מדוע 'ווסטוורלד' מעולם לא הפך ל'משחק הכס 'הבא

עם משחקי הכס מתקרב במהירות לסיומו ו- HBO מתקשה לבנות דרמות דגל בשנים האחרונות (ראה: ויניל , בלש אמיתי בעונה השנייה) רשת הכבלים הפרימיום השקיעה סכום אדיר של 100 מיליון דולר בעונה הראשונה של ווסטוורלד . ההשקעה ההיא השתלמה עם רוקי הרוקי פירסם דירוגים מאסיביים ואחד את טוויטר הטלוויזיה באינטרס משותף; ווסטוורלד יצר ספקולציות משתוללות, אינספור חשיבות ומעורבות מעריצים ניכרת.

זה נראה כאילו HBO מצא לבסוף את יורשו GoT (למרות הקדם-ספינאפים).

אבל רק כמה ימים ווסטוורלד עונה שנייה גמר , ברור שסדרת המדע הבדיוני היא בעצבלֹאהבא של הרשת משחקי הכס כיוון שהדירוגים וההתעניינות ירדו במהלך ריצה ב 'מחולקת (פיטורי 16 חודשים לא עזרו). הצפייה החיה פוחתת כמעט 14 אחוזים , ציון הקהל שלו על Rotten Tomatoes קיבל נפילה תלולה ותגובת ביקורת / מעריצים הייתה מעורבת. התוכנית נותרה פופולרית, אך איבדה את אותה הלהט שאחזה בבסיס המעריצים שלה בעונה הראשונה.

אז, למה לא היקר והמבריק ווסטוורלד להיות הבא משחקי הכס ?

אני אוהד העונה השנייה בסך הכל, כמו ווסטוורלד יכול לעיתים קרובות להיות מהפנט ומהנה במיטבו, אך אפילו אני מודה כי פגמי התוכנית מנעו ממנו להגיע לתקרתו.

בעוד שאוהדים רבים שאינם ז'אנרים היו סקפטיים כלפי משחקי הכס 'אלמנטים פנטזיים בשלב מוקדם, האופי המבוסס של סיפור הסיפורים שלו עזר לפתות את הצופים על הגדר. המסע הנידון של נד סטארק להישאר איש מכובד בעולם מכובד לאורך כל העונה אחד, חיבר אותנו עם האצילות, ההמלצות על המוסר וסביבתו לחרב וסנדלים.

כוכב האורח איאן מקשיין פעם אחת מְתוּאָר משחקי הכס כציצים ודרקונים, אך הלהט פוליטי המסובך, הדיאלוג החריף, פיתוח הדמויות המרתק והמשחק האיכותי שלו העניקו לו את המראה והתחושה של דרמת יוקרה, ולא הצגה לחובבי מבוכים ודרקונים. פעולת שובר הקופות שהפכה למרכיב העיקרי שלה רק הוסיפה למוניטין הגובר שלה כ- Must See TV. שבע עונות בצוות ווסטרוסי הצליחו להגדיל את הקהל בכל שנה ולהפוך ל תחושה עולמית .

GoT אמנם מורכב מבחינת מספר דמויות המפתח וסיפורי העל, אך הוא פשוט יותר מ- ווסטוורלד . זה מעורר תיאוריות ושיחות מעריצים באמצעות ערך הלם ועומק עלילתו; הם מופיעים כפונקציה של סיפור הטבע של התוכנית. הביצוע של נד, החתונה האדומה, קרב הממזרים ועוד אינספור רגעים # ראויים להאשטאג מהתוכנית עלו כולם באופן אורגני והשראו לפטפטות אינסופיות כהתקדמות טבעית.

ווסטוורלד הוא הרבה יותר מעורפל ו אָבֵד -בסיסי בכך שעיקר העיצוב של התוכנית הוא לבלבל את הצופים ולהכריח את הקהל לחקור ולהעלות השערות. אבל בניגוד GoT , הסגנון המביך הוא כרטיס הביקור שלו; בלבול מסתורי הוא עמוד השדרה של המופע.

כשקהל נאלץ לשחק כל הזמן בהתעדכנות בגלל כמה קשה לעלות על העלילה, זה אף פעם לא יכול להיות מופע מיינסטרים מחובק לחלוטין (ראה: לִגִיוֹן ). זה פשוט לא נגיש מספיק לכולם כשהוא בנוי על בסיס של רגעי WTF מעוצבים באופן אסטרטגי.

כפי שעשתה העונה הראשונה, העונה השנייה של ווסטוורלד מחולק למספר לוחות זמנים. אך כאשר המופעים הראשי ג'ונתן נולאן וליזה ג'וי השתמשו בחוכמה בפיתול כדי לייצג את הירידה של האדם ואת עליית תודעת המארח בפעם הראשונה, קפיצת העידן של העונה השנייה שימשה יותר כקב סיפור. זה גורם למשחק ניחושים מהנה, אך למעשה אין לו שום השפעה על הדמויות או הסיפור: כולם משני צידי הפיצול עדיין מחפשים אחר הדלת / העמק שמעבר, בעוד שפיטר אברנתי משמש כ- מקגופין על כל זה.

ובניגוד אָבֵד ו GoT , דמויות הסדרה לא ממש משכנעים מספיק לעגן את כל ההכוונות השגויות והפניות המסובבות.

התפתחותה של דולורס (אוון רייצ'ל ווד) לוויאט, רוצחת מעונה במלואה המאמינה כי אמציה האלים מצדיקים את משחק הסיום שלה, הייתה פתק אחד לחלוטין כל העונה. ווסטוורלד נתן שפע יתר של ממצאי זמן לביצועים המפליגים בעצמם בפארק של ויליאם המבוגר (אד האריס), שהודה בכך שהוא היה אדם נורא, אך התנער מכל אחריות למעשיו. פרקים שבעה, שמונה ותשע של העונה הם באופן בלתי מוסבר לצדדים את מייב הגדולה (ת'אנדי ניוטון). ברנרד (ג'פרי רייט) הרגיש החדש זוכה לתביעה מחדש על ידי רפאים פורד (אנתוני הופקינס), מבטל את סוכנותו ומתרחק מהנושאים העשירים שבהם תומך קיומו.

הדמויות זכו לזרוח בעונה זו, כאשר קיקסויה היפה ובניית העולם Akane no Mai שימשו כפרקים בולטים, אך הם טרם מיצו את מלוא הפוטנציאל שלהם. כתוצאה מכך, הסדקים פנימה ווסטוורלד תיבת המסתורין נעשית בולטת יותר.

ווסטוורלד יכול להגיע לשיאים שלא הרבה תוכניות אחרות יכולות לגשת אליהם, אבל לעתים קרובות מדי, זה לא מכוון מספיק גבוה. הפרק הלפני אחרון בשבוע שעבר לא הסתיים במסר שיכול לחזק ווסטוורלד הנושאים, אבל כשהאיש בשחור חופר בעורו, לא יודע אם הוא יפגע בעצם או במתכת. אך האם הוא מארח או בן אנוש או לא, לא באמת משנה בשלב זה; אי ההבנה שלו את העולם ואת עצמו היא המעניינת ביותר, ובכל זאת היא נדחקת לצד כדי לחשוף פוטנציאלי.

העונה השנייה הזו נסוגה מעט מהבלתי ידוע בצורה גרועה לטובת מיקוד אופי רב יותר, אך נראה שהיא מטפלת ברגעי המפתח בהתפתחותם תוך שהיא מטשטשת את תפישותינו בתיאטרונים בלתי נחוצים. מבוך העונה הראשונה היה ללא ספק מפתה, אבל ווסטוורלד אולי הלך לאיבוד מדי במבוך משלו.