'ולריאן ועיר אלף כוכבי הלכת': קרב עלייה בקופות

ביום שישי, שניים משוברי הקופות הגדולים בקיץ עלו על המסך. סרטו של כריסטופר נולאן ממלחמת העולם השנייה דנקירק והרפתקאת המדע בדיוני של לוק בסון ולריאן ועיר אלף כוכבי הלכת יש לי יותר במשותף מאשר רק תאריך שחרור, אני מניח; כל אחד מהם מציג כוכבים יפהפיים שהפכו לשחקנים (הארי סטיילס עבור נולאן, קארה דליבינג וריהאנה עבור בסון), כל אחד מהם עלה לפחות 150 מיליון דולר, וכל במאי הוא אירופאי.

הדמיון מסתיים שם. דנקירק הוא מעצב להיות a הצלחה גדולה בקופות, ואולי במעגל הפרסים, תוך תחזיות ל ולריאן ועיר אלף כוכבי הלכת קצת פחות אופטימיים. של צרפת הסרט היקר ביותר עד היום, ולריאן יש הרבה מה להוכיח בקופות.

דנקירק זכה לביקורות משבחות, בעוד המבקרים מעלים ולריאן ועיר אלף כוכבי הלכת נשמע כמו רייב מילולית, מופע אור פסיכדלי עם אנשים יפים אך חסר חומר. אני מתכוון ללא חוסר כבוד לטורפים, כמובן.

ביקורות על סרטו של בסון משבחות בדרך כלל את הוויזואליות שלו, אך מקוננות על אדיבותו. הם משבחים את תחילתה, אך מתייאשים מהאופן בו הוא מאבד קיטור במהירות. אבן מתגלגלת תיאר את זה מדהים כמו כל דבר שהקולנוען הצרפתי הכין וריק כמו ציוץ של טראמפ. ל.א טיימס הכריז שהיא אופרת חלל מסנוורת ועמומה. בידור שבועי פשוט קורא לזה בלגן אפי, ביטוי די מקובל בקבלת הפנים הקריטית לסרט הזה.

כדי להיות הוגן, נתן פיטר סובצ'ינסקי ולריאן ארבעה כוכבים מתוך ארבעה, ומגלים פגם רק בדמותו של ולריאן ובדמות בלבד סקירה ב- RogerEbert.com . מי שכן מגן על הסרט ממהר בדרך כלל להודות שערכו נעוץ בעיקר באפקטים המיוחדים שלו. קארה דליבינגן, המגלמת את לורליין ולוק בסו ב- CinemaCon 2017.אלברטו א 'רודריגז / Getty Images עבור CinemaCon

קבלת פנים לא טובה בקרב המבקרים לא בהכרח תחרץ את הסרט כלכלית. חוליית התאבדות נבדק באופן שלילי אך ביצע טוב להפליא בקופות בקיץ שעבר. רובוטריקים: האביר האחרון התקבל כמעט בדחייה אוניברסלית על ידי הסוקרים, אך ראה פתיחה מקומית בסדר ו עשה די טוב בשוק הבינלאומי. השניים האחרונים שודדי הקאריביים הסרטים הוצפו פחות או יותר, אך הרוויחו מאות מיליוני דולרים, כולל מכירת כרטיסים בינלאומית.

הסרטים הנ'ל, לעומת זאת, אינם בדיוק כמו ולריאן . סרטו של בסון, בניגוד לאחרון רוֹבּוֹטרִיקִים אוֹ שודדי הקאריביים הסרט, אינו סרט המשך ולכן אינו מסוגל לסמוך על הצלחתם של הסרטים הקודמים כדי להגביר את מכירותיו. למרות הביקורות האיומות, ראיתי את האחרונה שודדי הקאריביים כי ראיתי את הראשונים בצעירותי. לראות את הסרט הייתה טעות איומה מצדי, אבל הוא עדיין גרף יותר מ 750 מיליון דולר ברחבי העולם .

סרטו של בסון מבוסס על קומיקס המדע הבינלאומי הצרפתי ולריאן ואורליין, סדרה מאת ז'אן קלוד מז'ייר, שיש האומרים מלחמת הכוכבים היה, אה, מושפע מאוד מ . אבל לקומיקס אין משמעות תרבותית גדולה בארה'ב, וכנראה שלא יעזור לבסון הרבה בקופות. יוצר סרט הקומיקס הצרפתי ז'אן קלוד מזייר מבקר בתערוכה המוקדשת לסדרת הקומיקס המדע הבדיוני שלו ולריאן ולורליין ב- 13 ביוני 2017 בפריס.BERTRAND GUAY / AFP / Getty Images

מייקל נייט סיבת המוות

לפחות לבסון יש ניסיון כלשהו בהבאת מדע בדיוני מבוסס אפקטים לבתי הקולנוע. הוא ביים את הסרט משנת 1997 האלמנט החמישי , סרט פעולה עתידני, הומוריסטי, מדע בדיוני בכיכובו של ברוס וויליס הבלונדיני-בלונדיני כנהג מונית (מעופף) בניו יורק במאה ה -23. העלילה מעט מבלבלת, אך כוללת כוח רשע בחלל, גזעים חייזרים, אבנים קסומות, מצרים העתיקה ויותר מכמה תספורות משונות. ז'אן פול גוטייה עיצב את התלבושות, כמובן.

האלמנט החמישי כללה גם מעורבות והשראה ממז'ירס, וקבלת הפנים שלה הייתה דומה לזו של ולריאן. ה ניו יורק טיימס , בשנת 1997, אמר זאת האלמנט החמישי נראה לפעמים באמת חדשני, בזכות שפע הצבעים החשמליים שלו ועיצוב ההפקה הנועז והמצחיק. אבל, כמו שרבים אומרים עכשיו על ולריאן , הסרט משנת 1997 מספק את הבדא-בום הגדול הזה ותו לא. סקירה חיובית בשנת 1997 ב אבן מתגלגלת מודה שהעלילה לא קוהרנטית מכדי למסור אותה, ומבטיחה לקוראים שזה התמונות המנקרות עין. הסרט זכה בפרסים שונים על אפקטים מיוחדים.

מספרי קופות עבור האלמנט החמישי הם מרשימים, הכל נחשב, מה שהופך סך של כ 264 מיליון דולר בתקציב של 90 מיליון דולר. בראיון עם בידור שבועי , אמר בסון כשהסרט נפתח בארה'ב, הוא היה די איטי, אבל עם הזמן הוא הפך לסרט פולחן. עם זאת, הוא לא בדיוק צודק באיטיות; בעוד שהוא נחשב לשחרור מוחץ, במאי 1997 ניו יורק טיימס המאמר שפורסם חמישה עשר יום לאחר שהסרט הפיל הערות שלמרות ביקורות גרועות, סרט המדע בדיוני הלופתי של בסון היה הסרט מספר 1 בשבועיים האחרונים במדינה.

BoxOfficeMojo מציב את סך החיים הכולל של הסרט במקום השלישי בתחרות מונית / נהג מונית קטגוריה, כך שברור שזה לא היה פלופ.

בסון צריך לקוות שהצופים יקבלו זאת ולריאן ועיר אלף כוכבי הלכת כמו שעשו האלמנט החמישי , שהצליחה באמריקה והצליחה באותה מידה, אם לא יותר מכך, באירופה. אבל שני הסרטים שונים. הבמאי לוק בסון עם שני שחקנים מהאלמנט החמישי, מילה יובוביץ 'וכריס טאקר, באירוע שחגג את הסרט בשנת 2017.Rich Fury / Getty Images עבור סינספיה

ריצ'רד לוסון של Vanity Fair משווה בין שני הסרטים ב הסקירה שלו שֶׁל ולריאן , וכותב שהמיזם האחרון של בסון מראה את ההבטחה של האלמנט החמישי הרבה מוזרויות שהפכו אותו למהנה ויוצא דופן, אך מאבד מהקסם במחצית השנייה. בסופו של דבר, לוסון מביע אופטימיות לאורך זמן ולריאן יתפתח בדרך הבאה האלמנט החמישי עשה.

שנה שעברה , לוק בסון אמר שהעולם לא מוכן האלמנט החמישי בשנת 1997, אך מאז העולם נעשה מוזר יותר וזה ולריאן יהיה קל יותר לקבל. אולי הוא צודק. או, אולי, המוזרות של האלמנט החמישי הוא שהפך אותו לפופולרי כל כך. ולריאן נראה פחות חביב, מוזר מצחיק, ומוזר יותר בכוח, ללא מטרה, אם מוזר הוא אפילו מילה בשבילו.

מבחינת ביצועי הקופות, האלמנט החמישי לא היה יתרון של שום תחרות משמעותית בבתי הקולנוע כשהיא יצאה לדרך ב -9 במאי 1997. ולריאן ועיר אלף כוכבי הלכת יוצא באותו יום לאחד הסרטים הצפויים ביותר של הקיץ, אם לא השנה, מאת אחד הבמאים הגדולים של ימינו, כריסטופר נולאן. אם דנקירק נושך חלק גדול מ- ולריאן לקהל הפוטנציאלי, סרטו של בסון יכול להיות מתויג כפלופ קופות, שרק יעודד את האנשים מלראות אותו.

אוּלַי מלחמת הכוכבים ו גִלגוּל הם הדגמים הטובים ביותר לשמירה על אופטימיות במצב זה. איש לא זכה לשבחים על סיפורו, אך האפקטים המיוחדים שלהם בנו קהלים (ורווחים אדירים) מאסיביים. בסון צריך להסתמך על אפקטים מיוחדים, יותר מכל, כדי למשוך צופים ולמכור כרטיסים. הוא עשוי להבין את העובדה הזו, בהתבסס על ציטוט מתוך יריד ההבלים מאמר.

כולם מתחת לגיל 50 ילכו לראות ולריאן, וכל אחד מעל גיל 50 ילך לראות דנקירק, הוא אמר. אם אנשים מתחת לגיל 50 נותנים עדיפות לשעתיים של אפקטים מיוחדים מהממים על פני עלילה או משחק, הוא כנראה צודק. אחרת, ולריאן ועיר אלף כוכבי הלכת מחכה לסוף שבוע קשה.