מחרוזת שקטה של תו שמיני גיטרה עולה ויורדת כשמתופפים תופים, ו Smoke Rings in the Dark, מנגינה של הזמר נאשוויל גארי אלן, ממריא בדרכו הכוכבת. הרומנטיקה של הבחור - הוא מבין שהוא מכחיש בעבר - קרסה. עין-אה-עין-אה-אה-עין, כמו שמר אלן מנסח את זה, יודע שאני חייב ללכת / 'כי אהבה כבר נעלמה. כל מה שהוא לוקח איתו זה חתיכות לבו השבור. וכל מה שהוא עוזב הוא השאריות העצובות והמסוגננות של מוצר הטבק.
זו המקהלה של מר אלן, שם המנגינה של כותבי השירים ריברס רתרפורד ויוסטון רוברט השיר הכתוב היטב נמתח ונרגע, במעורפל אבל חשוב כמו מנגינה ישנה של רוי אורביסון. הפעולה הסיפורית מתרחשת בלילה. בפסוק הראשון, מתאר מר אלן את להבת היחסים שמהם נהג בעבר, וכעת הצטמצמה לכל כך הרבה טבעות עשן; בשנייה, הוא מתיישב על המדרגות הקדמיות של הבית שהוא נוטש עכשיו ונושף אותם; בסוף השלישי, הוא אומר למוען השיר - אישה ישנה - שהוא לא יעיר אותה, אלא ייגע בפניה ויתרחק / כמו ... אתה יודע.
לאחר שני אלבומים, מר אלן מנסה להיות משהו יותר מאשר מעשה כובע, במשך למעלה מעשור עיסוק פופולרי בתעשיית המוזיקה של נאשוויל. מובן בהחלט, הביטוי מציין את חבישת כובע קאובוי על ידי זמר קאנטרי גברי - גם כאשר זמר הקאנטרי אינו מבצע מוזיקת קאובוי, בדיוק. עם זאת, על אף הישגיהם המוזיקליים של חובשי כובעים מפורסמים כמו ג'ורג 'סטרייט ואלן ג'קסון, אף על פי כן, מעשה הכובע נועד לחוש רמזים מסוימים של כוונה אמנותית, להסתפק בג'ינגלים רדיו בלבד, למשל. ואם, בדומה למר אלן, אתה מרבה להחיל את הטנור הגמיש והערני שלך על שירים שנכתבו על ידי אחרים, הרי שהחסרונות ארוכי הטווח שנראים כאילו הם מותג של מבנה בידור נאשוויל מטופח עשויים להראות ברורים. כמו כן: ג'ורג 'ג'ונס, הנחשב באופן כללי כזמר הקאנטרי החי הגדול ביותר, התנער מכובעים כבר למעלה מ -40 שנה.
על סמוק רינגס באפלה, האלבום הסולידי שנקרא על שם הלהיט הנוכחי שלו, מר אלן חובש כובע ומצליח להגיח בשום צורה. החל מחליפת הרטרו החדה שהוא עוטה על עטיפת תקליטורו וכלה במשרדיהם הלא מפוקפקים אך המסורתיים של מפיקי הרשימה א 'טוני בראון ומארק רייט, נראה כי לאלבום של מר אלן אכפת ממה שלזמר נאשוויל עשוי להיות אכפת הגיוני, אשר היא מוזיקת קאנטרי. על אל תספר לאמא, בלדה של טוניה, מר אלן שר כמי שעובר לתאונת דרכים עם נהג הטנדר. כאשר הוא מוצא את הבחור ששוכב בדשא, הנהג הגוסס, כפי שנראה כי מר אלן נזכר, מתחנן בפני דמותו של מר אלן שלא לומר לאמו שהוא שותה. הדבר האחרון שבראש שלו, מר אלן שר, כשהוא משאיר את העולם הזה מאחור / ידע שליבו של מישהו אחר ישבר. לא משנה כמה מצחיק, פרג או מהודר מר אלן יכול להיות - ולאורך טבעות העשן בחושך הוא עושה את כל המהלכים האלה היטב - השיר הזה יכול היה להגיע רק מנאשוויל.
צלילי מלקוביץ '
הפסקול להיות ג'ון מלקוביץ 'מוזר והגיוני כמו שמצפים מאוהדי סרטו האחרון של הבמאי ספייק ג'ונזה על שחקנים ותקרות משרדות נמוכות. זה מתחיל עם ביורק, הקוסמת האיסלנדית של הפופ הבינלאומי של הפתעה רגשית וסתירה פורמלית, בקטע מושעה של לא-אנגלית בשם Amphibian. המוזיקה מציגה נבל באופן בולט; זה פחות קצב-שמח ונזיל ממיקס הסרטים של אותו שיר, שמספק את גמר האלבום. בהתחלת הפסקול, אחרי ביורק, לעומת זאת, יש רמיקס של Malkovich Masterpiece. הקולאז ', שהופק על ידי מר יונזה ומריו סי, מצליף קטעי דיאלוג מהסרט על פני מקצבי רחוב מעוטרים בעיצוב פסנתר לא נעים. התערובות המושרות מורכבות ממילים דמויות מנטרה מתמשכות מלקוביץ ', מלקוביץ', שהאיש הגדול עצמו סימן.
אבל אז, לאחר קטע של אלגרו של ברטוק בהקלטה הסימפונית של קליבלנד בשנת 1995, מגיע הניקוד של קרטר ברוול. זה נאות מוזר באסים. עיצוב קלאסי, רומנטי בטון, זו מוזיקת קולנוע מכוונת למחצה שממהרת ללחוץ על כל הכפתורים הרגשיים, חצי חקירה מדעית שומרת על מרחק נעלה וחסר עניין. נגינת המיתרים מעורבת במיוחד ומדהימה; ההתקפות האינסטרומנטליות מדויקות במיוחד. קטעי הפסנתר מרגיעים ושוטפים, תמיד בדרכים צנועות למדי. בשלב מסוים, מר ברוול - שהפיק וניהל את הניקוד שלו בקצרה נשמע רמז לשחקניו בחזרה. הוא מזכיר נקודה גבוהה בפס 42, והסביר כי בסצנה בהקשר, השחקנית קמרון דיאז זה עתה יורקה לתעלה על ידי טרמפייק ניו ג'רזי. אחד השחקנים שלו, באופן אימפולסיבי מספיק, צועק. אך מר ברוול נותר בלתי משתלם. כמו הציון שלו.
