אם רק היינו נותנים למנסון עסקת מוזיקה! (NBC) בדיוק סיימתי מזל דלי והילד, האם עיכוב ההשעיה הנכונה שלי של חוסר אמון! אוי אלוהים, יש כאן פשוט כל כך הרבה לעבור. כמו איך היוצר ג'ון מקנמרה (שעושה הקוסמים עבור SyFy, כך גם A + בספרי!) הבהיר מאוד שהתוכנית הזו אינה ביוגרפית. בראיון עם כתב הוליווד, הוא הצהיר , אנחנו לא מספרים את הסיפור האמיתי של צ'רלס מנסון; זה בדיה היסטורית. ואז:
אנחנו לא מספרים את סיפורו האמיתי של צ'רלס מנסון; זה בדיה היסטורית. מתי גור וידאל כתב את אחד הרומנים האהובים עלי, בר על אהרון בר - זו לא ביוגרפיה; זה לוקח את הדמות השנויה במחלוקת הזו ואומר מה אם? זה מה התרגיל של מזל דלי.
נכון ... אז זה א חייו של בריאן דבר או לא? חלק מ מזל דלי נכתבים ישירות משפתיו של מנסון עצמו, גם אם נקודות העלילה העיקריות מורכבות מבד שלם. הכל בערך מזל דלי - אירוע סדרה בן 13 פרקים שה- NBC שודר בפיילוט בן שעתיים בשבוע שעבר ובו זמנית הכנסתי כל פרק העונה לרשת - אינו שגרתי, אני אתן זאת. מהקידומים המעורפלים שהציגו אותה כמו מיני סדרה אך סיימו את התוכנית במצוק שמשאיר אותנו עדיין שנתיים מחוץ לרציחות טייט / לביאנקה, ועד להתנגשות האסתטית של איש עצבני -פוגש- חניבעל (שעה ארוכה זו אינה מיועדת לבעלי לב חלש או לחריקני, אך באופן סגנוני זה ה עבור), לבחירת הליהוק המוזרה של דייוויד דוכובני השוטר כשוטר ותיק מלחמת העולם השנייה של מלחמת העולם השנייה בעידן ההיפי בלוס אנג'לס, מזל דלי מבלבל בכל צעד ושעל. זה רוצה להיות הכל בבת אחת: מקרה של דרמת השבוע שמתמודדת (לכאורה) עם כל הנושאים הגזעיים והחברתיים שהיו במשחק בשנת 1967, אבל גם מחצית מהזמן שנגרש לנו מהתכנית הזו כדי לצפות בצ'רלס מנסון (זמן מדהים גת'ין אנתוני, בעל פה, לבית רנלי בארתאון) כשהוא בונה את משפחתו ההולכת ונחשבת למתפללים מסורים. מרכזית במשפחה זו היא אמה קרן (אמה דומונט), שצ'רלי בעצם חוטף ממפלגה כדי להחזיר את יחסיו ההומוסקסואליים לאביה (עורך דינו לשעבר) קן קרן ( בריאן פ'אובנה ), חמוס מעוות של אדם על סף הזמנתו לממשל ניקסון.
אה, ואנחנו אפילו לא הגענו לפנתרים השחורים, או לבנו של הודיאק שהולך ל- AWOL בנאם, וחוזר הביתה עם מה שעשוי להיות ניירות הפנטגון העתידיים. לא נכנסנו לתוספת המיותרת של אמו של מנסון כטיפוס נורמה בייטס שמנסה לחזור לחסדים הטובים של בנה כדי לפצל ירושה, אבל בסופו של דבר * התראת ספוילר * מסוממת בכוח עם LSD בזמן שבנה חותר עליה ומכריח את הזיות בגרונה. לאחר מכן, הוא מתקשר לחבריו לאופנוענים ואומר להם שיש לו בשר טרי ומוריד אותה לכנופיית אופנוענים. (במציאות, אמו של מנסון הייתה דמות רחוקה, אם תומכת, בחייו).
המעבר הטונאלי הפתאומי - משגרת שוטרי החברים למדיטציה קיומית על גבריות, למופע האימה הגרוע ביותר שאפשר לדמיין - הוא רק חלק ממה שעושה מזל דלי כל כך קשה לכמת. התרחקתי מהגמר עדיין מגרד בראשי ותוהה אם אהבתי את זה. או יותר נכון ... אם אהבתי את זה, למה כל כך היססתי לתת את זה לאגודלים? הנה מה שיצא לי:
- תשובה קצרה:
אני לא יודע אם מזל דלי הוא מופע טוב, או אם אני אמליץ עליו. היה לי קסם כל החיים והחולני ממנסון כמו גם מכל מנהיג פולחן אחר שמתחיל את כל המתוק והקומביה, רק כדי להשתבש נורא. (ראה גם: אבא יוד של משפחת מקור , ג'ים ג'ונס , רוך תריאולט , דייויד כורש, בהגוואן שרי רג'ניש , ילדים של אלוהים , שוקו אסאהרה ואום שינריקיו , ג'וזף די ממברו ולוק ג'ורט עם מסדר בית המקדש הסולארי, שערי גן עדן וכו '.) אז אולי אהיה מוטה: רציתי הצגה שהתמקדה באותה משפחת מנסון המרתקת בצורה כהה, ולא איזו מדרגה שנייה ביגפוט ביורנסן .
בנימה זו, ההיכרות שלנו עם צ'רלי כמישהו של חוטף נוער רשע בתחילת התוכנית הייתה בחירה נרטיבית גרועה. צ'רלי לא יכול להתחיל כמו שהוא ג'ו קרול הבאים או איזה מוח פלילי שנאמן לנקום: בשנת 1967 הוא היה עדיין אוסף את התנוחה שלו ויוצאים ללוס אנג'לס.
- דייוויד דוכובני אינו ג'ון האם
הרבה אנשים השוו את האסתטיקה של המופע הזה כמו דון דרייפר בלוס אנג'לס. אבל למרות שזה עשוי להיראות כמו העולם בו דון החליט להתחתן עם מייגן (והמקום בו מייגן החליטה להתגרש מדון), האווירה הנוסטלגית של התוכנית רק לוקחת אותך עד כה. דוכובני מנסה לעשות מעשה של דון דרייפר, אבל הוא לא יכול למשוך את זה. דרייפר היה כולו משטח, חלק וחלק ומלוטש, ואילו הודיאק אמור להיות יותר דמות של ריימונד צ'נדלר מאופקת הממוסדת בשם האיש. דרייפר הצליח להשיל את זהותו וליצור את מה שאנשים רצו לראות; אנחנו צריכים להאמין שהודיאק הוא רק אחד הקשים של ה- LAPD באותה תקופה, ומנסה לעשות את הדבר הנכון. אלא שדוכובני אינו מתאים לתפקידים רציניים בעצמו, ויש מסירות מעבירה שמערערת את פרסונו הוותיק המלחמתי כביכול. דוכובני לא יכול לנגן את האיש הסטרייטי כדי להציל את חייו; אולי בגלל שהוא יהיה מזוהה לנצח עם סוכן ה- FBI הטרנס דניס בריסון מ טווין פיקס במחשבה שלי.
אבל אי אפשר לסכל את המוזרויות של דוכובני, אז אנחנו מקבלים את הרגעים האבסורדיים הקטנים האלה שבהם השוטר המחוספס הזה, כביכול, מראה את הבלט של חברו לשעבר נע במיטה, או אומר לחבר הפנתר השחור באופן עליז, אני אוהב את הזעיר כּוֹבַע! דוכובני פשוט יותר מדי מוזר בעצמו לשחק מישהו עם כתפיות, אקדח וילדים בימינו אישיות קשה.
ומכיוון שדוכובני לא קורא כ'האיש ', קשה לראות כיצד דמותו משתלבת באופן אורגני בנרטיב מנסון. באחר *ספוילר*, מנסון מקפיץ את המשקה של הודיאק עם LSD (הוא עושה את זה הרבה, וזה הגיוני מדוע חסידיו חשבו להכניס מספיק מזה להמבורגר של מישהו יהיה קטלני. ) זו אולי התיאור הטוב ביותר של חוויה פסיכדלית מאז פחד ותיעוב . דוכובני נראה הכי נוח בעור שלו כשהוא מחוץ לקשר עם המציאות, ולא נטל עליו הגדרה.
- עלילות משנה גזעיות כבדות, שעד כה אינן נושאות כל משמעות לסיפור מנסון. דיטו עם מינויים של ניקסון וענייניהם החמורים. ככה עם הכמרים. ככה עם חצי המופע המפחיד הזה.
הוכחה נוספת לכך מזל דלי תמיד תכנן להיות סדרה מתמשכת, כי לאורך העונה לפנתרים השחורים יש אפס אינטראקציה עם מנסון. כזכור, הדבר שהלטר סקלטר שמנסון התלהב ממנו לא קשור למעשה לניסיון אישי: מנסון דאג לעצמו חולה לאחר שחשב שהוא הרג את ברנרד קרואו, שהוא האמין שהוא פנתר שחור, וחשש שהקבוצה תגמול. הם לא עשו זאת, לא רק בגלל שלקרואו לא היו שום קשרים לפנתרים, אלא בגלל שהוא לא מת כשצ'רלי ירה בו. כל ההיגיון של Helter Skelter ... כלומר, המשפחה תכננה לחיות את מלחמת הגזעים בבור חסר קרקע שמעולם לא מצאו, אבל איכשהו מנסון החליט שהאפוקליפסה לא תגיע בקרוב מספיק והוא יצטרך להתחיל את המירוץ הפרות סדר עצמן? מפוקפק. סביר יותר להניח שרצח גארי הינמן עורר את הצורך הדוחק ככל הנראה ליצור כמה פשעי העתקה שיוצמדו על הפנתרים השחורים. כן, המתח הגזעי הגובר הגיע לנקודת רתיחה בסוף שנות ה -60. האם אנו זקוקים למספר פרקים המתמקדים אך ורק בארגון שלא היה לו משאית עם מנסון עד לאחר הרצח? כנראה שלא.
לגבי הדברים האחרים האלה: זה כל כך טיפשי ומיותר, עד שאני תוהה אם מקנמרה הניח שהוא לא יקבל זכויות של מנסון וכבר כתב טיפול על דמות מורכבת, לה מכרה הזהב מקטיפה.
- מדוע השוטר הסמוי נראה כמו החרטום, שנראה כמו מנסון?
מדובר באדם שכשהיה בן 32 בילה למעלה ממחצית חייו בבתי אומנה, בבתי מעצר צעירים ובכלא בפועל. הוא הרים כמה טריקים מסיינטולוגיה. היו לו חלומות להיות כוכב מוזיקה, אבל הכישרון האמיתי שלו סרסר. עם מעט מאוד סיפור לאחור, גתין אנתוני מסוגל לתאר את כל אותם זהויות נפרדות תוך שהוא שולף אפוד עם שוליים מעור כחולצה ושומר על מנסון כמו שנראה קטן כמוהו. הרכות שלו, הרצון שלו לבנות משפחה אמיתית שתחליף את זו שמעולם לא הייתה לו ... כל זה מתנהל כאמיתי ואמיתי. זה רק מגביר את האימה וחוסר האונים המורגשים כאשר עיניו של אנתוני משתוללות והוא הופך למפלצת מת-ממלמלת שמוכנה לאנוס אדם בחניון, או לנתק את עיניו של קופאית. בעונה הבאה, אם תהיה עונה הבאה, אנו זקוקים למשהו יותר מאמה הילדה הטובה, מרי מגדלנה הראשונה של המשפחה, מרי ברונר, וסוזן סיידי אטקינס הצייתנית להפליא. (אם כי כדי להיות הוגנת כלפי אמביר צ'ילדרס, לא נותנים לה כל כך הרבה מה לעשות עד סוף העונה, ובשלב זה היא מפשלת את HARD.) אנחנו צריכים את לינט חורקת פרום בתוכנית זו, כמו אתמול. איפה לעזאזל לסלי ואן האוטן? פטרישיה קרנווינקל? לינדה קסביאן? סנדרה גוד? קתרין שתף? ברברה הויט? אני יודע שאנחנו עדיין קצת מוקדמים יותר בציר הזמן עבורם, אבל זה כל כך קריטי שהם מביאים אותם מהר ככל האפשר. אולי זו דרך טובה לסכם מזל דלי כסדרה: זה לא שייך לאף אחד. קשה לדמיין את האדם שם הרגיש חזק שההופעה הזו נחוצה; קשה לא פחות להבין היוצר ג'ון מקנמרה על כך שדואג לך מאוד אם אתה אוהב את ההשתלטות שלו על מנסון כך או אחרת.
מחוץ להקשר של הנשים שאהבו אותו, מנסון היה עבריין קריירה עם חלומות של כוכבי רוק. משפחת מנסון לא הייתה מפחידה בגלל צ'רלס מנסון. החלק שפגע באקורד בהיסטוריה האמריקאית היו הנערות הצעירות והרושמות שאבדו שהופיעו או השתתפו ברציחות האיומות הללו ללא חרטה נראית לעין. הם לקחו את ההשתוללות של צ'רלי ופירשו את ההנחיה לעשות משהו מכשפות - חלק מנסון שהתנערה מטרי מלצ'ר (שהתגורר בעבר במעון טייט) - ובסופו של דבר נשחטה שרון טייט ואורחיה. מבחינה מסוימת, כמעט ניתן לקרוא את משפחת מנסון כטקסט פמיניסטי (גם אם פגום ועצוב): זהו סיפור על האופן שבו הנשים הללו, שסגדו לרגלי הפושע הקטן הזה, לא היו לגמרי בלי סוכנות; בוחרים לפרש את הטקסטים שלו דרך עדשת הנטיות האנטי-חברתיות שלהם. כפי שמנסון אומר לסיידי המשתגע בפרק מאוחר יותר, אני יכול לראות את זה בעיניך ... אתה לא שייך לי. אתה לא שייך לאף אחד.
