כיצד קרב הקופות בין ארה'ב לסין ישפיע על סרטים לכולם

שפת האוקיאנוס השקט: מרד נפתח בסוף השבוע הזה, שבדרך כלל לא ידרוש הרבה מתשומת ליבנו, אך הפך לנקודת עניין בענף.

למה? מכיוון שחשוב יותר מההשקה של צפון אמריקה לסרט הוא האופן שבו סרט ההמשך יופיע בסין, שם הוא תוכנן לפנייה עולמית.

צופה הקולנוע המזדמן אולי לא שם לב, אבל במהלך העשור האחרון, הוליווד הביטה יותר ויותר לעבר סין כדי לחלץ אותה מפצצות קופות ומחוטי אוהלים עייפים. שינוי זה העמיד את סין בקצב מהיר כדי לעקוף את ארה'ב כשטח הקופות החשוב ביותר בעולם בשנים הקרובות, מה שישנה איזה סוג של סרטים אנו צורכים ברחבי העולם.

אבל אל תדאגו עם התפתחות הסכסוך הבינלאומי הזה. אנו מבטיחים כי צופי הקולנוע הם המנצחים הגדולים ביותר בקרבות שוברי הקופות הללו - אפילו כשהוליווד מצטערת על גימור המקום השני הראשון אי פעם.

היסטוריה ועדיין מצליחים בסין לסרטים, במיוחד לסרטים עמוסים באפקטים מיוחדים. פול דרגראבדיאן , אנליסט תקשורת בכיר ב- comScore אמר ל'משקיף '. חווית הצילום שם השתנתה בצורה דרסטית במהלך השנים האחרונות ככל שנבנים יותר ציוד חדיש ותיאטראות. כעת, הקהל רוצה לראות סרטים קולנועיים, מונעי אפקטים. זו תופעה חדשה שם.

כדי להבין באמת את ההתאהבות של הקהל הסיני בהרפתקאות כבדות CGI, אתה צריך רק לדעת את זה גִלגוּל גרף 25 מיליון דולר בריאים מהצגות IMAX בסין ...

... על 13 מסכים בלבד בכל הארץ.

סרטים מערביים הורשו לסין רק מאז סוף שנות התשעים. מאז, תעשיית הקולנוע ראתה צמיחה מתמדת באזור. בשנת 2008 היו בארץ כ -4,100 מסכי קולנוע. כיום ישנם יותר מ -25,000 איש.

לפני שש שנים, ממשלת סין, המחמירה לשמצה בכל הנוגע לייבוא ​​בידור זר, הרחיבה את כמות הסרטים הזרים המותרים במדינה. זה גם הגדיל את כמות התקבולים הקופתיים (25 אחוזים) שאולפנים זרים יכולים לתבוע מסרטיהם בסין, מה שהופך את השוק ליעד עוד יותר רצוי להוליווד.

אולפנים מסתגלים כעת בהתאם.

אין ספק שסין מהווה שוק כוח לסרטי הוליווד כבר כמה שנים. רוב שוברי הקופות הגדולים הם כותרות פעולה. מאפייני פעולת ההזדקנות של הוליווד נוטים לבצע ביצועים יתר על המידה, ולעתים קרובות הם מכניסים הרבה יותר בסין מאשר בארה'ב גיטש פנדיה , מייסד ועורך גורו קופות אמר ל'משקיף '. לאחרונה טומב ריידר - אתחול מחדש של זיכיון קולנוע משנת 2001 שהתבסס על משחק וידאו משנות התשעים - היה סוף שבוע פתיחה שהיה גדול ב 74 אחוז בסין מאשר בצפון אמריקה. וורקראפט גם היה שם קילומטרים קדימה בהשוואה לכאן.

למרות שמירה על חלק קטן בהרבה מהברוטו, ונאלצת לעמוד בבקרות שקבעה הממשלה שם, אולפני ארה'ב עדיין רואים בסין את השוק המרכזי בשוק הבינלאומי, הוסיפה פנדיה.

שלב את כל זה עם מכירות DVD שצנחו במהלך 10 השנים האחרונות, וקל להבין מדוע הוליווד מתרפקת על השוק הזר.

סין חלה עלייה של 20 אחוזים בקופות בשנת 2017, חזרה מקפיצה מעלייה איטית של 3.5 אחוזים בשנת 2016. ארה'ב, לעומת זאת, נאבקה בירידה של שני אחוזים אשתקד לעומת 2016.

אנחנו יכולים לחגוג פנתר שחור כל מה שאנחנו רוצים, אבל המספרים הכוללים חושפים אמת מכוערת אחת: אנחנו מישוריים.

אז מה? איך זה משפיע עליך, רוכש הכרטיסים?

בהמשך, נתחיל לראות סרטים שמשקפים הרבה יותר מגוון.

התהליך הזה כבר התחיל בסרטים גדולים ( Rogue One: סיפור מלחמת הכוכבים ) וקטן ( צא החוצה ), אך הוא יהפוך ליותר ויותר נפוץ כאשר ברוטו מעבר לים ימשיך בדרך כלל להוות שני שליש מההובלה הכוללת של סרט גדול.

אם לקהלים שונים תינתן האפשרות לראות את עצמם על המסך, זה יעזור להם להתחבר לסרט בצורה שובר קופות גדול לפני 15 שנה פשוט לא. אולפנים יתחילו לטפח עוד סרטים עם נושאים אוניברסליים שיכולים לשחק ברחבי העולם. לעת עתה, בואו נדלג על העובדה שההתקדמות המודעת החברתית הזו ממריצה על ידי רווחים ופשוט נהנה מהנוף המתפתח.

אתה יכול לצפות שסרטים נוספים יכוונו באופן ישיר לשוק הסיני עם מובילים סיניים בצוות השחקנים, או לפחות שיהיו בהם אלמנטים הפונים לקהלי הממלכה התיכונה. מייקל ביי הציב נתח גדול מהאחרונה רוֹבּוֹטרִיקִים סרטים בסין, ו מהיר ועצבני זִכָּיוֹן גלובוס נסע גם לאזורים שונים באסיה.

פעולה מוכרת הכי טוב ושיש שחקנים ו / או תפאורה מסין יכול להגביר את ההתרגשות, הסביר פנדיה. ייצור משותף אמיתי בין ארה'ב לסין יכול לקבל יחס מועדף בשוק זה. וחשוב לא להראות את סין באור שלילי אם אתה רוצה שהסרט שלך יתאפשר להיכנס.

עם סין מגייסים את עזרתה של הוליווד כדי לעזור לעצב כמה מסרטיהם, כגון זאב לוחם 2 שהכניס במדינה 867 מיליון דולר ונהנה מעצותיו של הנוקמים: מלחמת האינסוף הבמאים ג'ו ואנתוני רוסו, אתה יכול להתחיל לראות זרימה הפוכה גם כן.

הולך לכיוון השני, סרטים מבוססי סין יכולים להתחיל לחצות ולהיות פופולריים לא פחות בצפון אמריקה. מכיוון שסין ממשיכה לצמוח ולהשיג יותר השפעה בשוק הבינלאומי, עשויות להיות לה השפעות שאיננו מכירים עדיין. אבל פסיפיק רים הוא מאוד סמל למתרחש כרגע. סין יכולה להפוך הופעת אמצע הדרך לגיבור אמיתי, אמר דרגברדיאן.

אנג לי נמר מכופף, דרקון נסתר לא זכה לשחרור סיני בשנת 2000, אך הרוויח 128 מיליון דולר מרשימים כאן בבית, מה שהוביל לסרט ההמשך של נטפליקס בשנת 2016. הקהל המקומי לא יתעלם מסרט מכיוון ששורשיו מגיעים מחו'ל, מהווה את הבמה צפחה עולמית יותר של סרטי שמות גדולים.

עליית הבידור הביתי והתפוצצות האיכות בטלוויזיה בשנים האחרונות הפכו את חדרי המגורים ליעד צפייה לא פחות מזמין. המסך הגדול עדיין מחזיק ערך כמוקד של צפייה קהילתית ומונו-תרבות פופ, שלא לדבר על יתרונות אמנותיים (נסו לצפות דנקירק בפלאפון שלך). אבל יותר ויותר, הציבור האמריקני בוחר להישאר ו צפו בוויל סמית ' בָּהִיר או בולמוס דברים זרים בנטפליקס במקום ללכת לתיאטרון.

כדי לפצות על ההבדל, אולפנים יצטרכו לזכור את הקהל הבינלאומי.

שפת האוקיאנוס השקט: מרד עוקב אחר הופעת בכורה מקומית איתנה בין 20 ל -30 מיליון דולר, ככל הנראה מספיק כדי להסתיים פנתר שחור שלטון של חמישה שבועות במקום הראשון, אבל לא מספיק כדי להגיע למקום הראשון גיירמו דל טורו מקורי 2013 (37 מיליון דולר).

סטודיו Legendary Pictures, שנרכש על ידי הקונגלומרט הסיני המסיבי וונדה בשנת 2015, עשוי לחפש ביצועים חוזרים של המאמץ של דל טורו. אפשר היה לטעון בקלות את הטענה שהמשך זה לא יתקיים ללא הממלכה התיכונה, היכן פסיפיק רים הכניס 112 מיליון דולר, 11 מיליון דולר יותר מארה'ב בתקופה שבה שוק סין עדיין צבר כוח (לשם השוואה, מלחמת הכוכבים הכוח מתעורר הרוויח 124 מיליון דולר בסין בשנת 2015).

הזוכה האולטימטיבי בכל יצירת הסרטים העולמית הזו הוא צופי הקולנוע עצמם, ללא קשר למיקומם.

העולם התחרותי המונע על ידי קולנוע אסטרטגי בו אנו חיים עדיף על איכות לטווח הארוך. פירוש הדבר שאולפנים, בין אם הם אמריקאים ובין אם הם סינים, חייבים להמשיך ולשאוף למיטב כדי לתפוס את תשומת ליבנו כדי שלא יפסידו מיליוני הכנסות.

אז בגלל זה שפת האוקיאנוס השקט: מרד , שגיאה חסרת מחשבה של שעתיים בין רובוטים ענקיים למפלצות ענקיות, נמצאת על הרדאר שלנו.