הרגע האהוב עלי בביוגרפיה החדשה של מרשל פיין על קסאבטס מגיע כאשר מרטין סקורסזה, לא שד למבנה, צופה בקאסאווטס עורך סצנה מתוך מיני ומוסקוביץ ' (1971).
בוא, ג'ון, אמר מר סקורסזה, תגיע לנקודה של הסצנה.
לעולם לא! קסאבטס ירה בחזרה.
הוא לא, ברור, לכל הטעמים. רומן פולנסקי, שאליו התלהם קסאווטס התינוקת של רוזמרין (1968), גיחך: הוא לא במאי. הוא עשה כמה סרטים. כל אחד יכול לקחת מצלמה ולעשות סרט כמו שהוא עשה צללים [1959].
קסאבטס תמיד צעד במודע מאוד נגד הגאות של הסרטים, והוא עשה את זה גם בגלל המוסר האסתטי שלו וגם בגלל שהוא מטבעו היה סותר. כפי שמפיק המפיק שלו, אל רובן, אומר למר פיין: לא משנה באיזו תפקיד אתה נוקט, הוא היה בצד השני. אם שינית את עמדתך, כך הוא גם היה. הוא לא הרשה לך להצטרף אליו כי הוא נהנה מהסכסוך.
אם אחד מסרטיו של קסאווטס הוצג בתצוגה מקדימה היטב, הוא היה משחזר זאת כדי להימנע מכל סוג של דמיון קל. עקרון ההנאה נעדר במידה רבה; יצירת אמנות, הוא האמין, צריכה להיות קשה או מטרידה. אחד הסרטים הישנים האהובים עליו היה מלאכים עם פנים מלוכלכות , עם ג'יימס קאגני השולט להפליא. ולמה הוא אהב מלאכים ? זו הייתה העמימות של הסוף: האם הרוקי סאליבן של קגני הולך לכיסא מפוחד? או שהוא סתם משחק מפחד? אתה תחליט.
קסאווטס היה, כמובן, בלתי אפשרי. באוצר המילים הרגשי שלו, התנודתיות הייתה מאפיין רצוי. פאולין קייל ארחה את כל מה שעשה אי פעם, ופעם, כשחלקו מונית, הוא קרע את הנעליים מרגליה והניף אותן דרך החלון. אפילו כשחקן צעיר הוא היה בוחר קרבות ואז מדבר בדרכו החוצה מהם פחות או יותר בכיף לראות אם הוא יכול לעשות את זה. הוא היה מניח דמות, כותב את מר פיין ומשחק אותה אמיתית, מעורר תגובה ואז מגיב אליה ומתמרן אותה בצורה האמיתית ביותר האפשרית - מבלי לתת לעולם לאנשים האחרים שהם למעשה פועלים זירת ההגה של ג'ון.
כשחקן, קסאווטס היה כספתי ומטריד מעט - אם היה מגיע יחד עשר שנים אחר כך, הוא היה יכול לעשות הון לשחק נבלים נחשיים במערבונים איטלקיים. כגבר, הוא היה פרוטאני, יודע כל מיני דברים על כל מיני נושאים. הסקל וקסלר, שעבד על פנים במשך זמן מה, מדווח שזה היה כמו לעבוד על סרט עם פנקס רישומים חי, כאשר לאמן יש תחושה מה הסרט צריך להיות, אבל הוא לא יודע אם להשתמש בעט או להאריך את החלק הזה. הוא היה מנסה לא לכפות את השקפתו ולקוות שהשחקנים יוכלו לשפר ולהרחיב את זה באלתור, מבלי להודיע להם מה יש לו בראש. הם ינסו לרצות אותו והוא היה מקווה שזה ייצא טוב יותר ממה שדמיין.
נראה ששיטת קסאווטס - סדרת אלתורים המבוססת על מתווה גס שמתפתח בהדרגה לתסריט מעין - היא התבנית עבור מייק ליי, אם כי סרטיו של מר ליי חייבים הרבה יותר למבנה שלושת המערכות מאשר לקאסאווטס. הגישה של כולם לבריכה (תטעו, הוא פעם הצמיד לפטי לופונה, תפסיקו להיזהר) היא האנטיתזה של המערכת ההוליוודית המובנית ביותר, ולכן אין זה מפתיע שסרטיו של קסאווטס הם סטירה מחושבת כל כך בפנים , עם אפשרויות שיכולות לסטות לסוריאליסטי.
הפעם הראשונה שראיתי אישה בהשפעה חשבתי שאני הוזה; אחד הבחורים בצוות הבנייה של פיטר פאלק נראה כמו ליאון (אבא ווגס) וגנר, שחקן חוץ אינדיאנים בקליבלנד בשנות השישים שנשר מעיננו. ועל ידי אלוהים, זה היה אבא ווגס! כל אחד יכול ללהק אתלט גדול עבור ערך השם, אבל להשאיר את קסאבטס ללהק אחד בינוני - כנראה בגלל שהוא אהב את עצמות הלחיים של אבנר של ואגנר.
הביוגרפיה של מר פיין היא בעיקר עיתונאית, אך היא חסרה שיווי משקל, בעיקר משום שג'נה רולנדס הגדולה - מעמד הפועלים מרלן דיטריך לניאו-ריאליסט של בעלה פון שטרנברג - לא הייתה מדברת איתו; וגם לא שלושת ילדיהם. המשפחה אומרת, עם זאת, אמרה לאחרים שהם יכולים להתראיין, אז מה שאתה מקבל הוא תבשיל עשיר למדי של אנקדוטה על אופן יצירת הסרטים, אך מעט על החיים שתדלקו את העבודה.
בשלב מסוים מר מר פיין מרמז שקסאווטס היה אולי פחות מבעל מושלם. הוא לא מציין מאיפה המידע הזה הגיע, אבל זה לא הרבה קפיצה להפקת בגידה מהאיש שנתן לנו את הגברים-ילדים השואגים של בעלים (1970).
קסאבטס מת צעיר למדי - רק ביישן בן 60 - בשנת 1989. הוא חלה בהפטיטיס בשנת 1967, ותמיד היה משהו של אלכוהוליסט מתפקד - לקראת הסוף הוא הפיל בקבוק וודקה ביום, מבלי שנראה שהוא שיכור. . שחמת הנחיתה נחתה עם שתי הרגליים והריחה גרוטסקית את בטנו. הרופאים העבירו לו את שיחת הבאות לישו, והוא הפסיק לשתות תרנגול הודו קר, אבל אז כבר היה מאוחר מדי.
אני אמביוולנטי לגבי עבודתו: אני אוהב את הרעיון של ג'ון קסאווטס יותר מאשר את חוויית הצפייה בסרטים. הוא מכריח הערצה מתגנבת לנחישותו היחידה להיות הקאסאבטים ביותר שהוא יכול להיות, גם אם קביעה זו מפריעה באופן סוטה להערכה מלאה של כל אנשיו הבודדים המגששים בחושך.
אני כן חושב את זה אישה בהשפעה הוא אחד הסרטים האמריקאים הבודדים הראויים לעמוד לצד הסרטים של אינגמר ברגמן סונטת סתיו ו סצנות מנישואין - תקן הזהב לסרטים העוסקים בקשיים משפחתיים אכזריים. עם זאת, לאחר שראינו אישה בהשפעה פעמיים, אני לא יכול לדמיין לראות את זה שוב - זה מתיש מדי, מתנקז מדי, יותר מדי זמן. וזה, אני פשוט יכול לראות את קסאבטס אומר בחיוך הזאבי ביותר שלו, זה העיקר.
האיש סירב להשקות את משקאותיו. אם אתה לא אוהב את הצריבה, התרחק.
סקוט איימן האריה של הוליווד: חייו ואגדתו של לואי ב 'מאייר פורסם על ידי סיימון ושוסטר במאי האחרון; הוא סוקר ספרים באופן קבוע עבור המשקיף.
