הדיווה הסוערת לטיסיה (אודרי לונה) מחפשת אסטרטגיית יציאה ב המלאך המדביר .קן הווארד / מטרופוליטן אופרה כשאתה בוחר איזה סרט מדע בדיוני חדש לראות בסוף השבוע, אתה מבין שמה שנמצא כרגע במגה-פלקס לא יעלה על הברק של כלת פרנקנשטיין או אפילו הַגָעָה. מה שאתה מקווה לו הוא הצטיינות מוצקה של א בלייד ראנר 2049 , או כשלא מצליחים בכך, המחנה מושך קלף כמו רע זרדוז אוֹ שדה הקרב .
מעריצי אופרה הם, למעשה, כמו אוהדי מדע בדיוני (אחרי הכל, אופרה היא אותו דבר כמו אופרת חלל, רק בלי החלל), ואנחנו גם כמהים ליצירה חדשה שמתקרבת לאחד הקיצוניות הקוטבית של יצירת מופת או אשמה. הנאה.
למרבה הצער, עם זאת, המאמץ האחרון של המלחין תומאס אדס, המלאך המדביר , שהוקרנה בבכורה האמריקאית ביום חמישי בערב ב- Met, לא משיגה אף מטרה. זה יקר אבל לא טוב, א גאוורסטורם של תיאטרון הליריקה.
הבעיה, אני חושב, מתחילה בבחירת חומר המקור: הסרט החידתי משנת 1962 של לואיס בונואל. פרגזה של תמונה זו, הנוגעת לקבוצת אנשי חברה שנלכדו באופן מסתורי בחדר סלון אלגנטי, היא מחוץ לתחום סקירה זו, אך באופן בסיסי החומר נראה אנטי-אופרטיבי.