קתרין מורגן מתאמנת עבור שחיטה בשדרה העשירית עם בלט מיאמי סיטי בשנת 2019.קתרין מורגן / יוטיוב על הבמה הכל מושלם. הווילון עולה, רקדנים יפים עומדים בקווים מסודרים ומניפים את זרועות הברבור באחידות מדויקת. אבל כאשר הווילון נופל, הכישוף נשבר, האיפור יורד, הטוטוס נשפך והברבורים הופכים אנושיים. ועכשיו הברבורים לשעבר ובני האדם הנוכחיים שלנו צריכים לספוג את כפות הרגליים הכואבות שלהם בקרח, לשים משחה על האקנה שהגיחה מקילוגרמים של יסוד וסומק, ואז להקשיב לרשימת טעויות שעשו על הבמה ממאסטר בלט צפה בעיני נץ מגב הקהל.
כיצד רקדנית בלט מתמודדת עם ההתעמלות הנפשית של קיום כבן אדם פגום באופן טבעי בזמן שהוא עובד בענף המוקדש לשלמות? מבחינה היסטורית, לא טוב. בסוף שנת 2010 ברבור שחור, הדמות של נטלי פורטמן, נינה, טוענת שהייתי מושלמת,לפני שמתים בערימה מדממת של נוצות ברבור. פורטמן זכתה באוסקר על אמירת השורה הזאת, ואולי זה בגלל שיש רמז למציאות בתצוגתה של אמנית אובססיבית. ב ברבור שחור , נינה משתגעת בשאיפה להיות הבלרינה המושלמת. בעולם האמיתי, זה די מקובל שרקדנים גוועים ברעב, רוקדים עד שהבהונות שלהם מסתבכות, אולי אפילו רוקדות דרך פציעה שעלולה לסיים קריירה - הכל יהיה מושלם. ולא פעם, סוג זה של התנהגות הרסנית עצמית מתגרה, אפילו מעודד, על ידי הצוות האמנותי. גם בעידן של פוליטיקה שהתעוררה, אהבה עצמית רדיקלית וליזו, עדיין הנורמה היא מאוד של חברות בלט קלאסיות לאפשר שיטות גוף-שיימינג ולטפח מקומות עבודה עוינים ורעילים. אולם לאחרונה, כמה רקדנים החלו להתבטא, והטילו ספק בסטנדרטים המיושנים של השומר הישן.
קתרין מורגן היא רקדנית לשעבר עם בלט העיר ניו יורק (NYCB) שעשתה גלים בשנה שעברה על ידי הצטרפותה לבלט של מיאמי סיטי (MCB) כסולנית אחרי פער של שבע שנים בקריירה שלה. אבל ב -8 באוקטובר,היא פרסמה סרטון לערוץ היוטיוב הפופולרי שלה המסביר מדוע בחרה לעזוב את אותה עבודה ממש. מורגן אובחנה כחולה תת פעילות של בלוטת התריס בתחילת הקריירה המשגשגת שלה ב- NYCB - מצב שגרם לה לעלות במשקל והוביל את עזיבתה את החברה. בשבע השנים הבאות התמודדה עם ניהול מחלתה, למדה שהיא סובלת גם ממצב אוטואימוני שנקרא מחלת השימוטו, ועבדה על תוכנית ניהול המאפשרת לה להרגיש כשירה ובריאה. בלט של מיאמי סיטי ראה את הצורה שלה והחליט שהיא חומר סולני. מורגן אומר שהם אמרו לה שהיא נראית יפה ועם שכירתה, לורדס לופז, המנהל האמנותי של MCB, הבטיח לה מספר תפקידים מובילים לעונה הקרובה. אבל, כפי שמסביר מורגן בסרטון שצבר כעת יותר מ- 200,000 צפיות, במהלך השנה היא הוצאה מתפקידים אלה שוב ושוב.
כאשר מפצח האגוזים התגלגלה, נאמר לה שהגוף שלה לא נראה במיטבה ובאופן ספציפי שהיא לא יכולה להוות השראה אמיתית עד שתחזור לבמה ונראה כמו בלרינה. מורגן ממשיכה והסבירה שבגלל זה היא החלה לחזור לכמה מההרגלים הישנים שלה - הגבלת אוכל, כל הזמן הרגישה אומללה וחרדה - עד שלבסוף הבינה שהחברה הזו אינה המקום הנכון עבורה.
לאחר פרסום הסרטון, המוני רקדנים, רבים מבלט מיאמי סיטי, הצטרפו אליה בדברים נגד סוגים שונים של שיימינג גוף שהם חוו מהצוות האמנותי, ודרך הבריאות הנפשית החשוכה שהם הובילו בעקבותיהם. בפוסט באינסטגרם רקדנית אלדייר מונטיירו אמר כי בזמן שהיה ב- MCB אמרו לו שלרגליים שלו אין את הצורה הנכונה לבמה. בריאנה אברצו כתבה באינסטגרם שלה שהנהגה ב- MCB לא האמינה שהיא יורדת במשקל, גם אחרי שהביאה טבלאות מהמאמן שלה. קלואי פרייטאג שיתפה גם את סיפורה ואמרה כי נאמר לה שרגליה גדולות מכדי להשתלב במיקום החמישי.
צפה בפוסט זה באינסטגרם
בנסיבות רבות כאלה, כולל של מורגן, חלק עצום מהבעיה הוא שהצוות האמנותי יגיד לך שגופך לא בסדר ואז ישאיר אותך לבד כדי להבין כיצד לתקן את זה. בראיון אמר מורגן ל- Braganca כי מנהיגות אמנותית אמרה לה שהם צריכים שיהיו להם רקדנים שהם יכולים להעלות על הבמה. מבחינת מורגן, ביקורת עמומה מסוג זה היא שהביאה אותה לחזור לאותן התנהגויות לא בריאות, וכל זאת כדי לנסות ולהתאים את גופה לתבנית הזעירה שלורדס לופז העדיפה. הרקדנית קלואי פרייטג אומרת שהיא הורידה כשמונה קילו עם הרגלי אכילה לא בריאים, וזה עדיין לא הספיק בכושר לבמה. רקדנים לעתים רחוקות מקבלים הדרכה מקיפה או בריאה כיצד להיכנס לצורה המתבקשת מהם - גם כאשר המשאבים זמינים.
לראות תזונאי נחשב לסוג של חולשה, אמר לי רקדן לשעבר בניו יורקאמר לי (הם לא נקראים כאן כדי להגן על האנונימיות שלהם לצורכי תעסוקה). מגיל צעיר מלמדים רקדנים לשלטון דרך כל המכשולים שנזרקים בדרכם, שהכל הישרדות של החזקים ביותר ושהחולשה אינה מותרת. מורגן מסביר את זה ככה: כולנו חותרים לאשליה המושלמת הזו ולכל דיבור שיש בעיה בריאותית נפשית, או נושא גוף, אם אתם נאבקים בדרך כלשהי - סוג של קופץ לבלון האשליה המושלמת. אז אם הקרסול שלך כואב, אתה הולך לרקוד דרך הכאב הזה. אם אתה חרד או מדוכא, אל תהיה תינוק. ואם אומרים לך שאתה צריך לרדת במשקל, אתה הולך לעשות את כל מה שצריך וחלילה אתה מבקש עזרה. 
קתרין מורגן (משמאל), בתמונה עם רקדניות הבלט בניו יורק, אריקה פריירה ומרי אליזבת סל, בשנת 2008.פטריק מקמולן דרך Getty Images
ואז יש את התזכורת התמידית שאם אתה עומד בעצמך, אתה יכול בקלות להחליף את הרקדן הלהוט הבא בתור. הרבה רקדנים צעירים נשארים בסיטואציות העוינות האלה ועוברים התעללות מתמדת מכיוון שגורמים לך לדעת מהיום הראשון שאתה יכול להחליף, כפי שמציין מורגן. אבל מורגן הרגישה שהיא במצב הנוח להיות זו שתדבר. הייתי צריך לומר לעצמי 'אם כל להקת בלט, אם כל מנהל על פני הלוח משחט אותי, אני אהיה בסדר?' והבנתי שכן. ומהר יותר ויותר אנשים גם הרגישו אמיצים מספיק כדי לדבר.
אבל עם תחילת המיני-תנועה הזו, לאיזה סוג של שינוי אנו יכולים לצפות מתעשייה המקובעת כל כך במסורות העולם הישן? שינוי לא יקרה בן לילה, מסכם מורגן. אני חושב שזה הולך להיות דבר דורי, אני חושב שכשהדור שלי יתחיל להשתלט על חברות בלט, אז נתחיל לראות שינוי. אין ספק שהשינויים שצריך לבצע יצטרכו להגיע מלמעלה. בראיון, פרייגטאג שיבח את המנהיגות האמנותית בחברה הנוכחית שלה, מידות תיאטרון המחול מיאמי , על הסביבה החיובית שיצרו. זה ניגוד ישיר, היא אומרת, לעוינות שהביא לופז לבלט של מיאמי סיטי. יש לי בוסים מדהימים שתומכים ומטפחים אותנו בכל דרך שאפשר להעלות על הדעת. כל רקדן בחדר מוחזק לאורו הטוב ביותר. יש לנו הרבה רקדנים שונים עם גופים שונים ובעוצמות וחולשות שונות והבמאים שלנו תמיד מעודדים ותומכים בנו - גם כשהם מבקרים את העבודה שלנו, זה נעשה באהבה רבה כל כך.
צפה בפוסט זה באינסטגרםפוסט ששותף על ידי B r i a n n a A b r u z z o (@briannaabruzzo)
גם בכוריאוגרפיה מודרנית הרעיון שכל הגופים בחברה צריכים להיות בגודל מדויק אחד מתחיל להרגיש מיושן. בעוד שיש ברבור 5'9 אחד ליד שלוש ברבורים 5'5 עלול להרוס את ההשפעה על הבמה, ביצירה שנוצרה למשל על ידי הכוריאוגרף העכשווי קריסטל פיט, הדבר היחיד שחשוב הוא אם הרקדנים יכולים לבצע את הצעדים התובעניים מבחינה פיזית. . וככל שקטעים עכשוויים מתחילים לשלב את עצמם יותר ויותר ברפרטוארים של חברות קלאסיות, ייתכן שהמנהלים האמנותיים יבינו שהם לא צריכים להעסיק רקדנים שכולם נכנסים לתבנית אחת. בקרוב יתכן שלא יהיו חברות גבוהות יותר או חברות נמוכות, או אולי הכי חשוב, חברות דקות מאוד.
אבל השינוי הזה עדיין לא כאן. אני חושב עבור רבים,שנים רבות עכשיו כולם הובילו להאמין שעולם הבלט כבר השתנה מכיוון שאנחנו מדברים על הרקדנים המעטים שיש להם גופים שונים כמוני או מיסטי קופלנד. אבל המציאות היא שיש רק שניים או שלושה מאיתנו שמדברים עליהם בפועל, אומר מורגן. אבל כאשר מורגן ואחרים מדברים, אולי התעשייה המשתנה באטיות תבין שטראומה, בושה ועוינות אינם מרכיבים ליצירת שלמות, אולי חברות יתחילו לספק ולעודד משאבים וחינוך לבריאות הנפש, אולי רקדנים יכולים ללמוד לאהוב את גופם מתישהו לפני הפנסיה, ואולי גיוון על שלמות גורם למעשה לאמנות מעניינת יותר. זו רק ההתחלה של שיחה הרבה יותר גדולה.
