ובכן, אתה צריך לתת למט קרדיט על ביצוע הישג שאף חברת אופרה אחרת בעולם לא הייתה יכולה או צריכה לעשות. בהפקה החגיגית החדשה של יום שלישי לה טרוויאטה, החברה הצליחה להוריד את דרגת המופת של דרמה מוזיקלית של ורדי למחזמר דיסני קיטשי.
האשם העיקרי במעשה זה של הוונדליזם האמנותי הוא הבמאי מייקל מאייר, שנראה שאין לו שום ידיעה כלל בסיפור הקלאסי הזה של קורטיזאן בהשראת אהבה אמיתית להקריב את ההקרבה העמוקה ביותר. בדואט הנהדר במערכה השנייה, למשל, כאשר ויולטה החוזרת בתשובה מתעמתת עם גרמונט, אביו הנזעם מבחינה מוסרית של אהובה, הזמרים חגו ללא הפסקה סביב מיטה שהציפה את הבמה המרכזית דרך כל שלוש המערכות.
הירשם לניוזלטר לאמנויות של Braganca
פעמים אחרות, הבמאי הקציף את העלילה הפשוטה והאלגנטית בפריפיות נופש במחנות נמוכים. מערך יחידות מעוטר הציע לחדר סלון של לואי הארבעה עשר שיופלו עם גפנים מוזהבות ואורות עץ חג המולד, והתלבושות הצעקניות של סוזן הילפרטי הפכו את ויולטה ואת אלפרדו האהוב לסינדרלה ולנסיך מקסים. (אני יכול רק להניח שבשביל אקלקטיות טהורה אבא הסוכר של ויולטה דפול היה מקושט כקוסם מארץ עוץ).
נזט-סגוין, שהתנהלותו במטר מט בתשע העונות האחרונות תמיד הייתה בולטת ולעתים קרובות די מעבר, הובילה את המשימה האופנתית ביותר טרוויאטה שמעתי בחיי. הרגעים המסחררים בניקוד, כמו הסמפר ליברה של ויולטה והדואט הפאניקי אה! גרן דיו! Morir sì giovine במערכה הסופית, רפרף בעבר בצורה מבריקה מספיק, אך הגעתו של אפילו קצב מתון מצאה את המנצח מתרפה למעין תנועה איטית של זמן קליע.
באותו דואט של המערכה השנייה של ויולטה וגרמונט - ורדי בשיאו של דרמטיקאי מוזיקלי - נז'ט-סגווין השיק כל קטע בקצב מכוון בצורה בלתי רגילה, ואז הושיט את הקצה של כל משפט בביטחון עם ראלנטנדו לא כתוב. גרוע מכך, הוא הציג הפסקות זעירות בין ביטויים, וגרר את המוסיקה עוד יותר. זה הרגיש כמו לשחות במולסה.
כעת, כל אלה, בהשפעות תקפות, תקפות, והם הוצאו להורג ללא רבב על ידי תזמורת מט הווירטואוזית. אבל הגישה ההיפר-מתוחכמת של נזט-סגוין הכריעה את המוזיקה הישירה יחסית של ורדי, כמו טביעה של פילה סוליה עדין ברוטב מורניי. פריז בשנות ה -40 של המאה העשרים, כאשר זומבים רטובים היו כל הזעם.מרטי סוהל / אופרה מט
הערב ויולטה, דיאנה דמרו, עיבדה ככל הנראה (והייתי אומר שפרה מאוד) את הווקאליות שלה מאז הניסיון הגרד שלי פוריטני כאן לפני כמה עונות. ביום שלישי בערב, השירה שלה הייתה עקבית ומכווננת היטב אם זהירה מעט. הדינמיקה הרכה שלה התבססה לפעמים על מלמול, והיה צריך לקחת הרבה מהעיצורים באמונה. ובכל זאת, הבחירות המוזיקליות שלה היו דמיוניות, ולשם מה זה שווה, היא היחידה בתוכנית שטרח לפעול.
הטנור חואן דייגו פלורז בהופעת הבכורה שלו כאלפרדו גילה כי הלגאטו המעולה והמז'ה ווקו שלו החזיקו מעמד בצורה נהדרת בארבע העונות מאז שר בפעם האחרונה במטרו, והוא נראה מרתק אם קצת משועמם בדמותו הפעולה של הנסיך אריק. כשאביו, ג'רמונט, קווין קלסי בעצם פשוט עמד שם ושר, אבל זה הספיק. הבריטון הגסני והגרגרי מעניין שלו עלה לביטויי השיא של הדי פרובנזה כמו נשר מלכותי גדול.
על אחת כמה וכמה חבל שהיה עליו לסבול מההשמטה המסורתית של כמה עמודים של החלק השני של אותה אריה, כשם שדמארו ופלורז נשדדו משטפות שניות בעיצוב הראווה שלהם. גרוע מכך, נזט-סגוין אישר קיצוץ מכוער ומבזה בדואט המערכה האחרון של האוהבים.
המאסטרו אחראי כעת על העניינים המוסיקליים ב- Met: הוא קובע את הסטנדרט. אז זה מייאש ומטריד קצת שהוא צריך לבחור לפתוח במשטרו על ידי ביצוע עסקים כרגיל.