Kraftwerk קם לתחייה פופ עבור גרמניה הקרועה ב'טרנס-אירופה אקספרס '

חוצה אירופה אקספרס מאת Kraftwerk מלאו החודש 40 שנה. זהו האלבום הגדול ביותר של הלהקה השנייה בה הכי משפיעה בכל הזמנים.

חוצה אירופה אקספרס הוא תערובת יוצאת דופן של פופ קסום, נגיש וקונספט וקומפוזיציה ממומשות במדויק. זה סוכר כמו הארכיזים, מעובד בקפידה כמו קוואדרופניה , המצאה כמו רוברט אופנהיימר, וכמעט משפיעה כמו הביטלס.

זה גם תוצר של תקופתו.

אני מרגיש נורא בקשר לזה, אבל אני רוצה שתזכרו יום אחרי 11 בספטמבר 2001.

אני רוצה שתדמיין את תחתית מנהטן כפי שהיה באותו יום: רובע שלדי מעשן, ערפילי מוות, ערימה של חורבות א-סימטריות שהופשטו משמחה והמולת המסחר. כל קצהו הדרומי של האי הצטמצם לתלתלי עשן, שקט של הלם חסר מילים ויללות אבל של בעלי חיים.

עכשיו, תאר לעצמך אם זה לא היה רק ​​חלק קטן מהעיר שלך שנשאר מסודר, פעור שיניים ונערם עם כתושים ומתים, אלא כל העיר שלך. תאר לעצמך אם כל גוש בכל חלקי העיר שלך נרמס על ידי ענקי האויב והפך אותו לפחם על ידי שריפות המדע, המלחמה והדוגמה.

ואז: דמיין אם זו לא הייתה רק העיר שלך, אלא כל עיר במדינתך.

תאר לעצמך שאם כל עיר בארצך הייתה ערימה פרועה של לבנים ומתכת ובשר, הארובות וצריחי הכנסייה הוחלפו באצבעות לבנים וצינורות. דמיין לעצמך להיות ילד במדינה כזו. חנויות הצעצועים שלך, שווקי האוכל שלך, חדרי הלימוד שלך, כל אחד ואחד מהם מפוספס בדם של מושחתים ומתים.

זו הייתה גרמניה לאחר מלחמת העולם השנייה. זה המקום שבו הגברים שעשו תחנת כוח בא לעולם.

גם אם נולדת שנה-שנתיים לאחר נפילת הפצצה האחרונה וכיבוי האש האחרון, האנשים שגידלו אותך, רחצו אותך, היכו אותך והללו אותך ידעו אימה באותה מידה שהם מכירים את פניך. וברגע שהיה לך זיכרון, ברגע שהיו לך מילים לצרף לאובייקטים או להיסטוריה, ידעת שלא רק שההורים שלך ניצולים, אלא ידעת שהם היו גם יעדי המוות.

אולי הם אפילו היו סוחרי המוות.

כל רגע בחייכם הצעירים, כל רגע שעיניכם היו פקוחות, ראיתם את האשמים, ראיתם את החבול, המוכה, השרוף, האנס.

איזה סוג של מוזיקה פופולרית תצא מהנוף הזה?

איך נשמע הביץ 'בויז אם הם נולדו בברלין המנופצת, גרמניה, ולא בהות'ורן, קליפורניה? איך היו נשמעים הרמונס אם הם ילמדו בגן ילדים בעישון דיסלדורף, ולא ביער הילס, קווינס? איך נשמעו הביטלס אם היו מגדלים על ידי המפסידים ולא המנצחים, אם הם נושאים את האשמה במחנה הריכוז בוכנוולד, ולא את הטפשות של מחנה החג של בוטלין?

קראפטוורק היו ילדי ההרס, שלא חיפשו אבולוציה אלא תחייה.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=i7i83yoQSo0&w=560&h=315]

באמריקה ובבריטניה בשנות השישים, צעירים עשויים להרגיש מחויבים חברתית למרוד בזקניהם - במערב גרמניה נאלצתם מוסרית למרוד.

בארצות הברית, למרות שצעירים יצרו קבוצות פעולה פוליטיות שהיו באופוזיציה בולטת לסטטוס קוו (אנשי מזג האוויר, הפנתרים השחורים, הסטודנטים לחברה דמוקרטית וכו '), בגדול המוזיקה של הדור ההוא הייתה נחרצת. קונפורמיסט; גם כשהוא גיחך מעט או הגביר את הווליום, זה היה מבנה והרמוני אותו דבר שבינג קרוסבי או פאט בון הכינו (בכמה עיבודים ליריים, רודי וילי יכול היה לשיר את Light My Fire).

אך במערב גרמניה, צליל מוזיקת ​​הרוק החשמלי השווה את התוקפנות וההרפתקה של האנרגיה הפוליטית של בני הנוער, מונעת על ידי רצון של דור להשמיד את העבר.

על אף כל הפופיות שלהם יוצאת הדופן - חוצה אירופה אקספרס מלא וו כמו כל אלבום של תקופתו - קראפטוורק לא רק לוותר על מבנה העבר, אלא גם חיסל את כלי העבר. גם אם הם מתוקים יותר לאוזניים מהג'אז הפאנקי הרועם והמחלחל של קאן, אמנות האור המהירה והלבנה הקפוצה של פאוסט , או המינימליזם המטרונומי של חָדָשׁ! , Kraftwerk הוא המרדן מכולם להקות קראוטרוק , כי הם השיגו את משאלתם של דור שלם של גרמנים ילידי מלחמה: הרצון למגר את העבר.

בכל כך הרבה דרכים, טרנס אירופה אקספרס (מעתה ואעשה שימוש בכותרת הגרמנית המקורית של האלבום, המחולקת מהמקף) היא למעשה מושלמת.

כמו עוד יצירה מהפכנית כמעט ללא רבב, אלבום הבכורה של רמונס, שזכה לשם. טרנס אירופה אקספרס השתמשו באלמנטים המינימליים ביותר לאפקט פופ מקסימלי. זה פופ רדוקציוניסטי בלהט, אך עם זאת נשמע ענק; כמעט שום דבר הוא כל מה שצריך. כמו רמונס , תכונות אלה הופכות טרנס אירופה אקספרס בלתי ניתן לחיקוי לחלוטין.

טרנס אירופה אקספרס אינו רק אוסף שירים; זה גם קומפוזיציה וקונספט. זה ניכר בשימוש של האלבום במוטיבים, טריק שהשתמש גם ב- Who (on טומי ו קוואדרופניה ), Fabs (ב סמ'ר פילפלים ), המודי בלוז, פינק פלויד , וכו '; כלומר שגם אם כל שיר וכל פס של טרנס אירופה אקספרס משופע בקרסים, מנגינות ראשוניות ומנגינות משניות ושלישיות, טרנס אירופה אקספרס נועד גם לעבוד כיצירה שלמה. תחנת כוח.Youtube

למשל, הריף העיקרי לשיר Trans Europa Express מתרחש כחמש דקות וחצי בפתיחת האלבום Europa Endloss; סוג כזה של חזרה קורה פעם אחר פעם לאורך כל הקלטת LP, ורבים מהנושאים והלחנים של האלבום מקדים או חוזרים על עצמם. אז האם כאן משהו גדול יותר עובד? האם טרנס אירופה אקספרס אלבום קונספט?

התשובה הקצרה היא כן. הוא חוגג אירופה של אידיאלים בעבר והמצאה מודרנית (ומכאן שירים שמצדיעים להיכל המראות של ורסאי ופרנץ שוברט, ולשיר הכותרת), ואירופה חסרת מעצורים לאימת המלחמה (אירופה אינסופית, ובאופן ציני יותר, דומי אולם התצוגה). כמו כן, זה בוודאי לא מקרי ששלושה אלבומי Kraftwerk ברציפות מכבדים, שם בכותרותיהם, המצאותיה של יבשת אירופה: כביש מהיר , רדיואקטיבי , ו טרנס אירופה אקספרס .

אבל כשמתפשטים טרנס אירופה אקספרס מכל המטען הרעיוני וההיסטורי שלה, עדיין יש לך תקליט פופ מדהים ומשפיע. כמו הרמונס או הבזקים המדליקים והסכריניים המוקדמים ביותר של מוזיקת ​​הגלישה, או אפילו המבעבוע המריר של האגודה, טרנס אירופה אקספרס הוא כל כך טהור בפופ שלו שהוא כמעט ילדותי.

קראפטווערק הם החבילה המלאה כמו כל כך מעט מאוד אמנים מתקופת הרוק שהיו אי פעם, וגם טרנס אירופה אקספרס, אלבום האולפן השישי שלהם, מציג את הלהקה בשיא כוחם, בתוכחה של תערובת הרדיקליות והנגישות שלהם.

1975 רדיואקטיבי הוא שמחה מוחלטת להאזנה, אך הוא מכיל רגעים של ניסויים בכלוב עם טקסט, שקט, רעש ואפקטים שנמצאו.

כביש מהיר, שיצא בשנת 1974, עשוי להכיל את השיר הגדול והחשוב ביותר של Kraftwerk (הגרסה המקורית של Autobahn היא אחד הרגעים המוזיקליים המהווים שינוי סצני בעידן שלנו), אך היא מציגה להקה שעדיין מנסה לאזן את המיקוד האוונגרדי הקודם שלה עם משימת פופ חדשה.

והאלבום שבא אחריו טרנס אירופה אקספרס , 1978 מכונת האיש , הוא פשוט גוון שמודע לעצמו מדי (המהפכנים יודעים עכשיו שהם נראים טוב בכומתה של צ'ה, והם מודעים לעולם שמחקה אותם).

בקריירה הארוכה של קראפטווערק, טרנס אירופה אקספרס הוא האלבום הכי עקבי, הכי מודע לעצמו והכי מהנה של הקבוצה. האלבום היחיד שלהם כמעט עקבי ומרתק הוא של 2003 טור דה פראנס .

אני מציע להקשיב טרנס אירופה אקספרס בגרמנית המקורית.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=JKHfSwoALYE&w=560&h=315]

כבר מזמן התרגלתי לרעיון שהקול של קראפטוורק היה פריג'י במכוון, מביך (לפעמים כמעט בקומיקס), ורובוטי ולא נוח (גם כאשר לא היה שום אפקט רובוטי או ווקודר המיועד); אבל בגרמנית, השירה פועלת טרנס אירופה אקספרס הם לחשים, נזילים, כמעט חינניים ובעלי השפעה כמעט כמו שאנסון. כמו כן, בגרמנית, אירופה - כלומר אירופה - היא מילה בת שלוש הברות, ולא הזווית הדו-הברה בעלת הקצה הקשה יותר שהיא באנגלית. זה משתנה מאוד, במיוחד משום שהוא משפיע על רצועת הכותרת של האלבום.

כמו כן, בגלל פגמים של 1977 ברצף ובטכנולוגיית הסינטה, האלבום אינו היצירה המושלמת על ידי שקופיות, מושלמת על ידי מחשב, שתאפיין אחר כך מוזיקת ​​פופ ומופעי ריקוד אלקטרוניים מבוססי סינטה. מקצבים מדי פעם גיהוקים או שיהוקים ושורות מלודיות שמאוחר יותר היו רצופות או חוזרות על עצמן באמצעות אוטומציה מושמעות למעשה בזמן אמת. פגמים זעירים אלה יוצרים אפקט פסיכולוגי עדין אך אמיתי מאוד: אינך מהופנט מחזרה משעממת; אתה מודע שאתה מאזין ללהקה. זו מוזיקה אנושית, ואנחנו עוסקים בהתאם.

טרנס אירופה אקספרס משאיר עקבות ענק במספר מקומות. השפעתו על הגל החדש ו פוסט-פאנק הוא עצום, כמעט לא מובן, וכל שנות ה -70 / 80 תנועת גל סינטטי קם ישירות בצילו. כמו כן, בכל פעם שאתה שומע פעימה סינתטית פועמת בשיר פופ, שים לב שקראפטוורק עשה זאת קודם, ומעשי הפופ של ימינו (מאוד) משתמשים לעתים קרובות בצלילים כמעט ללא שינוי ממגפי ה- boots'n'pants המפליצים בס חבטה קראפטוורק היה חלוץ כאשר ג'ראלד פורד וג'ימי קרטר היו נשיאים.

מכיוון שאני לא סמכות בנושא ראפ או מוזיקה אורבנית, אני לא אגיב - אלא לא אגיב הַרבֵּה- על ההשפעה העמוקה טרנס אירופה אקספרס היה כאשר המקצבים וקווי הסינטה שלו הותאמו על ידי מעשי ראפ ומוסיקה אורבנית. רשימת המעשים שדגמו את Kraftwerk, או השתמשו באלמנטים מלודיים וקצביים שהוקלטו מחדש מ- Kraftwerk, היא עצומה. [אני]

האנטי-זהות של קראפטוורק - כלומר הדימוי הפרובוקטיבי שהיה בכוונה האנטיתזה לפולחן האישיות שהייתה חלק מהותי מהאינטראקציה החווייתית שלנו עם רוק ופופ - גרמה לקרפטוורק להראות מוזר רובוטי, אבל הם לא. הם אחת הלהקות הגדולות שלנו, ו טרנס-אירופה אקספרס הוא ככל הנראה אלבומם החיוני, האופייני והמהנה ביותר.

דבר אחרון - אני לא יכול לסיים את הקטע הזה בלי לציין ש- Kraftwerk, אחד משני המעשים החשובים ביותר בתולדות הפופ רוק, הם לא בהיכל התהילה של הרוקנרול . אני מניח שללא קשר לכל מה שעשו, קראפטוורק אינו חשוב או חלוצי כמו הול ואוטס.

תודה לאלכס מאיולו, ג'ון נילסון, ג'סטין ג'וף ואלק קאמינג על הסיוע ביצירה זו.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=41CFmUZsBr4&w=560&h=315]

[אני] אחת ההקצבות הבלתי צפויות ביותר ליצירתו של קראפטוורק ניתן למצוא בפינק פלויד זְמַן (1973), שיש בו קטע שהוא כמעט זהה לקטע מהשיר צלצול מצלצל, מחוץ למחצה של Kraftwerk תחנת כוח 2 אלבום, שיצא בשנת 1972. החלקים האלה כל כך דומים שקשה מאוד מאוד להאמין שפלויד לא היה מודע לקראפטוורק שהיה אז סתום יחסית.

ראוי לציין למה אנו מתכוונים למחצה מדוכאים. Kraftwerk מעולם לא הוציאו מחדש, בשום צורה שהיא, את שני אלבומי הטרום-סינתטי המרתקים הראשונים שלהם, תחנת כוח (1970) ו תחנת כוח 2 (וגם לא הוציאו מחדש את אלבומם השלישי, המעבר של 1973 ראלף ופלוריאן ) .

תחנת כוח ו תחנת כוח 2 לחקור אלמנטים של בטון מוסיקה, ג'אז חופשי, פרוטו-סטוקהאוזן-איסמים וכלובי-איזמים, סאונד נמצא, וקראוטרוק מבוסס מזל'ט המוכר לכל אוהדי Neu !, Faust, או אֶשׁכּוֹל . שניהם תחנת כוח ו תחנת כוח 2 כדאי מאוד, גם אם הם דומים מעט יחסית ללהקה מבוססת הסינטה שהחלה להתמקד בסביבות שנות 1973. ראלף ופלוריאן (ואשר השיג התעלות בשנות 1974 כביש מהיר ). עם זאת, Kraftwerk לא כללו את שלושת התקליטים הראשונים שלהם על אף ערכת קופסאות או אוסף של עבודותיהם.