ג'ולייט בינוש בחיים הגבוהים.A24 אם שפטת חיים גבוהים פשוט לפי קו היומן שלה, זה יכול להיות סרט חדש של רידלי סקוט.
הוא עוקב אחר צוות אסירים שנמצאים במוות, ובראשם ד'ר דיבס המרושע (ג'ולייט בינוש, שערה באורך המותניים פרה-רפאלי יותר מגיל החלל), כשהם נשלחים למשימה נידונה מטעם כדור הארץ הרוס. המטרה? לכאורה, זה לקצור אנרגיה מחור שחור. אך לרופא הלא כל כך טוב יש תוכניות אחרות, והוא עורך ניסויי פוריות בצוות הכלוא, כולל מונטה שבשתיקה (רוברט פטינסון), שהופך לאב לתינוק למרות ניסיונותיו הבל הבלים לשמור על נוזלי הגוף לעצמו.
אולם בפועל, קלייר דניס - שביימה את סרטה השלוש עשרה והראשון באנגלית - יצרה שיר טון גבוה יותר עם חזית ז'אנרית. זה אולי לא משהו שרוב הקהל רגיל אליו.
במקום לדבוק במבנה תלת-מערכי מסורתי או בעלילה ליניארית, דניס לוקחת את רמזים לסיפוריה מהחור השחור שהחללית הקופסתית והלו-פי של הסרט נוגעת לעברה. (אמן הרעיון האיסלנדי-דני הנודע אולפור אליאסון תכנן את הספינה ואת חללי הפנים הקודרים שלה.) הזמן מסתובב על עצמו: רגע אחד מונטה מפיל כלאחר יד את גופותיהם של חברי הצוות שנפטרו לחלל, צורותיהם חסרות החיים נסחפות בלי סוף בתוך חליפות החלל שלהם; לאחר מכן, אתה רואה יד שמפילה תפוח לתוך באר. האם זה היה זיכרון או חלום? מדוע חברי הצוות ממשיכים לגווע כמו עשרת האינדיאנים הקטנים של אגתה כריסטי? במקום לענות על שאלות, הבמאי קוצר חידות בכל זריקה חדשה, בין אם מדובר במקרוב של עיניו הכחולות הרדופות של פטינסון או זריקה רחבה של ערפילית החלל הפועמת.
אם כל זה נראה קיומי למדי, תהיו בטוחים כי דניס מעוניין באותה מידה באופי הפיזי של הקיום; ואכן, מעטים הסרטים בזיכרון האחרון שמתמקדים יותר בנוזלים ביולוגיים מאשר זה. (האסירים שורדים ושומרים על ספינה גן דמוי עדן ירוק ומלא דלעת, הודות למערכת מיחזור מים אפורים.) כדי להקל על המונוטוניות של נסיעה בחלל ומכיוון שמגע מיני אסור (אם כי אין איש בסביבה שיאכוף את אלה כללים), ישנו חדר תענוגות בו, בתפאורה פיסולית שיכול היה להיות הפקה של מתיו בארני מחזור הקרמסטר , הרופא של בינוש מוצא שחרור.
פטינסון, שקריירתו הפוסט-ערפדית הציגה את טוויהארד בפני הבמאים הגדולים של הקולנוע האירופי העכשווי, נפלא כבר בתחילת דרכו כשהוא מגיב לקולנוע התינוק שלו. אבל נכון שככל שהסרט ממשיך, הוא נראה קצת אבוד, לא מסוגל לאתר את מרכז דמותו. מבין השחקנים, רק בינוש, משתף פעולה תכוף של דניס, יצר דמות לוהטת וממומשת לחלוטין. 
קלייר דניס.A24
אבל ענייני אופי ועלילה נרשמים כאן פחות מאשר מצב רוח, תחושה ומושגים. דניס הוא יוצר סרטים שמסוגל להפוך את הקבע להיבטים הבלתי אפשריים ביותר של החוויה האנושית, ולוכד אותם כמו גחליליות בצנצנת. זהו סרט שבו ניגודים בלתי ניתנים לפישוס - אינטימיות ובידוד, תקווה ואבדון - לא רק חולקים את אותה הספינה, הם חברים לבונקים.
ולמרות שהכל די מבלבל, זה גם יחיד ומרגש, במיוחד ברגע שאתה מתנער מהרעיון שסרטים נועדו להבהיר את עצמם כשהם מתקרבים למסקנתם. במקרה של חיים גבוהים , התעלומה מעמיקה בכל רגע שאתה משתף את הסרט הזה כשהוא דוחף, או ליתר דיוק נסחף, לעבר איזו שאלה בלתי ניתנת לערעור וסוחפת ...
לפרפרזה על ת.ס. אליוט, אה, אל תשאל, מה זה? העניין כאן הוא הביקור.
