'מוצרט בג'ונגל' של אמזון מגשר על הפער הדורי - והאמנותי

גייל גרסיה ברנאל ומלקולם מקדואל מוצרט בג'ונגל . (צילום: אולפני אמזון)

לקראת 2016 החלטתי שההחלטה שלי היא להתאמן יותר. אני מנגן קלרינט לסירוגין כבר 14 שנה - קלאסית, ג'אז וכל מה שנזרק בדרכי - ולקחתי הפסקה ממושכת כדי לתפוס את לימודיי, מסלול הקריירה האמיתי שלי ודברים בחיי שאינם טלוויזיה. ומוסיקה.

אבל ראשית, היכנסו לאמזון מוצרט בג'ונגל , שהעונה השנייה שלה ירדה בווידיאו המיידי בחצות ומה מעסיק את התוכניות שלי להמשך 2015 עד שהנוסטלגיה מביאה אותי למצב של תרגול.

מוזיקה קלאסית, שלעתים קרובות נחשבת נגישה ואליטיסטית, מיוצגת בצורה הנגישה ביותר

מוצרט עוקב אחר קבוצת מוזיקאים קלאסיים בסימפוניה הפיקטיבית של ניו יורק כשהתזמורת עוברת מתיחת פנים גדולה. המוביל את החבילה הוא רודריגו האקסצנטרי (אותו מגלמת גאל גרסיה ברנאל ומבוסס בחלקו על גוסטבו דודאמל, מנהל המוסיקה הנוכחי של התזמורת הסימפונית סימון בוליבאר והפילהרמונית של לוס אנג'לס), הבמאי הצעיר שהפך לחיות את דמות הסימפוניה רק כשהבמאי הוותיק שלו תומאס (בגילומו של מלקולם מקדואל) בדרך לפנסיה. מתמודדת על מושב היא היילי (בגילומה של לולה קירקה), אבוביסט צעיר המחפש את הזריקה שלה בקרב מוזיקאי העילית של ניו יורק.

מוצרט מנסה להיות הרבה דברים, חלקם בהצלחה: דרמה, קומדיה, מבט פנימי על תעשייה יצירתית - אפילו מכתב אהבה לאחד, וכזה שרבים רואים כגוסס. זה רוצה שתשאיר את התפיסות המוקדמות שלך ליד הדלת ואתה עושה מהר ממה שדמיינת, סקרן להסתכל בתוך קריירה שאינה ממוקדת, כזו שאחרת לא היית מקבל הזדמנות לראות אלא אם כן כבר יש לך אצבע בדלת. זה עושה הרבה דברים נכון וחלק מהדברים מספיק, לעיתים רחוקות מעורר תשואות בעמידה אבל יש לו לב, ממש כמו הסימפוניה של התוכנית עצמה. אתה מקבל מבט קטן על חייהם של כמה דמויות אמיתיות מאוד: במאי חדש וחצוף שדואג באמת לאומנותו ולתזמורתו, מוזיקאים בהרגלם הטבעי, סורגים תוך כדי ציון סרטי אימה ומשחקים במופעי Off-Off-Broadway, מתרגלים אותו פס מוסיקה שוב ושוב ושכניכם שונאים אתכם (אמיתיים מאוד), כמו גם את ההזדמנויות הנחשקות להפסקת זמן.

האם המבטים האלה תמיד מצליחים? לא. למשל, לא יכולתי לדמיין שאכפת לי פחות מהיחסים של היילי עם אלכס, וגם לא התלהבתי מרודריגו ואנה מריה: הנובלה. אני כנראה גם בסירה הקטנה של האנשים שכנראה היו יושבים במופע אם זה היה רק ​​20 דקות של צילומי חזרות ולא רק בגלל כמה שהחוויה שלי קרובה ויקרה אלא בגלל שהתזמורת היא אולי הדמות הטובה ביותר ב מוצרט . הרגעים הטובים ביותר של המופע מבוססים על תזמורת גרידא, כמו הסימפוניה השקטה, החזרות והופעת הגמר שעטפה את העונה הראשונה. למעשה, אני יכול לסלוח על הרבה אי דיוקים זעירים והגזמות גדולות יותר מכיוון שזה סיפור שלא מסופר ויש עוד כל כך הרבה סיפורים לספר, במיוחד ביחס לאחוות המוסיקאים ולהרגשה של שייכות למשהו אינטימי ובכל זאת. כל כך הרבה יותר גדול ממך. זו הצגה מתוקה ומצחיקה בלי שום אנטגוניסטים אמיתיים מלבד איזו קנאה ופחד כבד, ורומנטית בלי הרומנטיקה (או לפחות אכפת לך יותר מאהבת המלאכה מאשר מהאהבה בין היחידים). והכי חשוב, זה לוקח סיכון חשוב מאוד: לראות מופע על סימפוניה - או כל היבט של אמנויות הבמה - הוא נדיר ביותר. לולה קירקה בתפקיד היילי ב מוצרט בג'ונגל . (צילום: אולפני אמזון)

באופן אישי, בכל הכנות, אני לא חושב שהייתי נכנס אי פעם מוצרט אלמלא חצי חיים של הופעה מוזיקלית מאחוריי. למרבה המזל, אמזון יודעת לעשות הצגה על תעשיית היצירה וכיצד למכור אותה. האירוניה נעוצה בעובדה שהמוזיקה הקלאסית איננה תעשייה רווחית במיוחד. לפי נילסן דו'ח סוף השנה לשנת 2014 , מוזיקה קלאסית היא אחת מצורות המוזיקה הנצרכות ביותר בארה'ב, ממש מאחורי מוסיקת הילדים והג'אז (שהיא עולה עליה רק ​​בגלל מכירות אלבומים). כפי שמגידה זאת גלוריה, המנכ'לית של התזמורת אותה מנגנת ברנדט פיטרס שאין דומה לה, המוזיקה הקלאסית מפסידה כסף לאנשים כבר חמש מאות שנה. זה לא עסק.

אבל למרות מפלצת של יצירות חשיבה מדי שנה שאומרות אחרת, למרות המקומות התריסים ומכירות האלבומים היו נמוכות ותחנות הרדיו של המוסיקה הקלאסית יצאו לשידור, המוסיקה הקלאסית לא מתה. לא תיאטרון או אופרה או בלט או כל צורה אחרת של אמנויות הבמה שעולות ויורדות לעיתים קרובות. במקום זאת מתפרשים ומפורשים מחדש צורות מסורתיות ומיושנות. אנשים עדיין מלחינים קלאסית אבל הם לא רק מלחינים לאולמות קונצרטים; הם כותבים ציוני סרטים, טלוויזיה ומשחקים ופרויקטים ניסיוניים. ג'אז וקלאסיקה נראים רע על הנייר, אך שני הז'אנרים משמשים כבסיס להרחבה נוספת, בדיוק כפי שמוסיקה נוטה לעשות היסטורית.

מסיבה זו, גם רשתות מוכנות להרחיב ולפרש מחדש. במהלך השנים האחרונות אמרה NBC את אמונה ללילה אחד בתיאטרון, והעלתה את המחזמר החי השנתי שלה לביקורות מעורבות אך להערכה רבה. האחרון שלה, הוויז חי! בכיכובם של שאניס וויליאמס, המלכה לאטיפה, מרי ג'יי בליג ', הביא 11.1 מיליון צופים למרות התאמה נגד כדורגל של יום חמישי בלילה ב- CBS , עלייה של 40 אחוזים מהשנה שקדמה לה, ההוכחה להענקת מה שמקנה לתוכנית את האהבה הראויה לה, לעומת רק לתת לכריסטופר ווקן לחגוג בהפסקות הפרסומת. בעוד חודש בלבד, פוקס תעשה את אותו הדבר בהנחייתו גריז: חי ב- 31 בינואר.

אז במכירת האמנויות בדרך אחרת, אמזון קיבלה על עצמה משימה ראויה להערצה. צורות אחרות של מופעים על האמנויות היו פחות מוצלחות, ואולי הובילו לאימה מסוימת לגבי ביצוע מופעים דומים. רשתות NBC לְרַסֵק , מופע על הקמת מחזמר בברודווי בכיכובם של מייגן הילטי, קתרין מקפי ושלל כוכבי ברודווי חוזרים ונשנים, נמשך רק שתי עונות, ולמרות התחלה חזקה איבד את מורשתו לצפייה בשנאה.

ועדיין, זה הוליד את אחד האירועים המצליחים ביותר של לילה אחד בלבד בשנים האחרונות קונצרט לטובת פצצה , גייס מעל 225,000 $ ביומו הראשון בקיקסטארטר.

תגיד על מה שאתה יכול לְרַסֵק (ולצערנו יש הרבה לומר), היא עשתה משהו שעד לאחרונה תיאטרון ניו יורקי בפועל רק טבל את בהונותיו: הוא הביא את האמנות לקהל גדול יותר.

בכל שבוע הצופים ברחבי הארץ יכלו לראות את ההצלחות והכישלונות לא רק של התוכנית עצמה אלא של שחקנים על הבמה, וקיבלו תחושה של העולם הבדיוני מאחורי הקלעים של ברודווי. והיא עשתה זאת על ידי הבאת תיאטרון ניו יורקי לקהל מחוץ לניו יורק.

מוצרט בג'ונגל . (צילום: אולפני אמזון)

העניין במוזיקה קלאסית ובאופרה ותיאטרון ובלט הוא שיש תחושות ותיקות של האליטה וגם של האליטה שאיננה מיועדת רק למי שמצליח מבחינה כלכלית וטוב) מבחינה קרובה גיאוגרפית כדי לראות את זה אדם, ולכן הפכה לישות הגרנדיוזית והבלעדית הזו שמאבדת את הערעור בגללה. בנוסף, במיוחד במקרה של מוסיקה קלאסית, היא נראית באור אחר ומוצבת ברמה מוזרה גבוהה יותר. האופי השערורייתי של ספרו של טינדל כשירד מהעיתונות נבע בין השאר מכך שהוא פירט כיצד חיים גם אנשים שמנגנים מוזיקה קלאסית למחייתם. לא יכול להיות שיש סמים ומין בתזמורת; זה יותר מדי טָהוֹר בשביל זה ! בגלל זה, הנחנו את זה על המעמד המוזר ביותר, ואמרנו פשוטו כמשמעו, סוג רעשים ספציפי זה מיועד רק לסוג מסוים של אנשים.

למרבה המזל, הזמנים משתנים. בניו יורק, שם המוסיקה והאמנות הם מלך לא כל כך שקט, הזדמנויות ואפשרויות הפכו זמינות למי שמחפש אותה. סטודנטים יכולים להגיע לקרנגי הול במחיר נמוך מ -10 דולר. יש הגרלות והנחות למופעים בדרך הלבנה הגדולה מדי יום. אפילו ברודווי הלהיט המילטון , שכרטיסיו כל כך מבוקשים וכל כך קשה להשיג עד שזה הפך לפאנץ ', מארח את # Ham4Ham שעתיים לפני כל הופעה, ומציע את האפשרות לראות את ההופעה תמורת 10 דולר בלבד - המילטון. אפילו אופרה במטרופוליטן נראית מהמעגל המשפחתי, המפלס הרחוק ביותר (מומלצת משקפת אופרה) אך ללא ספק עם הצליל הטוב ביותר במחיר של 25 דולר.

אך באופן עצום, עידן הסטרימינג שלנו מציע אלטרנטיבה לכל מי שעדיין לא יכול להרשות לעצמו את זה או שחי רחוק מדי מהפעולה אפילו לחלום על זה. וזה מה מוצרט באמת נותן לנו.

אמזון לא צריכה להילחם חזק כמו שהיה לפני שנתיים. שָׁקוּף זכה בחמישה אמי ושני גלובוס זהב עם שלוש מועמדויות לגלוב בהמתנה לטקס בחודש הבא. זו הייתה התוכנית המקוונת הראשונה שזכתה בסדרה הטובה ביותר והוכיחה לפלטפורמה שלוקח סיכונים משתלם. מוצרט קיבלה מועמדות ל'גלובס 'לסדרת הטלוויזיה הטובה ביותר - קומדיה, קטגוריה הנשלטת לחלוטין גם על ידי אמזון, הולו ו- HBO, ועוד סיבוב נוסף של טייסי אמזון בא ונעלם, הצביעו ו / או הוכנסו לסיבוב, כמו האיש בטירה הגבוהה וטיג נוטרו מיסיסיפי אחד . הוסף זאת לתוכניות הסטרימינג השולטות בקטגוריית הדרמה, כמו זו של נטפליקס בית קלפים ו כתום זה השחור החדש וזה די ברור שאם יש לך תוכנית שאתה רוצה לעשות קצת רעש ולצאת לכמה שיותר אנשים, אתה שם את זה על פלטפורמת סטרימינג. למעשה, סטרימינג בכללותו הוא אולי הדרך הכלולה ביותר לצפות בכל דבר. אתה לא צריך טלוויזיה ולרוב כל מה שאתה צריך זה חבר נדיב שמוטב ממך לחלוק את הסיסמה שלהם.

בין אם ענפי תעשיית אמנויות הבמה רוצים בכך ובין אם לא, יש חשיבות לאמנות הזמינה בשווקים רחבים יותר. למרבה המזל על התעשייה הקלאסית, דברים כמו גר במרכז לינקולן , שמשודר ומשדר קונצרטים, בלטים, אופרות ועוד ב- PBS, קיים מאז שנות ה -70. עכשיו, לעומת זאת, ההצטרפות לעולם הסטרימינג היא BroadwayHD , שהוקמה על ידי המפיקים סטיוארט פ 'ליין ובוני קומלי, שראו צורך בשירות שהופך את ברודווי לזמינה בכל עת ובכל מקום, על פני מספר מכשירים ועבור אנשים מכל שכבות האוכלוסייה. כמו שאמזון מוכיחה עם מוצרט ו- BroadwayHD עובדת על מתן אמנויות הבמה פחית להיות לצריכה המונית.

וזה לא דבר רע, במיוחד אם אתה רוצה שאמנויות ייצרכו על ידי קהלים צעירים יותר, במיוחד כאשר אנו ממשיכים להגביל אותם בבתי ספר ובדרכים דומות.

אחד הנושאים הנפוצים ביותר של התוכנית הוא מיזוג של ישן וחדש. יש חשש מתמשך של המוסיקאים המבוגרים שהם ימחקו על ידי מוזיקאים צעירים ומגמות חדשות. המוסיקאים הצעירים יותר, כמו היילי, חוששים לא להגיע לתעשייה או לחתור לשלמות שלא ממש שם. רודריגו, צעיר וכוכב רוק, משתלט על תומאס, מיושן אך מכובד. קמפיינים חדשים לגיוס תרומות ושיווק מותאמים להצלת התזמורת היורדת. סינתיה (מערות זעפרן) משמשת כגשר בין שני הדורות, אך גם מתחילה לחשוש מהעתיד, יוניון בוב (מארק בלום) משמש כתזכורת להפרדה בין אלתור ולעשייה שנעשתה תמיד - כל דמות ודמות היא, באופן כזה או אחר, מרגיש את הלחץ מצד זה או אחר, הכל מחובר על ידי תשוקה ופחד. וכך גם הקהל, כמו מוצרט מציב את הצופה בנעלי כולם, זקנים וצעירים כאחד, להזדהות ולא להזדהות מכיוון שזה פחד שכולנו חולקים בצורה כלשהי, לא משנה המקצוע שלנו.

במוזיקה קלאסית, הפחד כל הזמן, שוב ושוב הוא שהקהל שלו גוסס וקהלים צעירים יותר לא נכנסים. מי שכותב על האופן שבו המוזיקה הקלאסית מתה, מצטט את העובדה שבשנת 1937, כשהאפשרויות היו כי הבידור לא היה כה רב, העידן החציוני של קונצרטים לתזמורת היה 28. סימפוניות רבות מסתגלות כדי לנסות ולהביא את הקהל הצעיר יותר והן יודעות שלא יעשו זאת על ידי נגינה של בטהובן. על פי ליגת התזמורות האמריקאיות, מכירות הכרטיסים לתזמורת אמריקאית ירדו בשיעור שנתי ממוצע של 2.8 אחוזים. כדי לקזז את זה ולהחזיר את הדורות הצעירים למושב, תזמורות כמו הסימפוניה של קולורדו וסימפוניה נאשוויל מבצעות סימפוניות של משחקי וידאו , משחק את הציונים של שלום , האגדה של זלדה ועוד רבים. רק בקיץ האחרון, התזמורת הפילהרמונית של ניו יורק ותצוגת הקונצרטים של ניו יורק אירחו חגיגת מולטימדיה למוזיקה של דני אלפמן, המלחין לניקוד הסרטים הידוע ביותר בשיתופי הפעולה שלו עם הבמאי טים ברטון. במופע הנמכר, כמו גם במופעים הנמכרים בלוס אנג'לס ובלונדון, אנשי הקהל התחפשו לדמויות האהובות על אלפמן כדי לחגוג גם את הסרטים וגם את המוסיקה.

בברודווי, ייתכן שהגענו לתקופת הזהב הדומה לעידן של רוג'רס והמרשטיין . על פי ליגת ברודווי, השנה שעברה הייתה השנה הכי נכנסת והכי מרוויחה בהיסטוריה של ברודווי, והביאה 1.3 מיליארד דולר ולמעלה מ -13 מיליון משתתפים. בלי קשר למספרים השנה, משהו מוזר קרה. שלט חוצות הוציאה את דירוג החמישה כוכבים הראשון שלה אי פעם וזכה בתואר האלבום השני הטוב ביותר השנה למחזמר בברודווי. כן, המילטון היא תופעה והצלחתה לא אומרת שתעשיית התיאטרון אמורה לעשות 180 מלאים, אך ההצלחה, סלבריטאים, היסטוריה מגמתית וכמובן 57 מיליון דולר במכירות מוקדמות של התוכנית, בהחלט לא פוגעים שיחה על החייאת אמנויות הבמה.

אולי הכי חשוב, קהלים צעירים יותר רוצים לראות את עצמם באמנות ובבמה שהם יכולים. בֵּין המילטון , הצבע הסגול , אֱמוּנִים , על הרגליים! , משחק הג'ין , בית כייפי , כנר על הגג , עולם התיאטרון נראה הרבה יותר כמו העולם האמיתי והקהלים מגיבים בהתאם.

מוצרט בג'ונגל עושה את אותו הדבר. המופע אמנם חסר רמה מגוונת זו ולעיתים קול מסוג זה, אך הוא הופך את האמנויות לחביבות עבור קהל צעיר ומבוגר כאחד, והופכת אותה לחביבה, נגישה ומהנה, מתאימה אותה להדיוט ושומרת עליה קלילה מספיק כדי להיות מבדרת, אולי אפילו לעודד אנשים להגיע אל מעבר למופע למוזיקה קלאסית ואז גם לצורות אחרות של אמנויות הבמה.

בפרק האובייקטיבי הטוב ביותר של העונה הראשונה, אומרת היילי למוזיקאית צעירה, הייתי כמו חייזר קטן שחי בכוכב חלופי מילדים רגילים. היה לי אבוב והייתה לי המוזיקה שתמיד עוברת לי בראש. ואז בסופו של דבר מצאתי את החייזרים האחרים. זה גרם לדברים להיות כדאיים באמת.

מוצרט נותן לך את האפשרות למצוא את החייזרים האחרים. אני רק יכול לקוות שאמזון ושאר הענפים ימשיכו להפוך את הציד לכדאי.