ג'ים קרטר ופיליס לוגן נכנסים אחוזת דאונטון. (צילום: PBS) כמו בית גרנתאם עצמו, אחוזת דאונטון מתחילה את עונתה השישית והאחרונה במצב מצטמצם בהרבה. נפילת התוכנית מהחסד עם המבקרים האמריקאים, שדנו בה פעם כמבואתה של PBS לתור הזהב החדש של הטלוויזיה, אם משהו גדל יותר במהלך השנה האחרונה; בהתחשב בעונה החמישית חסרת המטרה של הסדרה, אולי הגורל לפחות ראוי. ובעוד שמשווים את ההשתתפות בתכנית טלוויזיה לקונצנזוס הוא בדרך כלל משחק של ספל, עבור תוכנית כמו אובססיבית למעמד כמו זו, זה הגיוני כלשהו. בדיוק כמו שלורד רוברט, ליידי קורה, ליידי מרי והחבורה חייבים להשלים עם עתידם הלא בטוח כאשר הם מבקרים במכירה פומבית של מכירת אש בביתו לשעבר של חברם האצולה סר ג'ון, עלינו להבין היכן הכל בראשות. כשנותרו רק עשר שעות לערך, האם עדיין יש מקום בעולם לקרולי ולעובדיהם הנאמנים?
התשובה היא כן, בכל מקרה בעולם האמיתי - אם כי רק אם תתעלם מהתשובה בעולם התוכנית עצמה הדבר מתברר. דאונטון צייר שוב ושוב את נושא התמונה הגדולה שלה של שינוי המגיע לתחום העדין של המעמד הגבוה באנגליה עם תומאס קינקדה, בדיוק כמו המפעל, עד לנקודה שבה אתה יכול לסכם זאת באופן סאטירי. בציוץ יחיד עם, כמו, חצי מספר הדמויות שנשאר. גם ברמה העלילתית מיצתה הסדרה במידה רבה את האנרגיות הצעירות שהניעו אותה במהלך עונותיה הראשונות, כשלושת האנשים שהכי התגלמו - ליידי סיביל של ג'סיקה בראון-פינדל, מתיו קרולי של דן סטיבנס, וטום ברנסון של אלן ליץ '. —יצא מההצגה, ולקח איתם הרבה ממוגו הסיפור שלו.
למרבה המזל עבורך ולי, אנו צופים בדרמת טלוויזיה, ולא כותבים דוח ספרים בחטיבת הביניים. דאונטון דיווח החזית הקפדני במיוחד של מלחמת המעמדות באנגליה בין המועדים אינו יכול להציע פרשנות שהוכשרה להגיב לחג קלישאה מבושל כמו ג'סיקה ג'ונס כאילו זו התשובה של מארוול לשטיינם ולדיוויס, אבל באופן אידיאלי היינו משלימים את שלומנו בהיעדר כוח האש בהקשר זה לפני מספר עונות. היעדר הרומנים של מרי / מתיו וסיביל / ברנסון הוא מכשול קשה יותר להתגבר עליו - בכל זאת זו אופרת סבון - אך לא בלתי אפשרית. אם, כפי שקרה בבכורת העונה הערב, דאונטון פשוט ממשיך בתצפיות החדות על התנהגות אנושית בקרב אנשים הגונים ביסודם, כפי שמונפשים על ידי כמה מהפרצופים, הקולות והקולנוע היפים ביותר על הצינור, עדיין יש לו הרבה מה להציע.
קח את ליידי מרי. (בבקשה!) אף על פי שהיא בילתה את מרבית אלמנותה בסיבוב גלגלים, באופן סיפורי, היא נשארת generis sui בין הנשים המובילות בטלוויזיה. ללא ספק גיבור המופע בשלב זה, היא בכל זאת לעולם לא תהיה נחמדה עם אחותה אדית, לעולם לא תהיה אהובה חמה ונוקבת לאף אחד מלבד בעלה המנוח, ולעולם לא תשחיל את קצוותיה החדים כמעט בכל דרך שהיא. עניינים. צריך אומץ, בכנות, כדי ליצור דמות אישה כל כך לא מתנצלת על התקלות הברורות שלה ולדרוש מהקהל בכל מקרה לקחת אותה ברצינות כאדם ראוי (שאל את מתיו ויינר ואת ינואר ג'ונס אם אתה לא מאמין לי).
סיפורו המיני של מרי בפרק זה, בו חדרנית מהמלון בו בילתה היא ואקסיה טוני גילינגהאם בסוף שבוע ארוך כזדון כניסיון משפט הפלה לנישואין עתידיים, הוא דוגמא לכך. אל מול ההחלטה הגרוטסקית להצטרף לכל החיים הסבירים של סחיטה או לעמוד בזה במחיר המוניטין שלה בחברה סקסיסטית וצבועה זו, היא בוחרת באחרונה, בנימוק שאם חייה יהרסו, בשעה לפחות ככה היא תהיה בשליטה על ההריסות. זו החלטה אמיצה, המתקבלת על ידי אישה שלוקחת בעלות מוחלטת ולא מבוישת על צרכיה המיניים והרומנטיים. אבל הסופר / יוצר ג'וליאן פלואיס מסבך את זה בכך שהוא שומר על האוויר של ההתנשאות של מרי (אם כי לא קרוב לחמורה כפי שהיא מואשמת בכך שהוא היה על ידי הסוחט שלה), ועל ידי כך שהוא מציין באמצעות לורד רוברט שהוא כמעט ולא רואה במוניטין של אותו האחר בסכנת הכחדה. מסיבות מעורבות. כפי ששיחקה מישל דוקרי, שיש לה את השוויון היופי הארצי והמבטא המהודר של אלף טוקיאן, למרי יש כוח שמחיר הדמיון שלה יעלה, אבל זה פשרה שהיא בבירור נחשבת ומצאה שווה יותר מחיר. אני למשל מסכים.
אבל למרות המראה של דוקרי נופלת בבוץ ומתאחלת מאוחר יותר, מה שבתוכנית זו שווה ערך ל Sense8 האורגיה הנפשית, האנרגיה האירוטית האמיתית מגיעה ממר קרסון וגברת יוז. באמת! הזוג סיים את העונה שעברה בהתארסות, תפנית אירועים שחשבתי באופן לגיטימי שרק אי פעם אראה בחמימותי דאונטון חלומות בהקיץ קשורים, אך לא עבדו למרות העובדה שהמתח הרומנטי בין השניים נשמר היטב מתחת לפני השטח במשך חמש עונות שלמות, אך כי מזה. אולם כעת אנו למדים כי יוז דוחה את תאריך החתונה משום שהיא חוששת שהיא תאכזב את קרסון מינית אם ירצה לכלול את המימד הזה בנישואיהם. רוב הסיפור הבא יוצא מאותו רגע מביך כשדמויות נאותות וחצופות במיוחד כמו יוז, קרסון, והמתווך בין הגברת פטמור נאלצות לדון במשהו לא נעים כמו סקס. (הֵם הם אנגלית, אחרי הכל.)
אבל עם כל הבדיחות, דאונטון מתייחס לנושא ברצינות. זהו עולם בו נשים בגיל העמידה כמו יוז ופטמור יכולות להגיע לאותו שלב בחיים ללא מפגש מיני אחד; מדוע שלא ימצא סוף סוף אהבה בשנות הסתיו שלה ימלא את גברת יוז בחרדה כמו ציפייה? דרוש לה אומץ כדי לטעון את עצמה ולהביע את פחדיה ולקחת את קפיצת האמונה שהם ייקחו ללב על ידי מי שהיא הכי קרובה אליהם. זה גם עולם שבו אדם כמו קרסון קם ונופל עם מושגי החובה והציות, עד כדי כך שהוא מוכן לפטר את דייזי מייסון המסכנה על כך שהיא עומדת בפני בעל הבית החדש והבלתי מסוגל להגדיר את חותנה מ בית משפחתו. כדי שהוא יביע את הלהט שלו כלפי גברת יוז לא במונחים של זכותו הטבעית של הגבר לגוף האישה, אלא כהיבט של החיבה הכוללת שהוא מרגיש כלפיה, הגוף והנפש והנפש, מחייב אותו לדבר ב שפה רגשית רחוקה משפת האם שלו. וכמו עלילת הסיפור של ליידי ויולט / הנסיך קוראגין בשנה שעברה, בה דיברה הרוזנת הדובארית ופרמורה האריסטוקרטית האריסטוקרטית שלה בבהירות ובכנות על הקשר המיני האינטנסיבי שחלקו בעבר, הרצון של קרסון ליוז, וההקלה שלה לגלות שהוא מרגיש את זה. מבחינתה (כלשונה) יבלות וכל דבר, מתייחס אליו כאל עניין צוחק בכלל. במילים אחרות, דאונטון מתייחס לרצונות המיניים של אנשים מבוגרים כמו סֶקסִי - מה הם! אתה לא צריך לדמיין את השחקן ג'ים קרטר מפשיט את מדי המשרת כדי להתייחס לתשוקות הבסיסיות.
אבל אם אתה סוג מגורה ויזואלית, פרק זה סיפק שפע של ממתקי עיניים, מבחינה קולנועית. סצינת הציד שפתחה את השעה נערכה בצורה נהדרת, ונבנתה מזריקות בודדות של כלבים, סוסים ורוכבים שזרעו אט אט את הדמויות הראשיות שלנו לתערובת כמו מרכיבים בתבשיל. זריקה רחבה של הרוכבים החורפים בשטח עברה לזריקת יד קלסטרופובית יחסית של גברת פטמור בדרכה לחדרה של גברת יוז כדי לגלות מה מפריע לחברתה. סצנה של אנה בייטס שגמסה במטבח נסחפה דרך הרצפה לורד רוברט וקרסון בחדר האורחים, מעבר למעלה / למטה שהתוכנית לא עשתה מעולם למיטב זכרוני, והוכיחה שיש לה עדיין טריקים חזותיים חדשים. השרוול שלה. אנה ופטמור ממוסגרים שניהם באלכסון בגרם המדרגות של המשרתים בתמונה בלתי נשכחת אחרת, בעוד אנה ובייטס מטיילים בצלליות החוצה אל מול שמי הערב הכחולים-צפוחים המאסיביים בצילום היפה ביותר של הפרק. אחוזת דאונטון מלא להתפוצץ עם דברים מסוג זה כל שבוע. תהנה מזה כל עוד אתה יכול.
