האם עתידו לקולנוע של ג'יימס קמרון קשור לנצח גִלגוּל ?פוקס המאה העשרים בראשית שנות השמונים פיטר ג'יימס קמרון את סוכנו על כך שדחף אותו לנטוש את חלום הבימוי המחסל . מאוחר יותר, הסכימה אוריון תמונות להוציא את הסרט רק אם קמרון יוכל לייצר מימון משלו. הכוכב ארנולד שוורצנגר רשם שיא ואמר כי היה לו אמון מועט בפרויקט לפני שהוא התחיל לצלם, וברגע שהמצלמות התחילו להתגלגל, ההפקה הוגבלה ללוח זמנים צפוף עם בעיקר צילומי לילה כדי לשמור על תקציב זעיר שכבר לא יגדל. בקיצור: איש לא האמין המחסל.
אבל זה היה התרחיש האחורי מול הקיר, אני נגד העולם, שהפיק את הקלאסיקה המדעית המכובדת של קמרון והשיקה את קריירת שוברי הקופות שלו. כיום, זוהי תזכורת נהדרת למה שבמאים איכותיים מסוגלים כאשר נאלצים להסתפק במועט העומד לרשותם. ככל שאנחנו מתקרבים לראשונה לראשונה של 2020 גִלגוּל סרט ההמשך ואת התמונות הבאות של מיליארד דולר שיעקבו אחריו, קשה שלא לתהות: האם אי פעם נראה את ישן קמרון - האיש הבלתי נלאה שאימץ את הסרט המופשט, בסגנון גרילה, שהוליד המחסל ?
הירשם לניוזלטר הבידור של Braganca
לאורך השנים, 2009 גִלגוּל משך לגיונות של מעריצים, אך הצלחה מאסיבית תוריד גם כמה שונאים, במיוחד כשאתה מדבר על הסרט הכי מרוויח בכל הזמנים (הוא הכניס 2.8 מיליארד דולר מטורפים). מחנה אחד טוען זאת גִלגוּל הסיפור הוא קריעה לא דמיונית של פרנגולי , פוקהונטס , רוקדים עם זאבים וכל מספר של סיפורי אינדיאנים - התחדשות לבנה של קולוניאליזם מאולץ. המחנה השני יצביע כיצד גִלגוּל הגדיר מחדש טכניקות קולנוע 3-D ו- IMAX וציין את המחזה בקנה מידה גדול מאין כמוהו כהישג הכתרה. שני הצדדים יהיו צודקים - המורשת שלה מורכבת ומרובדת. אך מכיוון שקמרון צפוי לסיים את הקריירה שלו עם ארבעת סרטי ההמשך שלה, אי אפשר שלא להרגיש כאילו נשלל מהעולם אחד מהחדשים האהובים עליו ביותר.
האשראי חייב להגיע לקמרון ולפוקס המאה העשרים על כך שהם למעשה הולידו את בום ה- IMAX התלת-ממדי עם תפיסה מקורית שאינה מבוססת על שום כתובת IP קיימת. אבל כאשר הבא גִלגוּל לאחר 11 שנה, היא תעשה זאת במסגרת זיכיון מבוסס, עם סחורה ופארק שעשועים משלו. זה כבר לא ייראה טרי כי זה לא. ככזה, זה מעט מתפוגג לדעת שקמרון ככל הנראה לעולם לא יביא את טעמו לשובר קופות מוגבר לתואר חדש. פנדורה רק כל כך גדולה, וטוויטר הסרטים הזמין רמה מיוחדת של נחיתה לסרטיו הקרובים.
אילו קמרון היה נשאר על סיפון ההגה אליטה: מלאך הקרב , כפי שתוכנן במקור יכול להיות שהיינו עדים ליקום פורץ דרך אחר ולא לרווחת עיניים, רוֹבּוֹטרִיקִים -לבן אחי. גִלגוּל בנוי על יראה ופליאה, אבל אנחנו עדיין מייחלים לאימה הפמיניסטית המהוללת של שנת 1986 חוצנים, הרגשנות הספילברגית של 1989 התהום , ההימורים הגבוהים של הלהיטים וההחמצות של 1994 שקרים אמיתיים וכן, אפילו המחזה הרומנטי הנמלה והעלייה של 1997 כַּבִּיר . פרוץ גבולות העשייה הקולנועית הוא משימה הרקולנית הדורשת הערכה, אך מה פירוש הדבר כאשר התכונה הגדולה ביותר של הסרט שלך היא תרומתו למדיום ולאו דווקא לסיפור עצמו?
קמרון הוא איש החזון אשר פעם נאלץ להתכנס בכל אגורה אחרונה בכדי להוציא לפועל את חזונו; מאסטר האפקטים שהיה צריך למצוא פתרונות יצירתיים בכדי לגרום לאפקטים המעשיים שלו לעבוד; מספר הסיפורים שפנה שלוש מילים בהברות אחת לכדי ביטוי קיצור המשתרע על דור. הוא היה במיטבו כשאיש לא האמין בו. עכשיו, כשיצירתו הקרובה סובבת סביב הסרט המצליח ביותר בהיסטוריה, כל העניין נראה הרבה פחות מעניין. לראשונה, אני אחזור מרגיש כמו איום מאכזב ולא הבטחה מרגשת של כל כך הרבה יותר.
