איך העיר ניו יורק הפכה למוקד הג'אז

(סיפור זה הותאם מגיליון הקיץ של מנהטן מכון יומן העיר .)

יאז הפך לגלובלי. בדיוק כמו העבודה שלך, המשכנתא שלך ועלות הדלק במשאבה, המוסיקה מגיבה כעת לכוחות העולמיים.

כמבקר ג'אז, אני צריך עכשיו לשים לב לכישרון שיוצא מניו זילנד, אינדונזיה, לבנון, צ'ילה ומקומות אחרים שהיו מחוץ לתחומי. כמעט בכל עיר גדולה על פני כדור הארץ יש כיום כישרון ביתי הראוי לקהל עולמי.

אולם דבר אחד לא השתנה בסצנת הג'אז: ניו יורק עדיין יושבת על ראש הערימה.אמני ג'אז גדולים לעיתים קרובות לא מגיעים ממנהטן, אך הם מתקשים לצבור מוניטין ולצבור מתיחה בקריירה אם הם לא מגיעים למנהטן.

התחושה האחרונה בגלל ילד הפלא של הג'אז האינדונזי ג'ואי אלכסנדר הוא מקרה. בגיל 8 הצעיר האימתני הזה כבר משך את תשומת ליבו של אייקון הג'אז הרבי הנקוק, ובגיל 9 הוא ניצח 43 מוזיקאים (בכל הגילאים) מ -17 מדינות כדי לזכות בתחרות אירופית יוקרתית. שנה לאחר מכן עברו הוריו של אלכסנדר לניו יורק, כשהבינו שאפילו ילד הפלא הגדול ביותר בג'אז זקוק למה שרק העיר יכולה להציע.

איך זה הסתדר? בגיל 11 קיבל אלכסנדר כתב זוהר הניו יורק טיימס , חוזה תקליטים וחיוב כותרות בפסטיבל הג'אז של ניופורט. הוא הפך למוזיקאי האינדונזי הראשון עם תקליט במצעד הבילבורד 200 בארצות הברית. אלבום הבכורה שלו זכה בשתי מועמדויות לגראמי, ואלכסנדר הופיע בשידור הטלוויזיה והגיע לקהל של 25 מיליון איש - וזכה לתשואות קבע. כל זה לא היה קורה אם משפחת אלכסנדר עדיין הייתה גרה בבאלי. ג'ואי אלכסנדר.צילום: באדיבות ג'ואי אלכסנדר

סקסופוניסט מליסה אלדנה , לאחרונה זוכה היוקרתי תחרות נזירים תלונית , הלכה בדרך דומה, עברה ממולדתה צ'ילה ללמוד מוסיקה בבוסטון, ואז עשתה את הצעד לסצנת הג'אז בניו יורק. זה מאתגר עבור מוזיקאי, היא אומרת. אתה צריך ללכת לג'אם סשן ולפגוש את האנשים הנכונים. עליכם למצוא דרך לשלם את שכר הדירה הגבוה בניו יורק. ואתה צריך גם לשמור על התמקדות בצד היצירתי של המוסיקה שלך.

אבל היא מעולם לא שקלה אפשרות אחרת. מההתחלה זה המקום בו רציתי לחיות. ניו יורק הייתה המקום בו התגוררו כל האלילים שלי. כאן יש לך הזדמנות לשחק עם הטובים שבטובים. התמורה הייתה מרשימה. האלבום האחרון של אלדנה, בבית , היא בין מהדורות הג'אז המהוללות ביותר לשנת 2016, ונראה שהיא מוכנה להיכנס לדרג העליון של כוכבי הג'אז העולמיים.

לארה בלו , זמרת ומלחינה מספרד, גרה בניו יורק מאז 2009. היא למדה שלמעשה קל יותר ליצור קשרים ברמה גבוהה בתעשיית המוזיקה הספרדית מבסיס ביתה בהארלם. אם מישהו מהמלחינים, הסופרים, המפיקים הגדולים מספרד יבוא לכאן, הקונסוליה מבקשת מכם להגיע לפגישות כדי להיות חלק מהקבלת הפנים שלהם לעיר ... זה מצחיק, אנשים שבספרד אינם נגישים, אתם זה לצד זה עם בניו יורק.

מעריצי ג'אז רבים מניחים שניו יורק תמיד הייתה היעד המועדף על מוזיקאים עולים, אך זה לא תמיד היה המקרה. למעשה, ניו יורק הגיעה באיחור למסיבת הג'אז. תנועה בצומת השדרה החמישית ורחוב 42 בעיר ניו יורק ב- 13 באוגוסט 1925.צילום: סוכנות העיתונות המקומית / Getty Images

עוד בתקופת הג'אז - השם המפורסם בשנות העשרים על ידי פ 'סקוט פיצג'רלד - שיקגו הייתה מוקד המוזיקה החמה. לפני כן, ניו אורלינס עמדה בראש ובמרכז בתחום הג'אז, בשלב בו רוב האנשים בניו יורק אפילו לא ידעו מה פירוש המילה ג'אז.

להקות הג'אז הראשונות בניו אורלינס שהופיעו בניו יורק הגיעו לעיר כשהן פועלות בווידוויל, וחלקו את ההרכב עם להטוטנים, קומיקאים ובדרנים נודדים אחרים. קהלי וודוויל בצפון מזרח כמעט ולא ציפו למהפכת ג'אז בעיצומם, ומעטים היו בעלי תחושה שעושים היסטוריה מוזיקלית על הבמה.

כשקורנטיסט אגדי פרדי קפרד הביא ג'אז אותנטי של ניו אורלינס לגן החורף בניו יורק בשנת 1915, קליפר ניו יורק הסוקר שיבח את הלהקה אך ורק על האפקט הקומי שלה והתעלם מהמוזיקה תוך שהוא מפליג בתשומת הלב על הריקוד הנלווה של דארקי זקן שאכן הלם את הלוחות האלה עד שהכריעים בברכיו הזכירו לו את גילו. כשחזרה הלהקה בשנת 1917, סיקור העיתונות היה אפילו פחות נלהב; סוקר אחד הוקיע רעש שיש אנשים שקראו לו 'מוזיקה' והתעקש שהמוזיקאים מתחרים זה עם זה במטרה לייצר מחלוקת.

להקת הג'אז המקורית של דיקסילנד , קבוצה של מוזיקאים לבנים מניו אורלינס, קיבלה קבלה טובה יותר בניו יורק באותה השנה. קולומביה רקורדס, בתקווה לנצל את האירוסין המוצלח של הקבוצה בבית הקפה של רייזנבר במנהטן, הזמינה את הנגנים לאולפן בוולוורת 'שלה ב- 31 בינואר 1917. אך אנשי הלייבל החליטו שהמוזיקה המוזרה והקולנית של האנסמבל רועשת מכדי להקליט. הם פיטרו את השחקנים לפני סיום היום, ולא הונפקו רשומות. כעבור ארבעה שבועות הצליחה חברת ויקטור להקליט את הלהקה באולפן בניו יורק, ו המסלולים שהתקבלו - תקליטי הג'אז הראשונים אי פעם - היו להיטים מיידיים, ובסופו של דבר נמכרו ביותר ממיליון עותקים.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=5WojNaU4-kI&w=560&h=315]

כאן עם שחר הקלטות הג'אז, ניו יורק הייתה יכולה לעלות על התחרות ולקחת את ההובלה. אבל להקת הג'אז המקורית של דיקסילנד עזבה את ניו יורק במהרה כדי ליהנות מתושבות ארוכה באירופה. חברת התקליטים הניו יורקית אולי ניצלה את ההזדמנות על ידי החתמת המוזיקאים האפרו-אמריקאים המובילים מהדרום, אך מסיבות שונות הם לא עשו זאת.

אני חושד שרבים ממנהלי התקליטים ראו באותם תקליטי הג'אז הראשונים חידושים - הרבה מהערעור של תקליט הלהיטים של ה- ODJB Livery Stable Blues נבע מחיקוי הלהקה של חיות משק עם הכלים שלהם - ולא מהולדת צורת אמנות חדשה. מדוע להשקיע זמן ואנרגיה, אולי הרגישו, מחקים להיט קלוע שישמע בקרוב מעופש? אבל גם מפיקי תקליטים שתפסו את הפוטנציאל המסחרי של הג'אז נקלעו במהרה למכשולים, כולל גינויים מתוקשרים של תושבי ניו יורק בולטים שמצאו שהסגנון החדש הזה מרופט, רועש מדי או פשוט חוטא מדי.

הנגנים עצמם היו אולי המכשולים הגדולים מכולם. רבים נרתעו מלהקליט הקלטות עבור תוויות ניו יורק.

מתי W. C. Handy אז התגורר בממפיס, הוזמן להביא להקה בת 12 קטעים לניו יורק כדי להקליט לקולומביה, הוא מצא רק ארבעה מוזיקאים שמוכנים לעשות את המסע. הוא נסע לשיקגו כדי למלא את הנקודות שנותרו, אך גם שם נתקל בהיסוס ובחשד. כמו ממפיאנס, גם מוזיקאים משיקגו מעולם לא שמעו על להקה צבעונית שנוסעת לניו יורק כדי ליצור תקליטים, הוא נזכר מאוחר יותר. כאשר לפרדי קפרד הייתה הזדמנות לבצע את הקלטות הג'אז הראשונות עבור ויקטור בשנת 1916, הוא גם הביע הסתייגויות, אך מסיבה אחרת. שום דבר לא עושה בנים, הוא אמר לחבריו ללהקה. לא נשים את הדברים שלנו ברשומות שכולם יגנבו.

בינתיים ג'אז כבש את שיקגו בסערה. הכישרונות הגדולים ביותר בג'אז של ניו אורלינס הקימו חנות בעיר הרוחות בשנים שלאחר מלחמת העולם הראשונה. סידני בצ'ט עבר לשיקגו בשנת 1917. ג'לי רול מורטון ביקר בשיקגו בשנת 1914 ומאוחר יותר ישוב לשהות ממושכת - העיר שימשה כבסיס הבית שלו כאשר ערך את ההקלטות החשובות ביותר שלו בשנות העשרים. המלך אוליבר מצא לראשונה שבחים נרחבים כמנהיג להקות שיקגו באותה תקופה, וכן לואי ארמסטרונג הגיע לראשונה לתשומת לב ציבורית כחבר ההרכב של אוליבר, בזמן שהופיע בשיקגו.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZGqBmlZR3dc&w=560&h=315]

INהאם ג'אז עזב אי פעם את ניו אורלינס? כיום, הביג איזי עדיין מנסה לבנות תביעות תיירותיות סביב מורשת הג'אז שלה, אך כל ההתפארות והעלונים לא יכולים להסתיר את העובדה שסצנת הג'אז של ניו אורלינס נמצאת בירידה כמעט 100 שנה. בשנת 1918, קולומביה רקורדס ניסתה לתפוס את המומנטום של תקליטי הג'אז הראשונים על ידי שליחת צוף הכישרונות ראלף פאר לחיפוש הקלטות, אך פאר הזעזע את המשרד הביתי במברק שלו אחרי שלושה שבועות בתפקיד: אין להקות ג'אז באורלינים חדשים.

זו הייתה הגזמה קלה. כמה נגני ג'אז מצטיינים עדיין עשו את בתיהם בניו אורלינס. בדוק את המוסיקה שחצוצרן סם מורגן מאוחר יותר הוקלט לקולומביה, שמעיד על הכישרון הביתי שנשאר בעיר הסהר. אף על פי כן, מוזיקאי הג'אז המפורסמים ביותר מניו אורלינס כבר עזבו את הבית עד שהציבור התחיל לדבר על עידן הג'אז, והעיר לא תגיע שוב לקדמת האידיום עד לעליית ווינטון מרסליס ואחרים בשנות השמונים.

הסיבה הרגילה שניתנה לעזיבת הדור הראשון של הכישרון בניו אורלינס היא סגירת רובע האור האדום בעיר בשנת 1917. ללא בתי בושת, כך מספר הסיפור, למוזיקאי הג'אז לא היה מקום לשחק. ההיסטוריה האמיתית מורכבת יותר. נכון, מוזיקאים רבים איבדו הופעות כתוצאה מהנחישות של חיל הים לנקות את ניו אורלינס, אך גורמים אחרים תרמו ליציאה זו, ממגיפת השפעת שהרסה את העיר ועד נדידה נדירה.

אך הסיבה הגדולה ביותר שהייתה למוזיקאי הג'אז למעבר לשיקגו הייתה הרצון הפשוט להימלט מהגזענות הממוסדת של הדרום ולמצוא הזדמנויות כלכליות טובות יותר. בסופו של דבר חצי מיליון אפרו-אמריקאים עברו ממדינות דרום לשיקגו - מוזיקאים יחד עם כל האחרים.

סיפור צבעוני מסופר לעתים קרובות על מוזיקאי ג'אז שעוברים למערב התיכון באמצעות סירות קיטור של נהר מיסיסיפי. למעשה, הגירה זו התרחשה לרוב באמצעות מסילות ברזל, וחוקרים הראו כי ניתן לחזות את הסיכוי של דרומי שחור לנדוד צפונה על סמך קרבתה של תחנת רכבת למקום הולדתו של האדם. רבים קיבלו את החלטות הרילוקיישן שלהם תלוי איזו עיר גדולה שוכנת בסוף הקו. ההגירה הגדולה שינתה את ההיסטוריה המוזיקלית של אמריקה, כששחורים מלואיזיאנה ומיסיסיפי - יחד עם מסורות הג'אז והבלוז שלהם - התיישבו לעיתים קרובות בשיקגו, בעוד שאלו מווירג'יניה, ג'ורג'יה והקרולינות נסעו לעיתים קרובות לניו יורק. איסט סייד של ניו יורק בשנת 1925.צילום: ארכיון הולטון / Getty Images

הלפני כן, עם הפצת הג'אז לתרבות הרחבה יותר, ניו יורק נראתה כאילו היא תפספס את רוב הכיף.

בתחילת שנות העשרים דיווחו לעתים קרובות עיתוני ניו יורק על הופעות ג'אז מרגשות בשיקגו - ולעתים אף הוצגו מודעות עבור בתי הלילה הפופולריים יותר של Windy City. כמה שקשה להאמין כיום, סצנת המוזיקה של ניו יורק סבלה מעודף סגולות ומוסר ציבורי. עד לבחירותיו של ראש העיר ג'ימי ווקר בשנת 1926, שסובלנותו לדיבור לא חוקי (שם היה ניתן למצוא אותו לעתים קרובות) שינתה את הטון של חיי הלילה בניו יורק, היה לשיקגו יתרון מובהק במסיבות עם רדת החשכה.

ניו יורק גם ראתה את אוכלוסייתה השחורה צומחת בתקופה זו, אך תרומתה המשמעותית ביותר לאידיש הג'אז בתחילת שנות העשרים נבעה בעיקר מכישרון מקומי. סגנון הג'אז הניו יורקי הראשון היה צעד הארלם , מוזיקת ​​פסנתר פזיזה. השם מתייחס לתנועת הצידה של יד שמאל של המבצע, שרוקדת קדימה ואחורה מתחתית המקלדת אל הקופה האמצעית בכל פעימה, כמו גם לשכונת ניו יורק בה פרח סגנון הביצוע הזה.

יליד ניו יורק תומאס פץ וולר כנראה עשה יותר מכולם כדי להוכיח שהעיר לא תמיד צריכה לייבא את כישרון הג'אז שלה. הוא היה המפורסם מבין נגני הצעדים של הארלם, אך שלל קלידים קשיחים אחרים - כולל ג'יימס פי ג'ונסון , ווילי האריה סמית ' , דונלד למברט , לוקי רוברטס , ו ארט טאטום - היו גם תורמים מרכזיים לתנועה. למעט טאטום, כל המוסיקאים הללו נולדו בצפון מזרח. מנהיג ומלחין להקת הג'אז האמריקאי, דיוק אלינגטון.צילום: ג'ון פראט / Keystone Features / Getty Images

אני חושד שההחלטה של ​​הדוכס אלינגטון לעבור מוושינגטון הבירה להארלם בתחילת שנות העשרים - בדיעבד, נקודת מפנה בהיסטוריה של הג'אז - נדרשה על ידי התוסס של מסורת הפסנתר המקומית. באותה נקודה, שיקגו עדיין הייתה היעד המועדף על כישרונות הג'אז השואפים ביותר, אך כפסנתרן מקצועי השקוע במסורת הצעדים הייתה לאלינגטון סדרי עדיפויות שונים.

עד מהרה, אחרים הלכו בעקבותיו של אלינגטון.

כאשר ניו יורק הכירה את חיי הלילה המופעלים על ידי סגנים וחומרים אלכוהוליים בסוף שנות העשרים, תחת פיקוחו הטוב של ראש העיר ווקר, שורה של כוכבי ג'אז עזבו את שיקגו למנהטן.

בשנת 1928, בן פולק העביר את תזמורת הג'אז המצליחה שלו ממלון סאות'מור בשיקגו לניו יורק, שם התמקם במגורים במלון פארק סנטרל. חבר להקה בני גודמן , יליד צ'יקאגואן והמוזיקאי המצליח ביותר מאותה עיר בתקופת הנדנדה, מצא עבודה תכופה באולפני ניו יורק, ומעולם לא הביט לאחור. לואי ארמסטרונג עשה שהייה קצרה בניו יורק כדי להצטרף פלטשר הנדרסון הלהקה שלו בשנת 1924. עד מהרה הוא נסוג לשיקגו, אך חזרתו המנהיגתית במנהטן בשנת 1929 להופיע ברשימת השוקולדים החמים הוכיחה אבן דרך בקריירה שלו. ארמסטרונג קנה בית בקווינס ושמר אותו כבסיס הבית שלו במשך 28 השנים האחרונות לחייו.

עד 1930, ניו יורק החליפה את שיקגו כמרכז עולם הג'אז. במשך תקופה קצרה, קנזס סיטי נראתה כמו מתמודדת, אבל העיר הזו לא הצליחה להחזיק בכישרונה. הלהקה החשובה ביותר בג'אז של קנזס סיטי, הרוזן בייסי התזמורת החמה עם סמל הסקס לסטר יאנג בקטע הקרן שלו, הקים בסיס ביתי חדש במלון וודסייד בקווינס בשנת 1937 ובקרוב צייר קהל מסנוור באולם הנשפים רוזלנד, אולם הנשפים סבוי ותיאטרון אפולו. כמה חודשים לאחר מכן, סקסופוניסט צ'רלי פארקר - כישרון הג'אז הגדול ביותר שיצא מקנזס סיטי - עבר גם הוא לגות'אם. עד אז פסק הדין היה ברור: מי ששאף לכוכבת ג'אז נאלץ להוכיח את כשרונו במנהטן. צ'רלי פארקר מנגן בשלושת הדוסים במנהטן.צילום: Wikimedia Commons

סמאז, ניו יורק ניצבה בפני אתגר רציני אחד בלבד בדומיננטיות הג'אז שלה. בשנות החמישים, ג'אז החוף המערבי כבש את חובבי המוזיקה, ועיתונות הג'אז החלה לכתוב על קליפורניה וניו יורק כיריבות לכישרונות מתפתחים.

החוף המערבי לא רק התהדר במוזיקאים ביתיים חובטים עולם, כמו דייב ברובק , צ'רלס מינגוס , אריק דולפי ו פלפל ארט , אך משך אליו גם שלל כוכבים שאפתנים שראו בקליפורניה בסיס ביתי מתאים לקריירת ג'אז. אולפני הקולנוע בהוליווד נזקקו למוזיקאים מיומנים, כמו גם טלוויזיה, פרסומות וכל שאר בתי הבידור הנלווים שפרחו באזור לוס אנג'לס בשנים שלאחר מלחמת העולם השנייה. לראשונה זה רבע מאה, למוזיקאי ג'אז שאפתן היו שתי אפשרויות - מזרח או מערב? - ורבים בחרו בחוף האוקיאנוס השקט. כששמעתי מוסיקאי אחד סבר: חשבתי שאני יכול לרעוב או לקפוא בניו יורק, אבל בלוס אנג'לס הייתי רק רעב.

אבל סצנת הג'אז של החוף המערבי - כמו זו שבקנזס סיטי ושיקגו לפניה - לא הצליחה להחזיק בכישרון הכוכבים שלה. מוזיקאים שעשו את שמם לראשונה בקליפורניה - ברובק, מינגוס, אורנט קולמן ורבים אחרים - עברו בסופו של דבר לצפון מזרח. מי שנשאר מאחור נאבק לעתים קרובות על הופעות ועסקאות תקליטים. בתחילת שנות השישים, ימי הזוהר של הג'אז של החוף המערבי הסתיימו, וניו יורק שוב הייתה מרכז הג'אז הבלתי מעורער בעולם.

מדוע לוס אנג'לס התערערה? הטחתי את האשמה על התעשייה שהביאה מלכתחילה מוזיקאים לקליפורניה. עסקי הקולנוע שלטה זה מכבר בבידור בחוף המערבי. כאשר נאלץ לבחור בין השתתפות באירוע מוסיקה חיה או ללכת לסרט, לוס אנג'לנווס בדרך כלל בוחרת באחרונה. ראיתי זאת ממקור ראשון בשנות העשרה שלי בלוס אנג'לס. החברים שלי היו מכורים לסרטים - אפילו היה לי אחד שניסה לראות סרט אחר בכל ימות השבוע. כשהתחלתי לנסוע למועדוני ג'אז בלוס אנג'לס זמן קצר לאחר יום הולדתי ה -16, מצאתי כמה מלווים שמוכנים להצטרף אליי, ומועדוני הלילה עצמם היו לעתים רחוקות צפופים.

אשתי, רקדנית וכוריאוגרפית שחיה בניו יורק כשפגשתי אותה, הייתה המומה כשצאה מערבה מהעדפות הציבור לצילומים על פני בידור חי. מי יכול לבחור דברים משומרים על פני הופעה חיה? היא התפלאה, בנימה של אנתרופולוג שמתמודד עם מנהג מקומי מטריד כלשהו. אבל זה האתוס בקליפורניה. אז מי יכול להיות מופתע כאשר מועדוני הג'אז המובילים בחוף המערבי נסגרו בסופו של דבר, בזמן שמקבילותיהם בחוף המזרחי פרחו?

גם היום תושבי ניו יורק תומכים בבידור חי: לא רק ג'אז אלא מכלול התיאטרון, המחול, המוסיקה הקאמרית, הסימפוניות - אתה שם את זה. ותיירים מוסיפים לחיוניות הסצנה, נחושים לקחת מופע ברודווי או סט ג'אז במלון ואנגארד בכפר . בעידן של בידור וירטואלי, מנהטן נותרה מחויבת להציג אומנות בשר ודם על הבמה. נט קינג קול מנגן עם תזמורת הג'אז שלו על במת תיאטרון אפולו, בהארלם, בניו יורק בשנות החמישים.צילום: אריק שוואב / AFP / Getty Images

גהאם השינוי הזה אמור להיות? ראוי לציין שסצנת הג'אז הניו יורקית משגשגת ממוצרים שאולים. בהקשר זה, עסק הג'אז לא שונה בהרבה מפרסום או וול סטריט. ואכן, כמעט כל נגן ג'אז ניו-יורקי הוא השתלה. יש שנולדו בניו יורק אפילו רואים במקורות שלהם חיסרון. כשאתה גיבור עיר הולדת ממקום אחר, מקונן על ניו יורקר יליד אחד, יש לך בסיס שתמיד תוכל לחזור אליו. לתושבי ניו יורק אין אפשרות זו.

עם זאת, אפילו תושבי ניו יורק ילידים שוקלים לעבור דירה בתנאים קשים מדי. אם מוזיקאים יחליטו אי פעם שניו יורק פשוט לא שווה את הטרחה - והמוסיקאים שהתייעצתי איתם למאמר זה הציעו רשימה ארוכה של טרדות, החל מאחסון מכשירים וכלה במציאת מקום להתאמן בו - ערים אחרות עשויות להתגלות כיעדים מועדפים. ובניגוד לבנקאים בוול סטריט, נגני הג'אז רגישים לשינויים ביוקר המחיה ובאיכות החיים.

אני לא רואה יציאה מתרחשת בקרוב. הג'אז אולי הולך ועולמי, אך מוזיקאי הג'אז הניו יורקים לא מאמינים שאף עיר אחרת מציעה את אותן הזדמנויות ותגמולים.

אני מרגיש שהקריירה שלי לא תהיה קיימת במקום אחר, טרומבוניסט דייויד גיבסון ספר לי. אני מנגן מוסיקה עם מוזיקאים מדהימים שגם מפחידים וגם מעוררים השראה בקביעות. לעולם לא אתקל באתגרים שסצנת המוסיקה הניו יורקית מספקת מדי יום. אני בר מזל לנגן כאן הרבה סוגים שונים של מוזיקה ותמיד לומד. אני יכול להיות חלק מקהילה של אמנים איכותיים שאוהבים ומכבדים את האמנות שלהם ... העיר ניו יורק היא המקום היחיד שמאפשר לי להיות 100 אחוז בעצמי.

***

טד ג'ויה כותב על מוזיקה, ספרות ותרבות פופולרית . ספרו האחרון הוא איך להאזין לג'אז .