוטליטריות והפטריארכיה מצמצמות את האפשרויות להתנגדות ואנוכיות. סדרת הטלוויזיה היא סיפור של מנהיגי השראה וקתרזיס הנקמה.

הנרטיב הזה בהרבה מובנים מספק יותר. אבל זה גם מוכר יותר. תרבות הפופ אוהבת להראות לאנשים שזורקים את הכבלים. יש לו פחות משאבים כדי לספר סיפור על המשקל היומיומי של הרשתות.

תרבות הפופ אוהבת להראות לאנשים שזורקים את הכבלים. יש לו פחות משאבים כדי לספר סיפור על המשקל היומיומי של הרשתות.

סיפור המשרתת , ספר וסדרות, עוסקים בעתיד קרוב בו השפלה סביבתית הביאה את מרבית האנשים להיות סטריליים. הפאניקה שנגרמה על ידי קטסטרופה זו סייעה לכת פטריארכלית נוצרית ימנית רדיקלית להפיל את מרבית ארצות הברית והקימה עם בשם גלעד. כדי להבטיח שיעור הילודה הגבוה, גלעד מכריח נשים פוריות שחטאו חטאים שונים (ניאוף, לסביות, הפלה) להפוך למשרתות. המשרתות מוקצות למפקדים בעלי מעמד גבוה, האנסים אותם באופן פולחני מדי חודש בזמן ביוץ. הרומן של אטווד הוא נרטיב מגוף ראשון של אחד העוזרות הללו. קוראים לה Offred - שם שמראה שהיא הנכס שֶׁל מְפַקֵד פרד ווטרפורד.

מתחילת הגרסה של הולו ל- סיפור המשרתת ל- Offred ניתנת הרבה יותר סוכנות, והרבה יותר הזדמנויות למימוש עצמי, ממה שיש לה ברומן. מלכתחילה, Offred מכונה לעתים קרובות בשמה האמיתי, יוני, שבקושי מוזכר בספר. ככל שהסדרה נמשכת, היא משתתפת במספר ניסיונות בריחה, מכה בפני מר ווטרפורד (ג'וזף פיינס) ומשכנעת את אשתו הפוגענית של ווטרפורד סרינה ג'וי (איבון סטרצ'ובסקי) לנסות לגרום לגלעד לשנות חוקים המונעים מנשים ללמוד לקרוא. . בתחילת עונה 4, היא הרגה לפחות חייל אחד מגלעד, והיא מנהיגת התנגדות אגדית, ומעלה את הרייט טובמן. (התוכנית למרבה הצער מתמקדת בעיקר בנשים לבנות, ובכך למעשה מגדילה את חובה להיסטוריית ההתנגדות האנטי-גזענית והביטולית).

עונה 4 לא רק מציגה את יוני כדמות הרואית. הוא תומך בגלוי ובהתלהבות לחוויה מעצימה של אלימות ונקמה. כמה שפחות לשעבר חולקות את חוויותיהן בקבוצת טיפול המוקדשת בעיקר לריפוי וסליחה. ואז מגיע יוני. היא מעודדת את הנשים האחרות לאמץ את זעמן ואת כעסן ולפנטז על רצח והטמעת ייסוריהן לשעבר. זוהי בעצם התנצלות או הצדקה לסדרת Hulu עצמה, עם כל תמונות הנקמה שלה. יוני נלחם חזרה כך שהצופים, במיוחד נשים, יוכלו לחוות קתרזיס שילוחי.

יוני, והסדרה, עורכים מקרה משכנע; כעס הוא תגובה תקפה לחלוטין לברוטליזציה ודיכוי. ולמרות זאת, יש נקמה מעטה שנמצאת בחומר המקור. הנעשה בספר לעיתים נדירות כועסת, והיא בוודאי לא רעה או אלימה. הקריינות שלה בעיקר עגומה ועצובה. אני רוצה הכל בחזרה, כמו שהיה, היא מהרהרת. אבל אין לזה טעם, הרצון הזה.

מעשי ההתנגדות של ספר אופרד, כמו שהם, כרוכים בעיקר בחיבוק תענוגות קטנים. היא שותה מיץ ממוסמר כשהיא לא אמורה לעשות זאת. היא מפלרטטת בעדינות עם כמה שומרים. יש לה רומן עם ניק, הנהג של ווטרפורד. כשחברתה מוירה אכן מצליחה לברוח, אופרד מתרגשת וגאה. אבל היא לא ממש רואה בזה אופציה לעצמה. כבר איבדנו את הטעם לחופש, וכבר מצאנו שהקירות האלה מאובטחים, היא כותבת. אופרד אמנם משתתפת בניסיון בריחה דו משמעי בסוף הרומן, אך זה לא מיוזמתה. היא פשוט עושה את מה שניק אומר לה, לטוב ולרע.

בקיצור, אטווד'ס סיפור של שפחה אינו מעורר השראה או תקווה. זה לא מעודד, או חוגג, או מודל התנגדות. הסדרה של Hulu רואה כמובן בכך חולשה, ולא בלי סיבה. אנשים מדוכאים לעיתים קרובות מתנגדים; אנשים משועבדים לפני מלחמת האזרחים, למשל, ניסו ללא לאות לברוח . אתה יכול לטעון שאנחנו זקוקים ליותר קריאות לפעולה, ופחות לייאוש.

חלק ממה שמהדהד ועוצמתי באופרד ברומן הוא שהיא לא יוני. היא לא גיבורת פעולה או לוחמת התנגדות או מישהו חשוב. היא סתם מישהו ממוצע, שמתמודד עם מצב אכזרי ובלתי אפשרי.

העניין הוא, עם זאת, שתרבות הפופ נותנת לנו דוגמאות לאנדרדוגים אמיצים ונחושים השוררים כנגד הסיכויים המוחלטים כל הזמן - החל מהמרד שפוצץ את כוכב המוות וכלה בנערה הסופית המסיימת את הקלף ההוא לקטניס שמובילה את האישום נגד הדיסטופית שלה. עתיד. תרבות הפופ אוהבת סיפורים שבהם קורים המון דברים ואנשים הרואיים עושים דברים הרואיים. הגיבורים אמורים לקחת סיכונים עצומים ובכל זאת להתחמק איכשהו מההשחתה והמוות שביקרו בכל הסובבים אותם. בסיפורת ספרותית, משחק של שבץ נא יכול להיות נקודת שיא למתח. בסדרת טלוויזיה רגילה המיועדת לקהל המוני, אם כי? שם אתה צריך מישהו אמיץ ונועז שממשיך להתריס נגד המוות. אתה צריך את יוני.

חלק ממה שמהדהד ועוצמתי באופרד ברומן הוא שהיא לא יוני. היא לא גיבורת פעולה או לוחמת התנגדות או מישהו חשוב. היא סתם מישהו ממוצע, שמתמודד עם סיטואציה אכזרית ובלתי אפשרית, שהיא מתמודדת עם משאבים מוגבלים, ואין שום ערובה שהיא תשרוד כי היא כוכבת שם גדול עם חוזה רב עונתי. הפסיביות והייאוש שלה וחוסר האונים מתסכלים. אבל זו גם הסיבה שהם בעלי ערך. כשכל סיפור דיכוי עוסק בגבורה ובניצחון, קשה לזכור שדיכוי מטבעו הופך אנשים לרוב לחלשים יותר מאשר לחזקים יותר.

כולנו אוהבים לחשוב שכשהכי גרוע יקרה, נהיה גדולים מהחיים, כמו יוני. אבל רובנו לא. הגרסה של אטווד ל סיפור המשרתת מנסה להזכיר לנו שגם מה שקורה לעניינים של חסר השם.

סיפור המשרתת זורם על הולו.

נקודות תצפית הוא דיון קבוע למחצה בפרטי מפתח בתרבות שלנו.