פטריק פולי, ג'ייקם דנטה פאוול, מייקל ברסלין באישה האמריקאית הזונינה גודברט לאחרונה צפיתי במונולוג מייק דייסי מסביר את סקוט רודין קראיין ומצאתי את עצמי מאחלת בכנות שהוא יחקור מימאות. אחרי שזרם את שדרת המציאות-טלוויזיה של Fake Friends האישה האמריקאית הזו , הרהרתי ברוח דומה: איזו השפעה תהיה לליצני המחנות המקוונים במיוחד אם היית לוקח את ה- GoPros וההאשטגים שלהם? עבור רבים התיאטרון מהדהד ביותר כאשר גופים בחלל אינם מסוננים על ידי שום דבר מלבד החושים וההטיות שלנו. שני הטורנטים של פרשנות חברתית של דייסי וגם התחרות המאנית של חברים מזויפים של עקרות בית אמיתיות קליפים מרתקים, ואז מטרידים. המרצה כל כך עמוק בנושא שלהם, שהכיתה נעלמה לישון.
אני מתמקד האישה האמריקאית הזו , הישג מרובה מצלמות עמוס בטקסט מצא שערורייתי וטבלאות ארומות, המבוצעות בסגנון וירטואוזי שנדבב commedia dell'queer. שלושה גברים הומוסקסואליים - ג'ייקם דנטה פאוול, מייקל ברסלין ופטריק פולי (שני הכותבים האחרונים האחרונים) - אובר למק'מנסיון אי שם בלונג איילנד (התוכנית זורמת במקום). אישה, שנראית רק מאחור כצפירה המורכבת בעור, תוספות מטוגנות ולחיצות XXL לכה, קורצת להן לבית. השלישייה נכנסת, בגדי הרחוב שלהם משתלשלים לבגדי פנאי פסטל, והם צוללים לדקלום קודח של האהוב עליהם עקרות בית אמיתיות זינגרים וסמאדאונים. יין נופח, עוף גולמי נשטף בסבון ידיים ונשמר אמיתיות.
כמובן, אמיתות אמיתית היא מזויפת, אוצרת על ידי צילום חוזר ומוחומרת בווידאו, ובכך מטא-אמיתית בגבוליותה המדומה-ביצועית. אני חושב. שיח לדוגמא: הכלבה האמיתית, של בעלי. אמיתי כמו השיער שלך. הציצים שלך, התחת שלך, כל הפרצוף המכוער שלך מזוין לא אמיתי. הכל שם, המטריאליזם הפסיכוטי, המיזוגניה המופנמת והייזנברג הכללי של החיים עם מצלמות תקועות בפרצוף 24-7.
כשלושים דקות בתוך הקרב (שצולם ברציפות כשמפעילי מצלמות גולשים דרך חדרים כל כך שיקיים שהם דביקים), הפסטיץ מתפורר. באחיזת המצלמות, השחקנים מאמנים אותם אחד על השני כדי לחטט הודאות כואבות על בושה בגוף, התבגרות הומואים וטראומה מינית. פאוול מודה שהוא שונא את גופו; פולי נזכר בדמעות בתקיפה מהמכללה. בהתחלה, הווידאו הרעוע נראה מאולתר אך עובדתי - השחקנים כל כך טובים. אך מאוחר יותר, ברסלין מספר סיפור דומה של הפרה מינית עם אותם פרטים כמו פולי (טורף עם פו קשת). 
פטריק פולי, מייקל ברסלין, ג'ייקם דנטה פאוול באישה האמריקאית הזונינה גודברט
בסופו של דבר, הנערים יוצאים לחופשה, הילולת האי המשוגעת שלהם נשפכת לחצר האחורית ולבריכה, והסרטון משתבש לסרטון מוסיקה, קליפ פסאודו-דוק, הברקות סאבלימינליות של עקרות בית אמיתיות קליפים, ומונולוגים ליזרגיים עם מסך מפוצל. זה הרבה. מטבע הדברים, זה עוזר אם אתה מכיר את הדיוות מהזיכיון של בראבו עם תסריט למחצה - נשים עשירות ושותפות יתר כמו אריקה ג'יין, קנדי בורוס, הרוזנת, נניק דולפות והרוזנת לואן דה לספס. אני לא ... ואין לי שום תוכניות להיות.
ביים רורי פלס עם דרמטורגיה מאת קתרין מריה רודריגס ואריאל סיברט, והופק במשותף על ידי משחק עבדים המחזאי ג'רמי או האריס, האישה האמריקאית הזו מתאר כאלגוריה אוונגרדית, מחנה עילאי של פיתוי, שחיתות ובגידה, המכלה את עצמה באופן בולט. טביעות האצבעות של אמנים אחרים נמצאות בכל מקום, החל ממשחקים חברתיים מוצפנים של אלבי ועד לדרמת המסכים והמסכות של ג'נט וקולנוע ההתעללות וההתנגדות של פאסבינדר.
אבל למרות הכשרון החזותי הבלתי פוסק, סנוור המשחק והכוריאוגרפיה הספורטיבית של המצלמות, חיפשתי מרחק קריטי בין הבנים לתכנית הטלוויזיה הפטיש שלהם. פירוק אובססיה לרכוש תרבות שטבע סלבריטאים, ייצר הון, הרתיע מיליוני צופים והשאיר מספר דמויות משנה מת ממנת יתר או מהתאבדות צריך להרגיש יותר תוצאתי ומטריד מאשר TikTok של 90 דקות על מולי. רציתי שעובדי האלילים המסוחררים האלה יסמרו את אלוהיהם לגופה של יאכטה מפוארת.
כיווני התסריט ושורותיו מכנים את קבוצת ווסטר ואת ברטולט ברכט כאבני מגע שאפתניות, אך שניהם מפוקפקים. אין מספיק ניכור פורמלי ומוזרות מוחלטת כדי לתמוך בהשוואה של ווסטר, ולא עקבתי אחר מעמד מתמשך או ביקורת מוסרית, רק השתוללות מעריצים שמפלרטטת עם טראומה. מה אם עשית ריף של אי האש המשרתות בו מאדאם מעולם לא הופיעה?
כמו כן, אתה ממשיך לחכות לחלק גירוש שדים מהטקס, אך הוא לעולם לא מגיע. הקטע האחרון הוא איחוד מאולתר נגד מסך ירוק בו פולי הקיסרי מכחיש את פינו גריג'יו ומתנגש בקולסטרים שלו ובמבקרי התוכנית, שהיה משעשע אך נואש. (בלילה שצפיתי בו גררו את ניו יורק טיימס מדור תיאטרון באופן יסודי ביותר; לִבלוֹעַ.) 
ג'ייקם דנטה פאוול באישה האמריקאית הזונינה גודברט
בסופו של דבר, חברים מזויפים צריכים להיות אחריהם כל מי שרציני (או כועס) על תיאטרון; הם חכמים ומוכשרים ומשחקים במשחק הארוך. תחשוב על שירות תיקון מעליות בשנות התשעים, רדיו-חור בשנות האלפיים וחצי שכיחות בעשור האחרון; להקות מתוכננות של עיצוב קדימה דוחפות את השדה קדימה וגורמות לנו לראות דרמה אחרת. אחרי הפארסה מונעת המם בסתיו שעבר מעגל אידיוט ועכשיו כדור המראה השאפתני אך המתיש הזה, אני לא יכול לחכות שהם יקפצו מהמחשב הנייד ויצטרפו אלינו למציאות.
