ניקול קידמן בתפקיד סלסט רייט, שיילין וודלי בתפקיד ג'יין צ'פמן וריס ווית'רספון מדליין מרתה מקנזי.הילארי ברונווין גיי / HBO הפרק הזה מתחיל בפחדת קפיצה מטומטמת למדי - מדליין חולמת שהיא מסתובבת ליד קצה הצוק שהיא רואה כל יום בנסיעה שלה, ורנטה תוקפת אותה עם MUPPETS (אלה מההופעה של שדרת Q שהיא דאגה להם) והיא נופלת. וווקה ווקה ווקה!
השיר שמתחיל באותה סצנה ומתנגן במונטאז 'הבא, ואז חוזר לאורך הפרק, מזכיר לי את זה של אניו מוריקונה. נאוואחו ג'ו נושא, המשמש גם שוב ושוב ב בְּחִירָה , שמככבת בו ווית'רספון באחד מתפקידיה האיקוניים יותר. אני לא בטוח אם זו התייחסות מכוונת או לא. הלוואי שקרים קטנים גדולים היה נושא ספגטי בסגנון מערבי משלו, שם המילים היו פשוטות, שקרים גדולים, גדולים שקרים!
נתן רואה את ג'יין בטווח האקדח - אחד מתרגל כי הוא שרץ לוחמני שחושב שבעלה של גרושתו הוא צ'רלס מנסון; השנייה מתכננת ללכת לרצוח את האנס שלה. לאמבלה יש סימני נשיכה עליה. הוריה משחקים שוטר טוב / שוטר רע, אלא שרנתה היא שוטר כל כך גרוע שהיא צועקת על גורדון על קרירותו.
פרי חוזר הביתה לעשות אהבה פרועה עם סלסטה. מדליין, שעדיין לא מודעת לאופי הפוגעני של מערכת היחסים של חברתה הטובה, יורדת מהטלפון בתחושת קנאה, ואד, באופן נחרץ, מזהיר אותה שלא תשתמש בשירותים בקומה לזמן מה.
מדליין אורבת לעמוד ה- FB של אביגיל ומוצאת את חברתה מבררת על סלפי: האם זה הצילום שבו תרצו להשתמש בפרויקט הסודי שלכם? האם זה מספיק סקסי / זונה? אנשים, אני כאן כדי לומר לכם שזה מוביל לעלילת המשנה הכי מטומטמת של הרומן.
לג'יין יש פגישה עם הסקסון בייקר. היא מתקשרת מבית הספר על סימני הנשיכה של אמבלה וצועקת FUCK! במסעדה הומה אדם. סלסט מנצל הזדמנות זו כדי לנסות לעסוק בעריכת דין יותר, אך ורק למען ג'יין ובהחלט לא משום שהיא חשה שהיא מוכרחה למצוא דרכים להביע את עצמאותה מבעלה המתעלל.
ג'וזף הבמאי - שצריך שיהיה לו שיר נושא על איך שמו צריך להיות ג'ו הנואף, לדעתי - דורש קהל עם מדליין בפרטי. הם נכנסים לרכבו ומדברים על מצבם והיא מכבה אותו. הוא מתחיל להסיע אותה חזרה ומכונית מתנגשת בהם. תושבי העיר משערים.
פרי מתנהג בכיף עם הילדים בארוחת הערב, עושה קול מפלצתי ורודף אחריהם. אד שואל את מדליין מדוע הייתה במכוניתו של ג'וזף. פרי מרים בכעס את הלגו.
ג'יין נפגשת עם המנהל. היא מאחלת שתוכל לומר לו שזיגי הוא תוצר של אונס. רנטה דוברת פנימה. רנטה היא כאילו אם למדלין היה בעל גרוע יותר, ילד שמציקים לו ומצב עבודה לחוץ. הם מטפלים בבעיות באותה צורה, אך רנטה פשוט הרבה יותר נואשת לשמור על חייה המשותפים. האנושיות הנראית לכאורה של מדליין נובעת מכך שזה די טוב, אם כי זה די טוב זה גם מה שמאפשר לה להוציא ממנה את התיאטרון-הבמאי החרוך, וזה דבר די לא אנושי לעשות.
ג'יין, מקשיבה לקאבר של אמא של המיספיטים, האם אני יכול לצאת ולהרוג הלילה?, מעשנת מטומטם ומתקשרת למדלין ואומרת לה את סוג הדברים שתגיד לחבר שלך אם היית עומד לצאת לרצח וכנראה ללכת לכלא.
סלסט הולך לטיפול בלי פרי - לאחר שהרים את הלגו, הוא הפיל אותם על ראשה ואז הכה אותה שוב ושוב. היא מתוודה שהוא הכה אותה בעבר. נראה כי סלסט מתקשה להודות בהתעללות, ונראה כי התנהגותה ושיחתה מצביעים על כמה תפיסות שגויות וסותרות שהיא אוחזת בה:
האחד הוא הרעיון שאנשים עם גידול טוב לא מסתבכים עם דברים מסוג זה. הוא כנראה מאמין גם בזה, ולכן הוא אף פעם לא פוגע בה באופן שיוצר חבורה גלויה. חשוב לשמור על הופעות. זו גם הסיבה שג'יין לא יכולה לספר למנהלת על התפיסה של זיגי.
אחרת היא שפרי וסלסטה הם קינקיים, והתשוקה שהם חשים זה כלפי זה צורכת אותם ומציפה אותם - לכן, נראה שהיא חושבת, זה לא רק נפוץ, פגיעה בעונש, זה שונה מכיוון שאנשים זוהרים עושים זאת זה לזה. נראה שהעניין של לגו שינה את דעתה במקצת, אבל היא עדיין בהכחשה.
דבר אחד שההצגה הזו מתאימה לדעתי הוא סופר מעניין הוא הרעיון שאנשים אינטליגנטים יכולים להגיע בסופו של דבר לסיטואציות פוגעניות - אם יש לך סוג של מחשבה שיש לסלסטה, אתה יכול להשתמש בה כדי להצדיק כל דבר. חשוב גם לציין כי סלסט מזכירה שהיו לה ארבע הפלות לפני התאומים. הפעלה נובעת לעתים קרובות מתחושת חוב ומחויבות כלפי האדם האחר.
סקסון בייקר מתגלה כמעצב פנים רגיל בשם Saxon Baker, ולכן ג'יין נוסעת משם. ההצגות והשרשרת של האח הגדול וחברת האחזקות. עד כמה האלבום ההוא סמלי, קל לשכוח עד כמה המוזיקה פסיכדלית שמנונית ברגעים, והיא די צורמת גם בניגוד לסוג המוסיקה שאתה עשוי לצפות לשמוע בטלוויזיה, וגם בניגוד לאופן שבו אתה זוכר אולי את ג'ניס ג'ופלין. מוזיקה נשמעת. זה מושלם עבור מונטאז 'אחרון של ג'יין שנוסעת משם רק כדי להיסגר, סלסטה והנערים מברכים על פרי אמוציונלי בשדה התעופה, והבזקים מרושעים של האלביס והאודרייים של השיא הבלתי נמנע של התוכנית.
