ממלכת השמים של רידלי סקוט, מתוך תסריט מאת ויליאם מונוהן, נולדה על פי הדיווחים לפני שהפלישה לעירק העמידה חיילים נוצרים בני זמננו נגד עמיתיהם המוסלמים. אף על פי כן, לפני עיראק חלו מתיחות הולכת וגוברת בין נוצרים ומוסלמים בעקבות 11 בספטמבר. לכן קשה לדמיין את מה שמר סקוט ומר מונוהאן קיוו להשיג עם השחזור האלים הזה של מסעי הצלב, שהושקו לראשונה בשנת 1095 עם הצעקה שאלוהים ירצה בכך! האיש שהוציא את הצו האלוהי הזה היה האפיפיור אורבן השני דמוי הלוחם, אשר האיץ באומץ ובאומץ את אירופה הנוצרית להחזיר את העיר הקדושה ירושלים, שנכבשה על ידי הצבאות המוסלמים ששטפו במזרח התיכון במאה השביעית.
באופן אירוני (או אולי לא), למוסלמים במזרח התיכון של ימינו יש זיכרון מסעות הצלב ארוך וחזק יותר מאיתנו במערב. אני לא יכול להיזכר בשום סרט בנושא מאז הפקת 'מסעי הצלב' של ססיל ב 'דה-מיל בשנת 1935, כאשר ריצ'רד לב האריה (הנרי ווילקוקסון) הציל את הנסיכה הנוצרית של לורטה יאנג שנחטפה על ידי הכופרים. אפילו עם ההמצאה המלודרמטית המגוחכת הזו, דמיל וכותביו כיבדו בצורה יוצאת דופן את המפקד המוסלמי צלאח א-דין. אני נזכר בסצינה שבה ריצ'רד מפגין את כוחה של מילת הרחב שלו על ידי הריסת גוש מלט, רק כדי שיגיב סלאח אדין בעל כורחו על ידי חיתוך מטפחת עם להב החרב.
העניין הוא שבבריטניה ובאמריקה, צלאח א-דין נחשב תמיד לאויב ראוי ואבירתי לריצ'רד לב האריה. לפיכך, מר סקוט ומר מונוהאן אינם זוכים לנקודות בראוניז נוספות בגין סובלנות בגילומם המכובד של צלאח א-דין, אותו מגלם השחקן והקולן הסורי ע'סאן מסעוד.
ממלכת השמים מתחילה על צלע גבעה צרפתית משמימה באופן מוחלט, שם אורלנדו בלום זוהר בחושך כמו הנפח של הכפר באליאן. אשתו שהתאבדה, זה עתה נערפה בגין חטאה; כאלה היו ימי הביניים החשוכים של שנת 1186. באליאן מבקרת קבוצה של צלבנים משוריינים בכבדות בראשות גודפרי (ליאם ניסן), אביר המקורב למלך הנוצרי של ירושלים. גודפרי מתוודה כי באליאן הוא בנו הלא חוקי ויורש היחיד שנותר בחיים.
בהתחלה, באליאן מסרב לבקשתו של גודפרי שיצטרף אליו לנסיעה חזרה לירושלים. אולם מאוחר יותר, לאחר שבאליאן רוצח כומר במהלך ויכוח על התאבדות אשתו, הוא רוכב להצטרף לגודפרי. כשאנשי הבישוף רוכבים לעצור אותו, גודפרי מסרב להיכנע לבאליאן, ומתפתח קרב קטלני בו גודפרי נפצע קשה. אולם לפני מותו, הוא אביר את בנו ומעביר את חרבו.
באליאן נטרף בדרכו ממסינה לירושלים, עושה את דרכו במדבר ונתקל בנסיך שבטי מוסלמי אותו הוא הורג בוויכוח על סוס. אבל נוצרי טוב שהוא, באליאן חוסך את חייו של המשרת של הקורבן שלו. וכך זה הולך, להרוג ולהטיף, להטיף ולהרוג, עד שהמסך נראה זרוע תמיד בגופות. בימים אלה של עודף קולנועי יכולתי לנקוט באלימות, במיוחד מכיוון שהיא הוגדלה בצורה קסומה על ידי תמונות שנוצרו על ידי מחשב. כמה אלפי רוכבים (רבים מצבא מרוקו) הופכים, בזכות CGI, לכוח של 200,000 איש צלאח א-דין שיגר מדמשק נגד ארמונו הירושלמי של המלך בלדווין הרביעי לאחר מות המלך ותבוסתם של אבירי הטמפלרים של המלך החדש ב קרב האטין.
באליאן, שנותר בירושלים ללא אבירים להגן על העיר, ממשיך לאביר את כל פשוטי העם ולהקים הגנה אמיצה מפני התקיפה המסיבית של צלאח א-דין, שבמהלכה משתמשים בכל מיני מגדלי עץ ומכשירים בליסטיים (בדיוק כמו אצל דה-מיל. סרט 1935).
כגיבור אפי, אני חושש לומר, מר בלום פשוט לא עושה את זה בשבילי; וכפי שהוא מעניין את אהבתו, הסיבילה של אווה גרין - אשתו של האביר הטמפלרי הלא טוב הגיא דה לוסיניאן (מרטון צ'וקאס) - עושה אפילו פחות. שינויי התלבושות והתסרוקת שלה תכופים מדי הופכים לצחוקים כאשר ספירת הגוף ממשיכה לעלות בהתמדה.
והרטוריקה הצדיקה לעולם לא נפסקת, בין לפני, במהלך או אחרי כל הקטל: סובל את כל הדתות, עזור לעניים וחסרי ישע, שמור על הדרך לירושלים פתוחה לעולי רגל, שמור על הנשמה שלך, אמור את האמת תמיד, תסלח לך אויבים. יתכן שיש לי כמה מהמילים שגויות, אבל התחושה הדתית מצטברת למגדל של ג'ל-או פוליטיקלי קורקט.
אבל המחזה, לפחות, מרשים. בעלות מדווחת של 140 מיליון דולר, צריך לקוות שכן.
רוץ, לילי, רוץ
A A Tout de Suite (Right Now) של Benoît Jacquot, מתוך התסריט שלו, המבוסס על זיכרונותיה של אליזבת פייגר, When I Was 19, מספר סיפור מוכר לכאורה, אך באופן מקורי ונועז. סטודנטית אמנותית פריזאית מעופפת, מעט מפונקת, לילי (איזילד לה בסקו), קולטת מרוקאית מסתורית בשקט במועדון לילה לאחר שנפרדה מהחבר שלה. לאחר שהיא שכבה איתו, הוא מתקשר אליה לילה אחד כדי לומר לה שהוא וקונפדרציה שדדו בנק, הרגו מגדת ספר וברחו עם בן ערובה. האם הוא יכול לבוא? היא אומרת כן מיד. מאוחר יותר, היא שואלת אותו אם תוכל להצטרף אליו להמשך בריחתו מהחוק עם בן זוגו (ניקולה דובאצ'ל) וחברתו של בן הזוג (לורנס קורדייה).
בוני וקלייד (Arthur) של ארתור פן (1967) עולה במוחו, ומר ז'קוט לא מהסס בראיונות להכיר בהשפעות לכאורה כאלה, הכוללות גם את You Only Live Once (1937) של פריץ לאנג, את They Live by Night (1949) של ניקולס ריי. , פיירו לה פו של ז'אן לוק גודאר (1965) ובלאנדס של טרנס מאליק (1973). אך הוא צודק באומרו ש'טוט דה סוויט 'יוצא לכיוון שונה לחלוטין מקודמיו, לטוב ולרע.
ניתן לציין כי הסרטים היחידים בקבוצה זו שנעשו בשחור-לבן הם עוד משנת 1937 ו -1949, כאשר השחור-לבן היה המקובל, ואילו שלושת הסרטים המאוחרים יותר היו בצבע, למרות שהם היו נוארים. אולם הנה אנחנו בשנת 2005, ו- A Tout de Suite הוא בשחור-לבן, אם כי הפעולה עוברת מפריס לספרד למרוקו ליוון. זהו למעשה סרט שחור-לבן לא שנעים ככל שיכול להיות, ככל שהדגש של הסרט הוא על ההובלה הנשית, לא על הרפתקאותיהם של זוג על הלם או על הנוף הבינלאומי.
מכאן שכששני הנמלטים מהצדק נפרדים, הסרט נשאר עם הילדה בזמן שהילד דועך לשכחה. היא מקבלת את כל הקלוז-אפים, והמצלמה עוקבת אחריה במציצנות דרך כל הרפתקאותיה הארוטיות, הכוללות שני גברים בשלב מסוים ואישה אחרת בשלב אחר. עם זאת, באופן מוזר, היא נשארת נאמנה לאהבת חייה, גם לאחר שנפגע מירי קרב יריות (עליו היא שומעת רק באמצעות עלון רדיו קצר יותר). שלילי היא אישה משנות ה -70 משקפת את שכנוע הסמכות של גב 'פייגר שזה היה עשור הפריצה, אולי בגלל שהיא עצמה הייתה אז בת 19.
הסוס והכרכרה
הסרט 'Happily Ever After' של איוון אטאל הוא הסרט השלישי של הכותב-במאי-שחקן-איום משולש, ששוב ליהק את בת זוגו בחיים האמיתיים שרלוט גיינסבורג כאשתו למסך. למרבה הצער, מעולם לא הייתה לי הזדמנות לראות את שני שיתופי הפעולה הראשונים של אטאל-גינסבורג, אבל אני יכול להאמין שהבאז שלמזלנו תמיד הוא הטוב מבין השלושה. אין ספק שזהו הסיפור המצחיק והמרגש ביותר של השטויות והמגוונות של אהבת זוגיות, עם או בלי ילדים, שראיתי השנה. הכותרת הצרפתית המקורית הייתה Ils Se Marièrent et Eurent Beaucoup d’Enfants (תרתי משמע, הם נישאו והיו להם ילדים רבים), שהיא הגרסה הגאלית של וכך הם חיו באושר ועושר.
גבריאל (גב 'גינסבורג) היא מתווכת נדל'ן הנשואה לסוחר הרכב וינסנט (מר אטאל). לוינסנט יש שני חברים לשחק כדורגל בעבודה, ז'ורז '(אלן צ'בט), ופרד (אלן כהן). ז'ורז 'נשוי באומללות ובסערה לנתלי (עמנואל סיגנר), בעוד פרד רווק ומשחק במגרש בהצלחה מרהיבה - עד שחברה נכנסת להריון והוא מוצא את עצמו מכור בצורה בטוחה יותר משני חבריו. וינסנט מצדו מסתבך עמוקות ובנאמנות עם אישה שהוא פוגש במכון עיסוי (אנג'י דייוויד). חלק ניכר מהקומדיה נובעת מכך שגברים ונשים כאחד מתייסרים מחוסר הוודאות שלהם לגבי מה ואת מי הם באמת רוצים בחיים. אנוק איימה וקלוד ברי, כאמו ואביו הנישואים של וינסנט, מזמנים את כל הקסם הנוקב מעברם הצעיר כדי להקרין דימוי בלתי נשכח של שני אנשים נשואים זקנים שלמדו להתקיים יחד במשך חיים שלמים מבלי לשוחח באמת או לתקשר .
לגבריאל סובל מלכתחילה הסרט את האפשרויות הבלתי מוגבלות לפנטז על אלטרנטיבות אפשריות לווינסנט הבוגד כנראה. בשתי הזדמנויות היא מוצאת את עצמה בפנטזיה בה מופיע ג'וני דפ, הממושקף בחלום בצורה לא מתאימה. עם זאת, ברגעי האינטימיות שלהם, גבריאל ווינסנט מסוגלים להתנהל בצורה מופרכת ביותר. יופיו של הסרט טמון במעברים הקולחים והמתוזמנים שלו מעליצות סוערת למלנכוליה רפלקטיבית. זה לא יותר מדי מתיחה לתאר מעברים כאלה כמו צ'כוביאנית. אם תהיה לך הזדמנות לראות את Happily Ever After בכל מקום ובכל צורה שהיא, זרוק הכל ותראה את זה.
הבנת סטלין
אשת סטלין של סלבה צוקרמן משמשת הארה לאלו מאיתנו שלא יודעים מעט אם בכלל על חייו הפרטיים של סטאלין בשנים בהן שימש כמזכיר הכללי של המפלגה הקומוניסטית של ברית המועצות וכדיקטטור מוחלט של האימפריה הסובייטית השרועה (1922-1953). . במשך זמן מה נתפס סטלין כאיום קטלני על ארצות הברית ובעלות בריתה באירופה; לזמן מה, השמאל במערב היה מקוטב בין הסטליניסטים לאנטי סטליניסטים או טרוצקים. מעולם לא הייתי חלק מהקיטוב הזה, לאחר שגדלתי במונרכיסט יווני ורפובליקני אמריקני, כלומר אנטי-קומוניסטי ואנטי-סוציאליסטי-משפחתי. האנשים שלי שרשו את היטלר ופרנקו, עד שהיטלר פלש ליוון. בשלב זה אבי ואמי החליטו כי היטלר הרחיק לכת ופנו לצ'רצ'יל ורוזוולט - שאותם הם בזו רשמית - בכדי לסייע בהצלת המולדת. מעולם לא יצאתי בניגוד לדעותיהם של הוריי, ולכן הרגשתי יותר מבולבלת מאשר נבגדת בגלל הדמוניזציה האוניברסאלית של סטלין.
מר צוקרמן חוקר את התאבדותה כביכול של אשתו של סטאלין, נדז'דה אלילויבה, בשנת 1932 באמצעות שילוב של ארכיונים שנחפרו וראיונות עם עדי האירועים שקדמו למותה, על רקע שמועות לוחשות על אקדח על כריתה. עם זאת, אין אקדח מעשן בגלל החשד המושמע לעיתים קרובות כי סטאלין עצמו רצח את אשתו. מה שהראיות הקיימות מראות הוא שהוא בהחלט היה מסוגל לעשות מעשה כל כך נורא, עד 1932 מדיניותו האכזרית של קולקטיביזציה והפקעה כדי להאכיל את האנשים בערים הגדולות ברוסיה על חשבון ההמונים הכפריים החלה לגרום ל מותם של מיליוני בני עמו, בעיקר מרעב.
אולם מה שהכי בולט באשתו של סטאלין הוא לא השטף של הזוועות ששחרר את העם הרוסי, אלא הדיוקן המדהים של סטלין בשנותיו הראשונות כאישיות מקסימה ומפתה, שאנשים משני המינים נמשכו אליה בשקיקה. כאשר דיקטטורים כמו היטלר וסטאלין נופלים, הם כל כך מושמעים עד כדי כך שקשה לדמיין איך בכלל רכשו כוח מלכתחילה. כמובן, סטלין המשיך להקסים אנשים קשי ראש כמו צ'רצ'יל ורוזוולט גם בשנות הארבעים. וזה תועד באופן נרחב כיצד הוא העלה על לבו של לנין גוסס, שאי-אמון בו עמוקות בראשות המדינה.
בגיל 16 הפגיע, התחתן נאד-עזדה אלילוב (1901-1932) עם ג'וזף סטלין, המבוגר ממנה ב -23 שנים. היו אז שמועות שהוא אנס אותה ברכבת וכשהתמודד מול משפחתה הסכים להתחתן איתה. אבל הסיפור הזה חולק על ידי ילדיה ששרדו ותצפיתנים אחרים, שזוכרים כי נדז'דה דבק בסטאלין עוד בשנות העשרה המוקדמות שלה. נדז'דה מתגלה בסרט זה כאישיות מורכבת, רווית מצפון, חסרת אנוכיות מחמירה בפני עצמה, וקורבן בלתי נמנע של בעלה מושחת הכוח. לאורך אי-התאמה עגומה זו, מרגישים את הניואנסים של החיים ברוסיה לפני המהפכה וגם אחריה. אם יש לך סקרנות ולו הקטנה ביותר לגבי העם והתקופה, אשתו של סטלין היא צפייה חובה.
