חתך לשנת 1997. ג'ניפר אניסטון, כילדת קריירה נוירוטית במנהטן שלא יכולה לכתוב שום דבר טוב יותר מאשר הספדים הניו יורק טיימס , טסה לפסדינה עם ארוסה (מארק רופאלו) לחתונה של אחותה הקטנה (מנה סובארי), ובאמצעות סדרה של תמרונים עלילתיים לא משכנעים מכווצים מכדי להיכנס אליה, היא משוכנעת שגברת רובינסון הייתה השיכורה והמעשנת שלה סבתא (כולה גדלה להיות שירלי מקליין). גרוע מכך, היא חושבת שאמה שלה, שמתה כשהייתה בת 9, הייתה בהריון מאותו גבר (כיום גדל להיות קווין קוסטנר, שלא נראה כמו דסטין הופמן). אין לה שום דבר במשותף עם משפחתה ושונאת את פסדינה, ולכן כאשר היא נודעת כי אמה ניהלה רומן עם מר קוסטנר תשעה חודשים לפני שנולדה, היא שולחת את ארוסה הביתה ומביטה את מר קוסטנר, וחושבת שהוא אביה.
מי ידע שהוא יהיה כל כך חתיך ועשיר וגרובי וללבוש בגדי מעצבים ולבעלות על הכרם שלו? הוא מטיס אותה לביתו במפרץ חצי מון, אחר כך לארץ היין של עמק נאפה ובחזרה לסן פרנסיסקו לנשף צדקה; כל מה שיש לה זה תרמיל, שממנו יוצא מגוון מדהים של שמלות ערב וערבונים. לפני שזה נגמר, מר קוסטנר ישן עם כל אישה במשפחתה, מה שהופך את גב 'אניסטון למשהו זונה. לטענתו היא לא יכולה הייתה לשכב עם אביה שלה, מכיוון שהוא היה סטרילי כבר 39 שנים בגלל טראומת אשכים שנמסרה על ידי שוער בקבוצת הכדורגל שלו שבעט בכדור הלא נכון. אלה הבדיחות, אנשים, והם לא משתפרים או זולים יותר.
שום דבר לא אמין כאן מרחוק, במיוחד השורות הכלבות והמגעילות שהעניקו לשירלי מקליין כסבתא מהגיהנום (כנסו, אני אשים סיר בורבון). יש גם מראה מצטמרר של קאתי בייטס טראשי ובלונדינית פלטינה כדודה שמערבבת את בלאדי מרי כל היום ושרה שירים מ דרום האוקיאנוס השקט . הכל די מחריד, וגב 'אניסטון כל כך מעוותת ומתברגת שנראה שהיא עוברת גיל המעבר 20 שנה מוקדם מדי.
משחק, אהבה
אם אתה רוצה לראות משהו שאולי התעלמת ממנו בחכמה בפנדמוניום בסוף השנה, פנה ישר לכיוון המבריק והמהפנט של וודי אלן נקודת שוויון . מבקרים אמריקנים שפחות אוהבים את וודי בשנים האחרונות הולכים לקוף נקודת שוויון ואילו האירופאים, שתמיד מחדשים אותו ומרעיף עליו פרסים, היו פושרים יותר. לך תבין. נקודת שוויון הוא סרט וודי אלן האהוב עלי מאז תעלומת הרצח במנהטן , אבל אני לא מסכים עם השוואות להיצ'קוק. יותר כמו מקום בשמש מתרחש בלונדון, אם תשאלו אותי, עם ג'ונתן רייס-מאיירס (טום קרוז הבריטי, רק שחקן טוב יותר) בתפקיד מונטגומרי קליפט וסקרלט ג'והנסון גונבת את ההצגה בחלק של שלי ווינטרס, שכתבה מחדש כדמות האמריקאית היחידה בסרט סרט - יאנק (יאנקט?) רופף, אוהב חופשי, מבולבל העומד בין הגיבור למקומו בדרגים העליונים של החברה האנגלית. זה סרט של תושייה גדולה, עם מוסר על מזל וגורל שמצמרר.
מר רייס-מאיירס מגלם את כריס ווילטון, מאמן טניס אוהב אופרה במועדון פרטי אקסקלוסיבי, שמתיידד עם לקוח עשיר בשם טום (מתיו גוד), מתפלל למשרה מפוארת בעזרת הוריו של טום ( בריאן קוקס ופנלופה ווילטון) ומתכונן להתחתן עם הבת של הבוס, קלואי (אמילי מורטימר). הוא לא באמת בן זוג או גבול, אבל הוא ילד מסכן מאירלנד שהוא חדש בלונדון ושאפתן למדי. הצרה היא שבסוף שבוע בארץ באחוזת המנטורים החדשים שלו הוא מתעורר מינית על ידי ארוסתו של טום, נולה (גב 'ג'והנסון בגוון שנהב), שחקנית אמריקאית נוירוטית שיש לה את הצורה הרעה להיכנס להריון ולסבך דברים ללא סוף באופק. נולה היא המפתח לאקסטזה חושנית; קלואי היא הילדה האוהבת והתומכת שיכולה לפתוח את כל הדלתות לעושר ולהצלחה.
במשך זמן מה כריס מגרד את שניהם, נקרע בין הטוב משני העולמות. אך מזלו מתחיל להשתנות כאשר הנדנוד של נולה והכמיהה של קלואי למשפחה משלה מובילים אותו להתנהגות פזיזה. הוא היה רוצה לקבל את החצוצרות שלו ולאכול גם אותם, אבל הדרך היחידה היא רצח.
סקס בסרטיו של וודי הוא בדרך כלל מצחיק עד כדי פארודיה. כאן, לעומת זאת, אנו מקבלים את כל הבננה (ללא משחק מילים המיועד), מה שמסביר את האובססיה של הצעיר (האמריקני הנהנתן יותר פרוע במיטה מאשר הבריטי המתוק אך המשעמם) ומתווה את הדילמה הרגשית שלו. העניין של הסרט הוא שתכנית הבריחה שלו משתבשת בגלל טוויסט של מזל רע בלבד. זה כמו סיבוב של גלגל רולטה: מהלך אחד ימינה או שמאלה, ואתה יכול לזכות או לאבד את כל מה שהשקעת. בפתרון הסופי של כריס, הכדור, למעשה, נופל בצד הלא נכון של הרשת. לָכֵן נקודת שוויון , מונח בטניס המשמש ככותרת הסרט.
חוצה את האוקיינוס האטלנטי בפעם הראשונה, וודי עושה למען לונדון והכפר הבריטי האידילי את מה שהוא עשה תמיד למנהטן ולהמפטונס. החל מהחלפת המשמר בארמון בקינגהאם ובגלריות האמנות האופנתיות על התמזה, ועד סוסי פוני פולו וציד עופות בבוקינגהמשייר, הוא מעביר אותך לעולם אחר, אבל זה מרתק באותה מידה כמו השכונה העתיקה בבית. לא היית טועה נקודת שוויון כיצירתו של במאי בריטי: לונדון מפנקת מדי, תושביה צנועים ואופראיים מדי. ובכל זאת, יש בו את ההומור והעדינות של וודי; אין כאן בוטות בריטית. המשחק הוא בקתה ראשונה לאורך כל הדרך. וזה באמת מרגש. העבר אותו לראש רשימת החובה שלך.
החיים הם …
חסר שומן המהדורה החשובה הראשונה של שנת 2006, הוא המחקר האוטוביוגרפי של נער יהודי הונגרי בן 14 שחי באורח פלא במחנות המוות של היטלר, שנכתב על ידי אימרה קרטש, שזכה בפרס נובל לספרות בשנת 2002. הסרט המטריד הזה, מאת הבמאי המכובד לג'וס קולטאי, ראוי ורציני ושובר לב, אך קשה להמליץ עליו. מצד אחד, אני מבין את הצורך של ניצולי השואה לספר את סיפוריהם בספרים ובסרטים. מצד שני, אני מקווה שהם לא ישפוטו אותנו יותר מדי בחומרה אם לפעמים נסתכל אחרת. כשמדובר בפרק השחור ביותר בהיסטוריה של השחיתות האנושית, יש גבולות עד כמה אנחנו יכולים לקרוא, לצפות ולסבול בזמן שהם זוכרים.
מר קרטש, שכתב את עיבוד המסך שלו, מכנה את עצמו ג'יורי קובס בסרט, שמתחיל כשעסקיו של אביו נכשל והוא נשלח למחנה עבודה בכפייה, ומשאיר את המתבגר בבית עם אמו החורגת. לפתע, ביום חם ביוני 1944, הוא נאלץ לנסוע מאוטובוס בבודפשט וצטופף בקרון בדרכו לאושוויץ. ככל שהתקווה מתנקזת מחייהם של האסירים, הצבע מתנקז מהסרט. במשך יותר משעתיים אנחנו עוקבים אחר הצעיר התמים והמבוהל כשהוא מועבר ממחנה ריכוז אחד למשנהו, בזמן שחבריו נעלמים והוא מוקף בזרים. כשהוא שורד מגפה, עינויים, מחלות, רעב וקור עז, הנער נותן את כל תקוות ההצלה, מקריב את נעוריו תמורת פיסת לחם מעופש או זוג נעליים עם בוץ המחלחל דרך הסוליות.
מכיוון שהסרט מסופר דרך עיניו של ילד שטרם ויתר על המין האנושי, יש בסיפור רגעים של הומור וקשר. מבולבל ולבד, הוא עדיין נאבק למצוא משמעות בגורלו הטרגי שכן הוא סובל באופן סטואיסטי מאכזריות חיי המחנה. ויש ניסים: בדרכו לקרמטוריום בעגלה של גופות עירומות, הילד נגרר לבית החולים בבוכנוואלד וניצל על ידי רופאים שהיו אסירים אחים. בשום זמן הוא לא משחק את הקורבן. אולם, למרבה הצער, התלאות לא הסתיימו עם שחרור המחנות: ניסיון לחזור הביתה להריסות שהיו בבודפשט תחת הרוסים מפחיד באותה מידה. חזרה להריסות, נאלץ ג'יורי לשאוב את זכרם של מחוות קטנות של האנושות כדי להישאר שפוי, אך בסופו של דבר אנו מביאים עד דמעות על ידי פרצופו הבודד והמוח הצלול של ילד שלבו טהור - וכמו קר - כשלג.
ההופעה של מרסל נגי בתפקיד המרכזי רודפת. טרום בתחילת דרכו, ואז התבגר לניכור מדהים בקהילת נעוריו שלאחר המלחמה, השינוי של השחקן הצעיר הוא עמוק. התסריט של מר קרטש מציע תפיסה ניואנסית, מקורית ופילוסופית עמוקה על אירופה של תקופת הכיבוש חסר שומן מלבד דרמות שואה אחרות. הנושאים המשתרעים וצוות השחקנים של מאות הופכים אותו לסרט היקר ביותר שאי פעם נוצר בהונגריה, והוא היה מועמד לפרס האוסקר השנה לסרט הזר הטוב ביותר. אבל הבמאי קולטאי מעביר במומחיות את הפרטים הפרטיים והאינטימיים שהופכים את הסיפור להרסני כל כך עם שימוש אווירה בצבע ובתאורה שמצדיקים את המוניטין שלו כצלם מפורסם בעולם. (הסרט האחרון שלו היה המפואר להיות ג'וליה , המציע הוכחה לרב-גוניותו.) יותר מעוד זיכרון שואה, חסר שומן הוא משהו מיוחד: דיוקן בלתי נשכח של צער ותקווה, אובדן והתעלות.
