מישל דוקרי ב אחוזת דאונטון .(צילום: PBS) צ'רלי לא מרוץ. לא עוד, בכל מקרה. אז שפכו אחד למר רוג'רס המנוח, שניסיונו לבטל את יריבו הידידותי וחברו לקבוצה הנרי טלבוט במסלול המירוץ ברוקלנדס הסתיים בלהבות. ולמרות שנראה שמותו לוקח איתו את מערכת היחסים של הנרי עם ליידי מרי - היא מנתקת את זה כשההתרסקות הופכת את הסיכונים במקצועו, כבר קרוב לא נוח למותו של בעלה המנוח מתיו, אמיתי מדי - יש לי הרגשה רעה שהם יעלו, כמו עוף החול, מהאפר. זה חבל כלום אחוזת דאונטון עשה עם מר טלבוט מהווה סיבה לדאגה.
בטח, כולם מבצעים את עבודתו של יאומן בכדי למכור את הקשר הרגשי כביכול שלו למרי, בעיקר על ידי מיצוי מרבי של הרגשות העולים בעקבות ההריסות. השחקן מתיו גוד נראה תחתון להפליא כשלאחר מכן אנו רואים אותו - מכופף ליד המסלול, מעשן סיגריה, עיניים מכוסות דמעות נועצות מבט ריק, מכוסות פיח. את פני החרסינה של מישל דוקרי לעולם לא ניתן לתאר כראוי כמעוותים, אבל כמרי היא מרחיבה את עיניה ואת פיה ללהקות O שחורות מושלמות של אימה שמתחלפות כל כך מעט ברגע שהיא מבינה שזה היה צ'רלי המסכן, ולא הנרי האהוב, שנספה. אתה יודע את הדבר הגרוע ביותר? היא שואלת באימה לטום ברנסון אחר כך. כשאמרו שזה צ'רלי ולא הנרי שמת, שמחתי! תחשוב על זה - שמחתי! יכולתה של מרי להגיש כתב אישום עצמי על קורותה וקלותה הייתה מאז ומתמיד אחד המאפיינים המשכנעים ביותר שלה; הנה היא מפנה את זה לעצמה באופן שפשוט אינו הוגן, בהתחשב בכך שרוב מישהו יגיב באופן לא רצוני בנסיבות כאלה, וזה נחרך לראות.
אך בעוד שהגועל המופרז שלה מעצמה קל לנתח כמו שקשה לסבול את זה, אי אפשר להתחבר עם ההרס שהיא כביכול חשה על סיום יחסיה עם הנרי. מי הבחור הזה, בכנות? רק ראינו אותו מופיע, נאה ומקסים (או פקסימיליה סבירה ממנו), ועושה פסיכולוג לגבי מכוניות. הוא צופן, ושום כמות של שיחות טלפון בשעות הלילה המאוחרות לא יכולה לשנות את זה, שלא לדבר על פיתיון וסוויץ 'בו קורבן דמות מינורית על מנת להניף את להבות הלהט של מרי.
אם דאונטון הוא רציני בהתאמת הנרי למרי לפי סיום הסדרה, זה מייצג הזנחת חובה אדירה. למרי ולמת'יו היו למעלה משתי עונות של הצטברות לפני שהם סוף סוף קשרו את הקשר, במהלכם הרומנטיקה שלהם לא הייתה רק הסיפור המרכזי של התוכנית, אלא הייצוג הסמלי של כל הנושא הישן-חדש. בתהליך של כיבוש הן העלילה והן המטאפורה, הזוג קיבל כל כך הרבה זמן מרתק שלא יכולנו שלא להכיר אותם כמו גם את כל הדמויות בתוכנית. הנרי נשאר חור שחור, ואם מרי תיפול עליו אמיתי, היא תיפול ישר לתוכו ותיקח איתה את הסדרה בסופו של דבר.
עם זאת, הצעדה הקדמית לזוגיות עבור ליידי אדית ומחזר טוב הלב שלה, ברטי פלהם, מרגישה הרבה פחות עקומה למרות הדמיון המבני שלה. אדית, ראשית, מעולם לא הייתה המובילה הרומנטית של התוכנית; הפעמים המרובות שהיא אהובה ואבודה מצטיירות כסתם המזל הקשה שלה, ולא הטרגדיה המפוצצת של מותו של מתיו, כך שההחלמה שלה לא צריכה להיות גם אהבה לדורות. וביחס להנרי, ברטי הוא איש עשייה - כמובן לא במובן של נהג המירוץ, אך הקשר הממושך הראשון שלנו איתו כלל אותו למשוך מנורה כלשהי כדי לעזור לאדית להכניס את גיליון המגזין שלה למיטה. הנרי, לעומת זאת, פשוט משייט סביבו, עיניו מנצנצות, ממתין למרי שתתיז אימוג'י למושב הנוסע של חייו. וזה לא אומר שהרומנטיקה של אדית / ברטי היא ללא ניצוצות, שימו לב; היא נראתה זוהרת באופן חיובי בזמן שנשכבה בזרועותיו בסוף אותו יום נורא. אני לא מאמין שאי פעם שגוי להרגיש מאושר ובטוח בחברה של מישהו אחר, הוא מרגיע אותה כשהיא חוששת שהאושר שלהם אינו הולם, והוא צודק: מהי אהבה, בכלל, אבל אושר לא הולם?
רגעים קטנים כאלה אפקטיביים בהרבה מהטאטא הגדול הריק של הרומנטיקה של מרי והנרי. במקום לראות את טום ברנסון מנסה לשכנע אותה ואת הקהל שהם אמורים להיות, אני מעדיף לראות את גברת פטמור ותומאס בארו שוכבים על הדשא במהלך ארוחת צהריים לפיקניק, חסרי הדאגות שלהם משפיעים על שינוי כזה מ התזוזה ההומה של פטמור והתכנות של בארו בהתאמה. אני מעדיף לראות את תומאס מעשן ברשלנות מחוץ למטבח, מעכב דמעות כשהוא משקף שלמרות הכל, דאונטון הוא המקום הראשון שמצאתי בו הנחתי כמה שורשים. אני מעדיף להתלבט על חילופי הדברים בין לורד רוברט לאחותו רוזאמונדה בארוחת הערב לאחר ההתרסקות: זה היה עסק נורא מדמם, הוא מסמיק, עסק נורא מדמם ועקוב מדם. השפה האנגלית לעולם לא מאכזבת אותך, היא נוחשת. אה, תסתום, הוא אומר, פתאום זועם, לכאורה לא פחות מעצמו בגלל חוסר התאמה של התיאור שלה כמו שהיא מציינת את זה. זהו סוג האינטראקציה המכוערת שעצבי הטרגדיה המרופטים מייצרים לעתים קרובות כל כך, ו דאונטון זו הצגה על התנהגות אנושית שנצפתה היטב בכדי להמחיש אותה - כאשר היא לא עסוקה בלסתות החיים כדי לחצות את כוכבי אוהביה, כלומר.
