אפי מדע המדע היקר של HBO חוזר אחרי הפסקה ארוכה נוספת.ג'ון פ. ג'ונסון / HBO בכל פעם שאני רואה טריילר חדש עבור ווסטוורלד עונה 3, שמציגה קומץ דמויות חדשות ומרחיקה את האקשן מפארק השעשועים הגרוע בעולם (לא, לא שש דגלים) ולעולם האמיתי, אני לא יכול שלא להיזכר ב 30 רוק פרק זה אף פעם לא מאוחר לעת עתה. הפרק הזאני מכריז שמעולם לא מאוחר להשיג את המטרות שלך, באמצעות בלדת כוח משנות השמונים כדי להסיע את הנקודה הביתה.
ווסטוורלד היוצרים ג'ונתן נולאן וליזה ג'וי מנסים לבצע אתחול מחדש רך בעונה השלישית כדי לפתוח את שפע הפוטנציאל שארוז בקונספט הליבה שלה. אך 16 חודשים לאחר ריצתה השנייה של השנה חשפה את הפגמים המבניים ביסודה, נותר לנו לתהות אם מופע בסדר גודל כזה באמת יכול להמציא את עצמו מחדש בזמן. האם יש נקודה מסוימת שבה סדרת טלוויזיה פשוט היא מה שהיא או שיש יותר ווסטוורלד יכול להציע?
המכשול העיקרי העומד בפני מטרה שאפתנית זו הוא פשוט אך מפחיד ללא ספק עבור צוות יצירתי. הוויכוח על התודעה ומה מכונן את החיים שהניעו את שתי העונות הראשונות הסתיים. המארחים חייבים וראויים ליותר מסתם סבל אינסופי. אנו, הקהל, מבינים ומקבלים זאת. אז מה המרכזי רַעְיוֹן נוהג בסדרה עכשיו? בפרקים המוקדמים של עונה 3 שניתנו לבדיקה, לא ברור אם ווסטוורלד בטוח לחלוטין בתשובה.
הפרק הראשון של העונה החדשה נקרא Parce Domine, התייחסות לאנטיפון קתולי על בקשת סליחה מאלוהים. הגזע האנושי זקוק לפירוק כזה בהתחשב באופיו ההרסני - אחרי הכל תענוגות אלימים אלה הם בעלי מטרות אלימות - אך עם זאת אינם מודעים או לא מודעים לעובדה זו. דולורס (אוון רייצ'ל ווד), כבולה לנקמה צדקנית ורעיון כי סוגה הוא הכוח העליון החדש, נמצאת במשימה להמיט הרס על האנושות ללא סליחה באופק. עונה 3 סובבת במידה רבה סביב אסטרטגיית הנקמה הרב-כיוונית שלה, שמגייסת עד מהרה את כלב של אהרון פול, לשעבר ותיק בצבא שנאבק מול תקרה נתפסת בחייו.
היצירתיות של העתיד המדומיין, עם שאיפותיו המפורטות של בניין העולם והטכנולוגיה (ולא יותר משחקי פגז רב-ציריים מפותלים), מדהימה למראה, אך עדיין מחווירה בהשוואה לכוחו של הרגש האנושי. ווסטוורלד רוצה לייצר שיחה קיומית נוספת בעונה 3, אבל גם כשההצגה מחליפה הגדרות ומציגה פנים חדשות, הפרטים שגורמים לה להתעורר לחיים הם מובהקים.
האם אתה חופשי ורשע או חסר דופי ומשועבד בחוסר אונים, דמות אחת מתגרה. מתברר כי גם מארחים וגם בני אדם נלכדו בתוך לולאות, כלובים בלתי נראים המכילים את חייהם. בעולם האמיתי, הדבר מתבצע באמצעות אלגוריתם ניבוי שמעריך אנשים (מתברר שהתקרה הנתפסת של כלב די אמיתית). היוצר המסתורי שלה (וינסנט קאסל) רוצה להיות מחבר ההיסטוריה בניסיון נרקיסיסטי להנחות את האנושות מהפורענות אך כדי לעשות זאת, הוא זקוק לנתונים הגולמיים של דלוס (נקודת עלילה מרכזית בעונה 2) כדי להשלים את תרכובת האנושות של המערכת שלו.
פיתוח ביג באד עונתי הוא מסורת טלוויזיה עתיקת יומין. אבל הטקטיקה עובדת רק אם אותו אנטגוניסט יוצר טיעון נושא משכנע שמצדיק את קיומו וחושף אמיתות על גיבורינו. אך הטריטוריה המרושעת הזו - השליטה באנושות במטרה לעזור לה, מעקב, רצון חופשי וכו '- הוסברה לאחרונה בצחוק (ראו: אֶרֶס קרלטון דרייק) ובאופן מושכל (ראה: אלכס גרלנד Devs ). בשלב מוקדם, זה לא נראה כאילו ווסטוורלד יש משהו חדש להוסיף לדיון. אחרי ארבעה פרקים המציגים שיחות מעורפלות שוב ושוב על נתונים גולמיים ואלגוריתמים, עצם הרעיון הולך ומתגבר.
מייב (ת'אנדי ניוטון), חביבת מעריצים ובקלות הניואנסים מבין ווסטוורלד יצירותיו, לא מנוצלות בצורה טרגית במחצית הראשונה של עונת שמונה פרקים זו למרות שהוגדרה לתפקיד מרכזי בהמשך. וויליאם (אד האריס) אפילו לא מופיע עד פרק רביעי, ומשאיר מעט זמן יקר לקשת שלו לבעוט בהילוך (ולהסביר את זה לגמרי משעשע טיזר לאחר הקרדיטים מעונה 2). שוב, זה מחזיר אותנו לתהייה אילו רעיונות מרכזיים מניעים את עונה 3. מה היא מנסה להעביר דרך קשתות הדמויות הראשיות שלה? זה לא מרושל, זה פשוט מרגיש כמו גרסת הבטא של מה שהוא רוצה להיות בסופו של דבר.
אולי אני מנקר. הסדרה בסך 100 מיליון דולר פלוס עדיין מבדרת הרבה יותר מרוב ההנעה בעידן שיא הטלוויזיה. עדיין כיף לראות את דולורס הולכת וג'ייסון בורן מלא. אך הדמיון שאי אפשר להכחיש את התוכנית אינו משתרע על מהות תוכנו.
ווסטוורלד מתמקד יותר במענה לשאלות שלעולם לא באמת שאלנו מאשר בפיתוח מסגרות ייחוס חדשות. האם הרצון החופשי הוא מיתוס, כמו חד-קרן או אדרל (זה מת 'בצורת גלולה), והאם האנושות זקוקה לדיקטטור מיטיב או להרוס צדיק? אני לא יודע, ובאמת, אני לא כל כך מעוניין בכך ווסטוורלד תשובות.
