דנזל וושינגטון ואשטון סנדרס ב האקולייזר 2 .גלן וילסון / סוני תמונות בידור מעטים הסרטים בזיכרון האחרון שסיפקו ריגושים אסורים יותר מזה של 2014 האקולייזר. לראות את דנזל וושינגטון מפילה שלל רעים עם פקקי פקקים, גוזז גינה ואפילו מקדחה, כשהמצלמה נשמעה על הפרטים, הייתה חוויה קולנועית שמעולם לא חשבת שאתה צריך - עד שראית אותה.
עבור האיטראציה האחרונה של הדמות, צוות הסרט הקודם - וושינגטון, הבמאי אנטואן פוקא והתסריטאי ריצ'רד וונק - כולם חוזרים ומביאים איתם הרבה מאותו מבנה ומושגים, עד לגזרה הספוגה במים. (הפעם הראשונה סביבו הייתה מערכת הספרינקלרים בחנות החומרה בה עבד; עכשיו זו הוריקן של עיירת חוף.) אך למרות שהתוצאות זהות בהרבה, השינויים הקטנים אך המשמעותיים שביצעו היו מזיקים ל אלכימיה עדינה של מה שעושה טוב שַׁויָן סרט.
הפעם, במקום מאפיונרים רוסים מקועקעים, הרעים המרכזיים הם מקבצי מדינה עמוקים, פעילי ממשלה שהם טובים או רעים - תלוי במשימתם. כוונות הדמות הראשית עברו גם כן. במקום לתקן עוולות אוניברסליות, הוא בעצם רק רוצה לנקום.
שינויים אלה חשובים בסרט שבו הגיבור מתמחה בדרכים גרוטסקיות לפגוע באנשים (מדוע להשתמש באקדח כדי להרוג בחור כשאפשר להשתמש בנרתיק?) והבמאי ספוג את מסגרותיו בכל פעולת אלימות כאילו הייתה זו מנה של פאלמוליב. ברגע שדמות הכותרת מופרדת מהסמכות המוסרית המוחלטת שהפעיל בסרט הראשון, הכישוף נשבר, או לפחות מכושף פחות. בואו נודה בזה: ללא עקרונות, רוברט מק'קול מוושינגטון הוא בעצם ג'ייסון ווורהיס שסחר במסכת ההוקי שלו בכובע נהיגה מעור.
לאחר שעזב את עבודתו בחנות החומרה במזרח בוסטון בה עבד פעם (זה נוטה לקרות כשאתה הורג חבורת אנשים במקום העסקי שלך), מקאל מתפקד כעת כנהג Lyft, עבודה המאפשרת לו לקיים אינטראקציה קצרה אך מקרוב עם שטח רחב של אנושיות. הוא גם מספק כיסוי מושלם - והשראה - לדחיפות הצד הסודית שלו (לא שזה משתלם כלום) כארנב המשימה הקטלני ביותר של מדינת מפרץ. החלקים הטובים ביותר בסרט הם משימות קטנות יחסית בהן הוא מבצע מטעם הנצורים: השבת ציור גנוב שהיה שייך לניצול שואה, חילוץ ילדו של סוחר ספרים עצמאי מבן זוג מנוכר, שבירת איברים שונים של אנשי עסקים מסוימים. שסימם ותקף מתמחה וכו '.
| המשווה 2 ★ ★ 1/2 |
הסיפור המרכזי פחות משכנע יחסית. זה כרוך ברצח מעבר לים של חברו האחד, האופרטיבית סוזן פלאמר (מליסה ליאו, שחוזרת מהסרט הראשון יחד עם ביל פולמן, שמגלם את בעלה). מותה הוא חלק מסדרת כפולות-צלבים עכורות כנקודות עלילה אך נותנות למקול את מטרתו בסרט: לצוד ולהרוג את החבר'ה שעשו זאת בדרכים גרוטסקיות שונות.
בינתיים הוא מוצא זמן להדריך אמן צעיר בבניין שלו בשם מיילס (אשטון סנדרס המוכשר, שגילם את העשרה כירון ב אוֹר הַלְבָנָה) , לפתות אותו מחיי הרחוב על ידי הכרתו לעבודות טובות ולטה-נהיסי קואטס בין העולם לביני . (כתוצאה מידידותו עם מק'קאל, מיילס זוכה להיות בן ערובה בחלקו האחרון של הסרט).
ההתמודדות הסופית בעיירת החוף הנטושה וההרוסית בה התגורר פעם מק'קול עם אשתו המתה מזמן נמשכת ומשונה מבחינה פסיכולוגית: זה מרגיש כמו קרב האקדח ב שמש נצחית בראש צלול לִכלוֹא . ואכן, בחלק גדול מהסרט וושינגטון נראה כאילו הוא נמצא במצב סוער או לפחות חלומי. עיניו מתות אך מוחו פועל תמיד; הוא נרתע מיד לאלימות שהוא נוהג ונפעם מהיעילות בה הוא מבצע אותה.
בלי קשר, וושינגטון היא תענוג לצפות על המסך. זוכה האוסקר פעמיים מסוגל לנצל את עודפי הצדקנות המוסרית שלו גם כשהתסריט שולף את השטיח מתחתיו. זה מספיק רק כדי לדחוף את הסרט ולגרום לקהל להרגיש פחות מסוכסך על כך שהוא נהנה ממפולת האלימות השופעת שלו.
