איך 'המקום הטוב' שלט בתיבת המסתורין

באופן כללי, סיטקומים מודרניים מסתמכים על דמויות שיניעו את סיפוריהם, ואילו דרמות, במיוחד המגוון הסידורי בקדמת שיא הטלוויזיה, לועסות את העלילה כדי לקיים את עצמן. קומדיות מסתובבות בצורה, כאשר הקהל והיוצרים מכירים את הדמויות, מבצעים שינויים בזמן אמת ומתאימים את ההצגה לפי הצורך. זו הסיבה שסדרות אהובות כגון המשרד , 30 רוק ו פארקים ופנאי היו זקוקים לעונה בערך כדי למצוא את מעמדם. דרמות עוברות התפתחות כזו גם כן - ג'ק שפרד היה נועד בתחילה למות בטייס של אָבֵד - אבל לא באותה תדירות. קליפים, פיתולים והתקני עלילה בולטים זקוקים לתכנון מראש ספציפי ברוב המקרים. ככאלה, דרמות יכולות לרוב לאבד קיטור ככל שעובר הזמן והמכשולים העלילתיים הופכים להיות תזזיתיים ומגוחכים יותר ויותר, בעוד סיטקומים יכולים להזדקן בחן בזכות הדלק מבוסס האופי שלהם. אך לעיתים נדירות, סדרה מסוגלת לשלב בין האלמנטים הטובים ביותר בשני הז'אנרים. אבל של רשתות NBC הטוב מקום הוא הנדיר שרימפס שמערבב את רוטב הקוקטיילים .

נוצר על ידי מייקל שור ( פארקים ונופש , ברוקלין תשע-תשע ), המקום הטוב תסיים הערב את ריצת ארבע העונות המבריקה שלה - עם קמיע אפוס ככל הנראה. הוא הוכרז כאחת הסיטקומים החדשניים ביותר בזיכרון האחרון והצעת השידור הנדירה שהעזה לעשות שימוש בכינוס חדש. תיארתי בעבר את התוכנית כממשיכה הרוחנית של קהילה בשל נכונותו ויכולתו לעודד צורה ותפקוד, אך המקום הטוב של יכולת חורגת מעבר לחוצפה מבנית בלבד. (ביליתי גם זמן מופרז במחשבות קריירה אלטרנטיבית עבור ג'ייסון מנדוזה חובב בלייק בורטל).

בעונה הראשונה של התוכנית השתמשו בסיפורי תיבות מסתורין, אשר בית הספר לקולנוע דוחה מסכם כסיפור שבבסיסו סובב סביב: מה העסקה עם ____? זוהי בניית מגרש המושתתת על שאלת שאלות לתעלומות מרכזיות ומספקת גילויים ופיתולים עוקבים לסקרנות מורכבת. להכניס את הקהל לחיים שלאחר המוות בטכניקולור עם חוקים ואפשרויות משלו בהחלט זכאי המקום הטוב . לאחר מכן הגילוי בפינאלה כי כל העונה התרחשה בפועל במקום הרע - עם תפנית עקב של כל הזמנים מאדריכל השכונה של טד דנסון / השד מייקל בפועל - היה טוויסט של פרופורציות שיאמלניות.

זה כיוון מחדש את כל ההבנה שלנו לגבי הסדרה וסיפק למעריצים את השעונים העסיסיים ביותר. אך באופן מכריע, הטוויסט לא השפיע על העיקרון המרכזי של הסדרה - ארבעה אנשים פגומים השואפים להפוך לאנשים טובים יותר למרות האתגרים הטבועים - ולא הפך להיות יסוד לסיפורי שור והסופרים.

לעתים קרובות מדי, סדרות עם הרבה פיתולים מקימות כל גילוי גדול חדש למרות ששוחק את העניין שלנו בסיפור ובדמויות. ווסטוורלד התעניין הרבה יותר בלבלבל את הצופים עם צירי זמן מרובים וחשיפות מרהיבות - כולם רובוטים! - מאשר לחקור את לולאת הטראומה הקיומית והמילולית שאליה הדמויות קשורות. מר רובוט האוהדים שמחו בריצת הרוקי שזכתה בגלובוס הזהב עם משחקי המוח הפסיכולוגיים שלה, אבל עונה 2 נפלה כשניסתה שוב להערים ולנתב את קהל היעד שלה בצורה שגויה ( Redditors צלף את זה לחשוף הרבה זמן מראש).

תיבות המסתורין, באופן אירוני, בסופו של דבר משאירות את הקריאייטיבים מכוסים בתוך משחק פגז שאי אפשר לזכות בו, בהכרח הקהל אינו מרוצה מהתשובות או שרוף במשחקי ניחוש. המקום הטוב ביצע טוויסט מושלם של עונה 1 אך מעולם לא ניסה להתחדש בעונות הבאות. במקום זאת, הדבר שמר על דברים מעניינים על ידי ניקוי יצירתי של השולחן בעזרת מגבוני זיכרון והפעלה מחדש של ציר הזמן ( ג'רמי בארימי צריך ללמד בבית הספר לקולנוע כדוגמה לתצוגה ראשונית) תוך התמקדות נוספת בשליחות הדמויות שלנו: שיפור עצמי, גם לאחר המוות. בעצם עשיתו, המקום הטוב השיג את השילוב האידיאלי של דמויות נהדרות שמודות בפגמים שלהן וגדלות כפרטים ועלילה משעשעת שמעולם לא התכופפה כדי לשחזר קסם מוקדם. כתוצאה מכך, לעתים קרובות הסדרה התהדרה בקסם אורגני שאינו שכיח לבידור בעל תפיסה גבוהה. יש סיבה שהתוכנית היא כזו להיט דיגיטלי וסטרימינג , למרות שמעולם לא פרסמו דירוגים חיים חזקים.

על הנייר, המקום הטוב לא צריך לעבוד. סיטקום משודר על פילוסופיה מוסרית המתרחשת בחיים שלאחר המוות נשמע כמו ניסיון של אולפן לנצל נואשות את ה- IP של סוקרטס לפני חזרת הזכויות. אבל על ידי שליטה בתיבת המסתורין באיפוק ובמיקוד, שור וצוות הדונג-דונגים שלו (אנחנו נפספס ג'נט הרעה ) נתנו לקהל משהו מיוחד באמת. משחק מילים , כן - אבל גם דוגמא מרעננת לאופן שבו משמעות החיים יכולה להכפיל את עצמה כבסיס לסיפורי קול.

המקום הטוב ישודר גמר עונה של שעה בשעה 20:30. ET ב- NBC.