גבריאלה קרטול מביאה את 'החדרנית' לחיים ברגישות סוערת וזעם רדום

כשהתבקשה לשתף משהו על עצמה על ידי מורה ידידותית, הדמות הראשית בפייבוריט פסטיבל הסרטים של הבמאית לילה אבילס יכולה רק לגייס את היסודות. שמי איב, היא אומרת. כשהיא נדחפת, היא מוסיפה, אני בת 24 ואני עוזרת בית מלון.

בשלב זה של המשרתת, אנחנו יודעים קצת יותר מזה על חוה, שהביאה לחיים ברגישות סוערת וזעם רדום על ידי השחקנית המקסיקנית גבריאלה קרטול.

ראו גם: הסרט המצחיק ביותר השנה מתמודד עם משמעות החיים. זה 'צעצוע של סיפור 4.'

יש לה בן בשם ראובן אותו היא כמעט ולא רואה. כשהיא מנקה חדר, היא לפעמים מעריכה את האשפה בפח האשפה של האורחים העשירים השוהים במלון רבי הקומות במקסיקו סיטי בו היא עובדת, כמו ארכיאולוג שמתמיה על שרידי התרבות שלעולם לא יכירו ממקור ראשון. היא מתקלחת בעבודה כי בבית אין לה מים זורמים.

איב היא אחת הדמויות המלאות והמעוצבות ביותר שראיתי על המסך מזה זמן. אולם לעצמה, לעמיתיה לעבודה, לאורחי המלון ולחברה בכלל, היא עוזרת בית ותו לא. עמדתה וכל מה שהיא דורשת ממנה (הזדרזו ולעבוד קשה, כך נאמר לה על ידי מפקח) גרמו לדמיין את עצמה כמשהו יותר כמעט בלתי אפשרי.

אבל היא מנסה, והדרך המאופננת והמכובדת שאווילס - שחקן ודרמטי שעושה את הופעת הבכורה שלה בבימוי הקולנוע - לוכדת את המאמצים הללו מרגשת ביותר.

איב לומדת בשיעור GED שהאיגוד שלה הקים, ובעקבות ההובלה של הביבליופיל שמפעיל את מעלית השירות, לקחה את ספרה הראשון: עותק מרופט של שחף ג'ונתן ליווינגסטון . היא משתוקקת לקחת הביתה שמלה אדומה שהושארה מאחור באחד החדרים שהיא מנקה, אבל איפה היא תלבש אותה?

מרבית חלומותיה לכודים בתוך המגדל הסגור הרמטי בו היא מבלה את כל רגעי הסרט. היא מנקה את הקומה ה -21 ומייחלת שהיא תוכל לעבוד על 42 המחודש ששופץ לאחרונה, עם קירותיו מעוטרי העץ ובריכת האינסוף. בניגוד לנשים רבות שעובדות בעבודות משק בית וכביתיות (פריימר טוב בנושא הוא ספרה של פיירט הונדגניו-סוטלו משנת 2007 דומסטיקה: עובדים מהגרים מנקים ומטפלים בצל השפע ), לחוה אין רשת חברתית של חברים להישען עליה. אפילו מערכת היחסים האינטימית שלה עם מכונת כביסה לחלונות מתפתחת בלי שהשניים ייגעו ואף לא ישוחחו.

קשה לעמוד בפני השוואה המשרתת לאלפונסו קוארון רומא . אך בעוד שהסרט ההוא היה אפי בהיקפו והציג את דמותו הראשית בצורה הרואית, סרטו של אבילס הוא בקנה מידה קטן ורוצה לא להעמיד את חווה אלא פשוט לתת לה אפשרות להתקיים בתנאים שלה. גם בגישה שלה אין שום דבר ראוותני. המצלמה שלה כמעט אף פעם לא זזה; במקום זאת, היא והצלם קרלוס פ 'רוסיני ממחישים את בידודה של איב באמצעות שימוש דרמטי במיקוד מתלה.

שתי הופעות בעלות עוצמה גבוהה תומכות בכישרון בתצוגה הניואנסית של קרטול - שתיהן מדמויות שעולמותיהן היא מקיפה אך לעולם לא נכנסת לחלוטין. מיניטוי (תרזה סאנצ'ז) היא משרתת עמית שהבליצות המבעבעת שלה הופכת אותה למרכז החברתי של חדר האוכל, ואולי מתחילה להשתפשף בערב העגום. כאורחת ארגנטינאית עשירה ואמא עמית, אגוסטינה קווינסי היא תמונתה של הבורגנות המנותקת מאושרת; היא מתנהגת כאילו בהשאלה לחוה את שמן הקוקוס שהיא משפשפת על החניכיים שלה, איכשהו זה יתמודד עם העוני המשתק שמגדיר את חייה.

אלא אם כן אתה סופר את המהירות והדיוק שבאמצעותם איב מעריכה ואז מנקה חדר מלון זבל, אין הרבה פעולות גלויות המשרתת. אך אין זה אומר שהסרט, ששיחק לשבחים רבים בעשרות פסטיבלי קולנוע ברחבי העולם, אינו דינמי או אינו בנוי לכדי ביטוי מספק.

כמו המטרופולין המשתרע הרחק מתחת לחדרים שהיא מנקה, הסרט דופק בשקט מהחיים. וכמו חוה, נותרנו בתקווה שיש לה חלק גדול יותר בעולם ההוא מעבר להחלקת שמיכות וקיפול נייר טואלט מסתיים למשולשים קטנים ומושלמים.