ברוכים הבאים לאחורי המסכים, שם אנו מראיינים את האנשים שמחליטים מה הציג בתיאטרון האמנות והאינדי המשפיעים ביותר בניו יורק על המסכים שלהם. בדרך נחשוף כמה מהאתגרים, הריגושים והסודות של המסחר, ונקווה שנקבל תחושה של מה שמעניק לנוף הקולנועי האמריקאי את זהותו הייחודית. 
מתכנתים של קולנוע ניטהוק בברוקלין (l עד r): ג'ון וודס, קארן קולמן ומקס קוואנו.דרך ניטהוק
זה נחמד להרגיש רצוי. קולנוע ניטאהוק בהחלט הרגישה ככה, כאשר בשנת 2011, ניו יורק ממש שינתה את החוק כדי לאפשר את קיומה, והפכה איסור על שתייה בתקופות האיסור בבתי הקולנוע. מאז הפך ניטהוק למוסד קולנועי בוויליאמסבורג, ומציע תפריט מלא, בר פתוח ותכנות משונה. כל שלושת האלמנטים הללו מתאחדים באגדה שלהם חגיגות קולנוע , ארוחות מרובות מנות (עם זיווגים למשקאות, באופן טבעי) בהשראת הסרטים שהוקרנו ותוזמנו לרגעים המדויקים שהעניקו השראה לכל מנה ( גודפלות החג כלל קורסים שנקראו ארוחת ערב משפחתית בכלא וארוחת לילה מאוחרת בבית האם של טומי). באופן רלוונטי יותר, סוף השבוע הזה יוצא לדרך הארי פוטר 20 סדרה, הכוללת את כל שמונת הסרטים, כמו גם את ההזדמנות להתמכר לצפרדעי שוקולד תוצרת בית ולחמאה. לאחר צפייה בתכנית מכנסיים קצרים ב- פסטיבל מכנסיים קצרים Nitehawk , תפסנו את המתכנת מקס קוואנו, המתכנת הבכיר קארן קולמן, ומנהל התכנות והרכישות ג'ון וודס כדי לדבר על מה שהפך את ניטהוק לחלק כל כך חיוני בסצנת הקולנוע בניו יורק בזמן כה קצר.
מה הופך את התכנות של ניטהוק לשונה מכל מקום אחר?
מקס קוואנו: אני חושב שחלק מרכזי בזהותנו הוא זה, ולא לזרוק צל על אף אחד אחר, אבל אני חושב שאנחנו ייחודיים ביחס לאופן שבו אנו פתוחים בגישת התכנות שלנו. עם הסדרה שלי, הדוס , ניתנה לי ההזדמנות ליצור את המרחב הזה לכל החברים שלי להיכנס ולתכנת סדרה. זו הפתיחות שיוצרת את המגוון של התוכנית. אני לא אומר שזה ייחודי לגמרי, אבל אני מסתכל על זה כעל הצהרת המשימה שלי להגיע ולהביא אנשים מוכשרים לכאן לארח, להפוך תוכניות למעניינות, ולא להיות סגורה זו המנטליות שלנו.
האם הכנסת אוכל למשוואה שינתה את תכנות הסרטים?
ג'ון וודס: בהחלט לקראת חג הסרט. אנו מבצעים דברים לדברים הראשונים, אך מלבד זאת, אנחנו אף פעם לא מדברים על זה. זה תמיד הסרטים הראשונים.
MC: הייתי מומרת ברעיון הזה. חשבתי, איך זה יכול לעבוד? אבל אז הגעתי לכאן וזה היה מיידי. זה לא היה כמו שצריך לגדול עלי. הייתי כמו, הו! אני מבין את זה עכשיו!
האם גילית שחלק מהסרטים אינם תואמים גישה זו?
MC: הכל עובד. בצחוק, אגיד שהגשנו עבורם מולים אמלי, וזה היה קצת מסובך.
CC: לפעמים סרטים שקטים ואי אפשר לקרוס את הסלט שלך, אבל ... (צוחק)
MC: אבל לא, זה לא דאגה. אחד הדברים הגדולים שעולים הוא שאני לא יודע איך תלת מימד יעבוד עם אכילה, אבל נחצה את הגשר הזה כשנגיע אליו. אחרת, זה לא משנה את הדרך בה אנו חושבים על תכנות. כמו שג'ון אמר, הסרט מגיע ראשון, אבל כאן בניטהוק יש לנו צוות כה גדול של אנשים שרוצים לעסוק וליצור בתנאים שלהם.
האם אתה חושב שאירועים כמו חגי סרטים עובדים הכי טוב כשהקהל כבר מכיר את הסרט?
JW: אני מניח, אבל כיף להיות מופתע. חג הסרטים אכן מצייר קהל שכבר אוהב את הסרט ורוצה לחוות איתו חוויה אחרת.
MC: זה יהיה נהדר אם מישהו ניגש אלי ויגיד שחג הסרטים היה החוויה הראשונה שלהם איתו שתיקת הכבשים , אבל זה עדיין לא קרה. (צוחק)
בחמש השנים האחרונות, כיצד העלייה בשירותי הסטרימינג שינתה את התכנות שלך?
JW: בכלל לא. בעיסוקי הקודם [כבעל חנות וידאו] זה השפיע עלי יותר. זה לא משנה כאן קצת.
למה אתה חושב שזה כך?
JW: זו פשוט חוויה נהדרת לבוא לכאן ולראות כל דבר. יש לי נטפליקס בבית, כמובן, ויש שם הרבה דברים טובים לצפות, אבל זו לא השוואה. גם אם ראית את הסרט כבר, לראות אותו בתיאטרון זו חוויה אחרת לגמרי, במיוחד הדרך שאנחנו עושים את זה כאן.
CC: שום דבר לעולם לא ינצח את ראיית הסרט בתיאטרון כפי שהוא אמור להיראות.
JW: אפילו סרט גרוע עדיף בתיאטרון. (צוחק) אני תמיד אומר, גם אם יש לך את התקליט, אתה עדיין רוצה לראות את הלהקה בשידור חי, אתה יודע?
האם יש משהו במיקום שלך בוויליאמסבורג שגורם לניטהוק לעבוד כל כך טוב?
JW: בטח. יש לנו מקומיים שהיו כאן כל חייהם. אנו מקבלים השתלות חדשות מכל מקום. אנשים שהיו כאן 10 שנים. אנשים אומרים מה שהם רוצים, אבל זו עדיין שכונה מאוד מגוונת וחיונית בהרבה מובנים.
CC: אתה נכנס לכאן בכל זמן אחר ותראה קהל אחר לגמרי. אם אתה בא לכאן בשישי או במוצאי שבת, אתה מקבל את קהל הדייטים של 25-40. אם אתה בא לארוחת בראנץ 'של יום ראשון, יהיה לך קהל קצת יותר מבוגר. 
תיאטרון קולנוע ניטההוק בוויליאמסבורג, ברוקלין.באמצעות
כשאתה פותח את המיקום החדש שלך בסתיו הבא בתיאטרון הביתן לשעבר בפארק סלופ, האם הוא ישמור על אותה פילוסופיית תכנות כמו המקור?
CC: כן, בהחלט. אני מתכוון, כמובן, שיש שבעה מסכים ותיאטראות גדולים יותר, יפתחו הזדמנויות לסרטים שונים, אבל זה עדיין ישמור על סוג עצמאי כזה.
MC: אני גם חושב שזה יפתח הזדמנויות לעשות סוגים שונים של תכנות, כמו סרטי ילדים.
JW: וחפצי בית אמנות קלאסיים משנות ה -60. דברים אירופאים.
MC: לא אומר שלא היינו יכולים לעשות את זה כאן, אבל זה הרבה יותר תכליתי שם. זו ממש שאלה של מרחב.
איך אתה מרגיש שניטהוק תרם לתרבות הקולנוע הכוללת של ניו יורק?
JW: יש המון חברתי אמיתי בהרבה מהתוכניות שלנו. דבר אחד שאני מתגעגע אליו מחנות הווידיאו הוא בסגנון המספרה שיושב ומדבר על סרטים. אנחנו בהחלט יוצאים מגדרנו לטפח את זה כאן עם כל מה שאנחנו עושים.
MC: ואני חושב שכל סדרת החתימות שלנו מאפשרת לנו חופש מכיוון שאנשים מכירים אותנו וסומכים עלינו. אבל זה לקח הרבה זמן להתפתח. זו המטרה כמתכנת: שיהיה קהל שיגיד, אה, לא ראיתי את זה, אבל אני אלך עם זה. הם אולי לא מסכימים איתך בסופו של דבר, אולי תריב בבר, אבל זה נהדר.
בתור מתכנתים, אתם יותר מצפים להקרין סרטים מפרידים?
CC: זאת אומרת, תמיד בתיאוריה, אבל אז ברגע שזה מתחיל, אתה כאילו, אההההה! אבל אני לפעמים אוהב לגרום לאנשים להרגיש לא בנוח. כלומר, זה עושה אני לא נוח להכין אוֹתָם לא נוח, אבל אני קצת אוהב לדחוף את זה כדי לראות עם מה אנחנו יכולים לברוח ובמה אנשים מתעניינים.
האם היו הקרנות או סדרות בלתי נשכחות במיוחד?
CC: אחת הסדרות האהובות עלי הייתה סדרת רטרוספקטיבה קטנה של קארן בלק שעשינו לפני שהיא נפטרה. היא הייתה חולה מכדי להיכנס, אבל היא עשתה לנו הקדמות מוקלטות מיוחדות, והיו לנו אנשים שעבדו איתה כמו שון יאנג ואלן קאמינג והציגו סרטים. בעיניי זה היה ממש מספק להכיר מחדש את הקהל לעבודה שלה.
MC: לאחרונה שיתפתי פעולה עם ידידי ג'ו ברגר בכדי להביא לכאן את ג'ונתן דמה ביולי, והקרינו את סרטו הראשון, כלוב חום , שהוא סרט ניצול כלא של רוג'ר קורמן, בגודל 35 מ'מ. הוא לא יכול היה להישאר אחר כך, אז בסופו של דבר ניהלנו איתו שאלות ותשובות מבוא, בהן ג'ו בעצם הפיק מופע בן 45 דקות, כמו ערב עם ג'ונתן דמה. זה היה פשוט דבר נהדר להיות חלק ממנו ורגע אמיתי עבורי כי זה משהו שרציתי לעשות כל הזמן שעשיתי את זה. כמו כן, בגלל העובדה שנכנסתי לתכנות במקרה. איבדתי את העבודה בשנת 077 ופשוט התחלתי לתכנת מכורח לעשות משהו. אז העובדה שהגעתי לכל הדרך שש או שבע שנים אחר כך, אני עם ג'ונתן דמה, ואנחנו עורכים אירוע. בשלב מסוים הוא משך אותי הצידה ואמר, אני רק רוצה שתדע שיש לך את העבודה הטובה ביותר בעולם. זה היה מדהים לקבל סוג כזה של אישוש ממי שאני כל כך מעריץ. זה היה כנראה הרגע הגאה ביותר שלי.
JW: לאחרונה היה לנו טוד פיליפס [מנהל בית הספר הישן ו החמרמורת ]. הוא עשה סרט דוקומנטרי על [אייקון הפאנק] GG אלין כשהיה בניו יורק, ואני שלחתי לו דואר אלקטרוני בקור, והוא אמר שהוא יבוא. זה היה ממש מגניב רק לשמוע את סיפוריו על יצירת סרט באותה ניו יורק של תחילת שנות ה -90, עמוק באיסט וילג '. אני חושב שהוא חשב שזה כיף שלתיאטרון כזה אכפת לו ממשהו שעשה עוד בקולג '.
בהתחשב בבחירתו של טראמפ וכל המשמעות של זה, האם התחלת לחשוב על תפקידך באופן שונה באופן פוליטי?
CC: נראה שהכל עבר, ואני מרגיש שהמחוות הפוליטיות הקיצוניות ביותר שאנחנו יכולים לעשות הן קטנות אך משפיעות מאוד. כמו, בשבילי, יש לי בן. אני רוצה לגדל אותו להיות אדם טוב. וכדי שפסטיבל המכנסיים שלנו יקרה ויתמוך במעורבות. הפסטיבל הזה היה אמור להיפתח ביום הבחירות ואז הבנו שזה לא רעיון טוב, לא משנה מה קרה. ואז למחרת, זו הייתה הצעה מפחידה מאוד, לא מבחינת אנשים שמגיעים, אבל מה אני אומר כשאני עומד שם ומציג הקדמה? איך נודה בזה? כי לפעמים דברים קורים בעולם לפני הקרנה ואנשים הולכים, אה, הדבר הזה פשוט קרה, ואגב, נהנה מזה! אבל זה הפך לחלק מזה, ואני חושב שזה עדות לקהילה כאן כי אחר כך, כולם הרגישו טוב יותר. כי מה שאנחנו צריכים עכשיו זה לתמוך באמנויות יותר מתמיד ולתמוך באותם אנשים שיש להם קול שאנחנו רוצים להקרין. זו העמדה בה אנו נמצאים.
בנושא מעט קל יותר, בוא נדבר על סדרת הארי פוטר שאתה עושה. בתור מתכנתים, אתם לא בוחרים מה נכנס לסדרה כי אתם עושים את כל העניין, אז מה התפקיד שלכם להפוך אותה לחוויה של ניטהוק?
CC: מנהל האירועים שלנו פלורנסיה ואני עושים סדרה בשם אלכוהול וספרים . לרוב מדובר בעיבודים קולנועיים של ספרים, אך יכולים להיות סוגים שונים של עיבודים לתסריט, כמו סרטים ממאמרים. והארי פוטר הספר בן 20, וזה מזעזע, אז זה בסך הכל הגיע מזה. כדי להפוך את זה לחוויית ניטהוק, אנו משתפים פעולה עם סטרנד כדי שיהיה לו ספרים מול סרט עימות. אנחנו הולכים להקרין את הסרט הראשון לבראנץ 'ואז נקיים אירוע בימי חול, שיהיה למבוגרים וכולל שתייה, שבו השטראנד יביא שני אנשי ספר ואנחנו נביא שני אנשי קולנוע. אני מנחה את זה. הם הולכים להשמיע את טענותיהם בין אם מדובר בספר או בסרט טובים יותר, בין השאר, והקהל הולך להצביע מה עדיף.
במבט קדימה לשנה הבאה, האם יש אירועים או סדרות מסוימות שאתה מצפה להם?
MC: אני יודע שזה מטורף להגיד, אבל אני מצפה לפסטיבל המכנסיים בשנה הבאה. (צוחק)
CC: התכוונתי להגיד את זה!
MC: כי זה היה מאוד מספק והעובדה, ללא עבירה על שנים קודמות, זה משתפר ומשתנה בכל שנה. כמו כן, הדרך בה אנו מבצעים אותה הופכת מעודנת יותר, כך שזה רק ישתפר.
JW: דבר אחד בערך מוסיקה מונעת האם יש הרבה סרטים תיעודיים עצמאיים שיוצאים כמעט מדי חודש עכשיו. מה שבאמת מגניב זה שהרבה יוצרי סרטים אפילו לא מנסים לעשות את הפסטיבל המסורתי ומנסים למכור את המסלול שלו. הם פשוט מטיילים איתו כאילו זו להקה. אתה יכול להזמין 10 או 15 תאריכים בארה'ב ולהוציא את הסרט בעצמך.
זֶרֶם יָשָׁר: אש חופשית , הסרט החדש של בן וויטלי שאנחנו פותחים במרץ, הוא מדהים. אנחנו אוהדי בן ויטלי גדולים כאן. אני גם מצפה להמשיך את צבע מקומי סדרת יוצרי הקולנוע בניו יורק שלדעתי, בשנה האחרונה, באמת התפתחה. כל כך הרבה סרטים נהדרים יצאו מברוקלין, וזה רק הרחבה של פסטיבל המכנסיים של נובמבר, ויוצר את הקהילה הזו כאן לאנשים שתהיה להם את העבודה שלהם כאן.
עכשיו, כשדראפטאוס של אלאמו הגיע לעיר עם פילוסופיית אוכל וסרטים משלו, אתה חושב עליהם כתחרות?
MC: נשאלתי את השאלה הזו פעמים רבות, והתשובה שלי הייתה שהייתה תקופה בניו יורק שבה היה בית קולנוע בכל חמש רחובות, ובמקרה של טיימס סקוור, היה בית קולנוע בכל דלת. ואני חושב שבגלל שאנשים אוהבים ללכת לקולנוע, ככל שיש יותר מסכים, יותר טוב. האתגר היחיד שמפיל עלינו הוא מגוון התכנות. וזה כיף לנו כמתכנתים! אני מתרגש! יש מספיק אנשים לקנות כרטיסים. אנחנו רק צריכים לעשות את העבודה שלנו.
CC: קהילת הקולנוע כאן תומכת בצורה יוצאת דופן. אני בא מעולם האמנות, שאינו כזה, ולכן אני כל הזמן מופתע עד כמה נותני עניין וכל אנשי הסרט. זה לא שאנחנו בתחרות אחד עם השני. אני חושב שזה איזה נרטיב מוזר שנמצא עכשיו בתקשורת, אבל זה לא המקרה.
JW: זה יהיה כמו לומר של קנזס סיטי ושל CBGB של מקס מתחרים כי הם עושים דברים דומים, אבל הם לא.
לעומת זאת, האם אי פעם אתה משתף פעולה עם תיאטראות אחרים בעיר?
JW: דבר אחד שאני יכול להצביע עליו הוא שאנחנו, אלאמו ומרכז סינמרק בלונג איילנד, כולנו שיתפנו פעולה בהשגת פנלופה ספיריס, שביימה העולם של וויין , בעיר. הגיוני יותר שהיא תצא לשלוש הופעות, והגיוני יותר מבחינתנו מבחינה כלכלית לפצל את העלויות בשלוש דרכים.
CC: אני משתף פעולה עם MOMA בהקרנות שיש להם. כשעשו את הרטרוספקטיבה של ברוס לברוס, הזמנו את ברוס לבחור סרט ולבוא לכאן ולהציג אותו. אותו דבר עם סדרת טכניקולור שלהם. הראינו הסנדק , שהיה הסרט האמריקאי האחרון של IB טכניקולור. אז תמיד יש שיח. אף אחד לא נסגר בבועה הקטנה הזו. כולנו פשוט אוהבים סרטים.
