מרי טיילר מור והחברה ששינתה את אמריקה

בשנות השבעים של אמריקה, ראשי התיבות MTM התכוונה לשלושה דברים: השחקנית מרי טיילר מור; המופע בו שיחקה; והחברה שהיא ובעלה גרנט טינקר הקימו.

שלושתם שינו את החיים האמריקניים, אך השלישי עשה זאת במשך עשרות שנים, והמציא מחדש את התרבות הפופולרית והפך את המסך הקטן לצורת האמנות הדומיננטית בתקופתו.

מרי טיילר מור

בשנות החמישים, לוסיל בול וג'קי גליסון הציבו את הרף לקומדיה בטלוויזיה. בשנות השישים, הרף הועלה על ידי מופע דיק ואן דייק . קרל ריינר ודיק ואן דייק יצרו קומדיה נטורליסטית יותר, בה התלהבות הייתה משנית להומור של חיי היומיום. עם התפתחות תפקידי הנשים, מרי טיילר מור הפכה לאוצר לאומי: אשת סיטקום שהייתה יפה, מצחיקה ומודרנית - ג'קי קנדי ​​של הפריים טיים.

כאשר ואן דייק ומור הפכו לאנלוגיים של קנדיס, מור מצאה את JFK משלה על סט התוכנית. גרנט טינקר היה מנהל מודעות נאה, מלוטש וכריזמטי, שהתחתן עם מור לפני בכורת העונה השנייה של התוכנית.

ההתנקשות ב- JFK לקחה חלק מהברק מקמלוט הטלוויזיה. בשנת 1966 סיימו ריינר וואן דייק את ההופעה בצמרת המשחק. בשנת 1969, ואן דייק הזמין את מור להופיע בספיישל טלוויזיה באיחוד, שהפך ללהיט מסיבי. אז רשת CBS, שחיפשה יורש צעיר של לוסי, הציעה למור סדרה משלה.

מור וטינקר היססו. מרי זה עתה כיכבה באחת הסדרות האהובות בכל הזמנים, ולא רצתה להחזיר סיטקום טיפוסי טיפשי. אבל לטינקר הייתה תזה שרצה לבדוק: בניגוד למנהלי טלוויזיה אחרים, הוא האמין שהטלוויזיה היא ביסודה מדיום של סופר . מימי הראשונים סביב הטלוויזיה, כתב מאוחר יותר, היה לי ברור שתוכניות טובות יכולות להיעשות רק על ידי טוב סופרים .

על רקע הפילוסופיה הזו, טינקר ומור יצרו חברה חדשה שתאכלס את המופע החדש שלהם. זה נקרא מרי טיילר מור מפעלים, המכונה באופן כללי MTM .

הם חברו לצמד הכותבים הצעיר אלן ברנס וג'יימס ברוקס, והגישו הצעה נגדית ל- CBS. הם רצו שליטה יצירתית מלאה בתוכנית החדשה של מור, והסכם שהיא תופק על ידי MTM. CBS הסכימה.

מופע מרי טיילר מור

בשנת 1970, שני כוחות התמודדו על ליבם של הרשתות. האחד היה הרצון שלהם לשחק את זה בטוח, למנוע מחלוקת, לדבוק במכירת סבון. האחר היה רצון ללכוד קהלים חדשים - במקרה זה, דור שנות ה -60 העולה שרצה לראות דמויות טלוויזיה שאליהן הם יכולים להתייחס.

זה היה בלתי נמנע שכוחות אלה ייצאו למלחמה. שדה הקרב התברר שכן מרי טיילר מור הופעה .

כפי שעשה נורמן ליר באותה שנה, טינקר ומור החליטו ליצור מופע חדש לעשור חדש. הם השאירו את זה לברוקס וברנס כדי לעבד את הפרטים. שני המפיקים הצעירים חזרו לדברים שידעו: מכיוון שמרי לא יכולה לשחק עקרת בית אחרת, הם החליטו שההצגה צריכה להיות קומדיה במקום העבודה. מאז דיק ואן דייק הוכיחו כי הטלוויזיה עצמה עובדת כתפאורה, הם החליטו להכניס את דמותה של מרי לעולם שכולם מכירים הכי טוב.

הם מצאו את הרעיון הגבוה שלהם: מרי ריצ'רדס תעבוד בחדר חדשות. ובניגוד לכל גברת מובילה אחרת בטלוויזיה, הדמות של מרי תהיה גרוש . הם העלו את הרעיון בפני מור וטינקר, ששניהם אהבו את זה: בשנת 1970 הגירושין בטלוויזיה היו ההגדרה של חָדָשׁ .

מנכ'ל CBS, מייק דאן, נחרד והביא את ראש המחקר של CBS, שסיכם את הברק של טלוויזיה ברשת 1970:

המחקר שלנו אומר כי הקהל האמריקני לא יסבול גירושין בהובלה של סדרה יותר מכפי שיסבול יהודים, אנשים עם שפם ואנשים שגרים בניו יורק.

אז MTM ביטל את הגירושין, והבליט את הדמויות איתן מרי תעבוד. החזרות החלו במגרש ישן של Desilu, אותו מקום בו אני אוהב את לוסי נורה.

CBS שנא את התוכנית. המנהל מייק דן הציע לקנות MTM: לקחת את הכסף וללכת משם, הוא יעץ לטינקר. אל תזרוק כסף טוב אחרי רע. טינקר ומור סירבו. היה להם חוזה בן שלושה-עשר פרקים והם היו מחזיקים אותו ב- CBS.

אז אז שים מופע מרי טיילר מור באיזשהו מקום איש לעולם לא יראה את זה. הוא קבע זאת בימי שלישי בערב בוורלי הילביליס ו היי הא. זה היה זמן הזמנים המושלם לראותו על ידי קהל כפרי שישנא אותו.

בעל הלמ'ס ויליאם פיילי יעשה בקרוב את אותו הדבר עם הופעה הוא שנא, נקרא הכל במשפחה. בשני המקרים, CBS קברו את מושיעם העתידי, והמתינו למותם.

אבל מייק דן היה בקרוב ב- CBS, ובכירים חדשים חילצו את שתי ההופעות מבית הקברות. הם שמו אותם במוצאי שבת בפריים טיים: הכל במשפחה בשעה 20:00 ו מופע מרי טיילר מור בשעה 21:00. שתי התוכניות התקשו למצוא קהל, עד פרסי האמי לשנת 1971 - בהם ה מרי מופע טיילר מור זכה בארבעה זכיות ושמונה מועמדויות. עד מהרה יותר מ -20 מיליון איש צפו מרי ; עד 1974, הצפייה גדלה ל -43 מיליון, מספר בלתי אפשרי לחלוטין כיום.

ה וול סטריט ג'ורנל שקוראים לו מרי התוכנית הטובה ביותר בטלוויזיה, שבוע שבוע ושבוע ... [צופים] צופים באנשים דומים להם - נידונים לחיות חיים לא מושלמים, לעיתים קרובות חיים מעורבבים באופן מצחיק, ועדיין נמתחים למידה של כבוד.

עם שתי ההופעות האלה, פלוס M * A * S * H, מופע בוב ניוהארט ו מופע קרול ברנט, רשת CBS יצרה את ההרכב הגדול והמצליח ביותר שראתה הטלוויזיה. בשנים בהן שודר מערך זה, כמעט חמישים מיליון אמריקאים נשארו בבית במוצאי שבת - מחצית מבתי הטלוויזיה באמריקה, וצפו באותם חמש תוכניות, בו זמנית.

זה היה המקבילה לטלוויזיה של היאנקיז משנת 1927, וזה לעולם לא יקרה שוב.

כפי ש מרי המשיך ו- MTM הלך וגדל, ברוקס וברנס חיפשו נשים סופרות ועשויים מופע מרי טיילר מור הפקת הטלוויזיה הראשונה שעוצבה ונכתבה על ידי נשים. עד 1973, עשרים וחמישה מתוך שבעים וחמישה סופרים מרי היו נקבות. כאשר MTM טיפלה בנושאים הכוללים שכר שווה, גירושין, בגידה וזנות, מיליוני נשים ראו את מרי ריצ'רדס כאישה האותנטית היחידה בטלוויזיה.

מרי ביססה את מעמדה כתוכנית המתוחכמת ביותר בטלוויזיה. הגברת הראשונה בטי פורד הופיעה, כמו גם וולטר קרונקייט, כששיחק את עצמו. כך גם ג'וני קרסון, האיש החזק ביותר בטלוויזיה, שמעולם לא הופיע בשום תוכנית מלבד שלו.

מרי לא יכול היה להיות גדול יותר, אבל העולם סביבו השתנה שוב. כמו ריינר וואן דייק לפניהם, מור וטינקר החליטו לסיים בצמרת המשחק שלהם. בפרק האחרון, בשנת 1977, נשאה מור את נאומה האחרון:

רק רציתי שתדע שלפעמים אני מודאג מלהיות אשת קריירה. יוצא לי לחשוב שהעבודה שלי חשובה לי מדי, ואני אומר לעצמי שהאנשים שאני עובד איתם הם רק האנשים שאני עובד איתם, ולא המשפחה שלי. ואתמול בערב חשבתי מה בכלל משפחה? הם רק אנשים שגורמים לך להרגיש פחות לבד וממש אהוב. וזה מה שעשית עבורי. תודה שהיית המשפחה שלי.

כך צפו גם מיליוני צופים.

MTM

באותה תקופה, MTM היה כוח תעשייתי, שהכניס יותר מ -20 מיליון דולר, עם שמונה קומדיות בהפקה. מונע מהגבהתו של טינקר את הסופר, זה הפך למקום שכולם בטלוויזיה רצו לעבוד בו. הסופר גארי דייוויד גולדברג סיכם את הרגש הרווח, וקרא ל- MTM Camelot לסופרים. גרנט הופך את כל מי שהוא בא איתו במגע לטוב יותר, אמר מאוחר יותר. MTM עבר במהרה מהמצאת קומדיה מחדש לדרמה מהפכנית, החל מלהיט מכות NBC רחוב היל בלוז .

מבין פרסי האמי לקומדיה הטובה ביותר ולדרמה הטובה ביותר בשנים 1971-1994, 50 אחוזים הלך להצגות שהופקו על ידי MTM או בוגריה. עובדי לשעבר ב- MTM שלטו בעשרים השנים הבאות של הטלוויזיה בתוכניות כולל קגני ולייסי, לחיים, שיקגו הופ, קוסבי, ER, קשרי משפחה, פרייז'ר, חברים, בנות הזהב, סגן מיאמי, NYPD Blue, סאטרדיי נייט לייב, משפחת סימפסון ו שני גברים וחצי.

היוצר המשותף של מרי ג'יימס ל 'ברוקס המשיך ליצור קומדיית פולחן מונית. כשהוא בוטל, הוא עבר לקולנוע, שם הפיק, ביים וכתב זוכה אוסקר תנאי החיבה ו חדשות שידור. ב -1987 הוא חזר לטלוויזיה ברשת הרביעית המתקשה והזמין כמה קריקטורות מהמאייר מאט גרונינג. FOX סובב אותם לתכנית משלהם, שברוקס הפיק בשיתוף פעולה. בסופו של דבר היא הפכה לקומדיה הארוכה ביותר בכל הזמנים - משפחת סימפסון.

בהפצה, מופע מרי טיילר מור בהשראת דור חדש של מבצעים וסופרים. אופרה ווינפרי אמרה שההופעה הייתה אור בחיי, ומרי הייתה פורצת דרך לדורי. היא הסיבה שרציתי חברת הפקות משלי. כשמור נתן לאופרה גרסה ל- M העץ האיקוני של מרי - O זהוב - וינפרי נהיה פעור פה, ואז פרץ בבכי.

מור הייתה השחקנית המשמעותית ביותר בעידן שלה. האישה שסירבה להזמנתה של גלוריה שטיינם להצטרף לתנועה הפמיניסטית שברה יותר מחסומים עבור אמניות ודמויות מאשר כל אמריקאית אחרת בזמנה. כשנשאלה איך היא רוצה להיזכר, אמרה: כמי שתמיד חיפש את האמת, גם אם זה לא היה מצחיק.

ב 1998, בידור שבועי נקרא מופע מרי טיילר מור תוכנית הטלוויזיה הטובה ביותר בכל הזמנים.

גרנט טינקר המשיך לנהל את NBC שְׁלוֹשָׁה זמנים נפרדים, ובסופו של דבר לוקח את הרשת ממספר 3 למספר 1. הוא נערץ על ידי מי שעבד איתו, במיוחד הסופרים הרבים שבקריירה שלהם קידם את השליטה בהם. כאשר הוצע לבני חסותו של סטיבן בוצ'קו לנהל רשת, תגובתו של טינקר הייתה אופיינית: האם אתה משוגע? יש לך מכונת כתיבה. למה לעזאזל תרצה בכלל לנהל רשת כשתוכל לִכתוֹב ?

לדברי הסופר ברט מרטין, סופר טלוויזיה ותיק שרטט פעם היסטוריה משפחתית של טלוויזיה איכותית. לאחר התחלה בתחתית עם הסופרנוס , הכבל , ו איש עצבני ... הוא נע במהירות כלפי מעלה, לאורך עכביש עכביש מתפשט של קשרים ... בראשו, לבדו, כתב שם אחד באותיות גדולות: גרנט טינקר.

גרנט טינקר נפטר ב -30 בנובמבר 2016 בגיל 90. גרושתו ומוזה לשעבר נפטרו כעבור כמה שבועות, ב- 25 בינואר 2017. יחד הם העלו את הסטנדרט לסיפורי תקופתנו. Viva MTM.

זוכה פרס אמי® פעמיים סת שפירא היועץ המוביל בתחום החדשנות, המדיה והטכנולוגיה. ספרו הראשון, טלוויזיה: חדשנות, שיבוש והמדיום החזק ביותר בעולם , פורסם ביולי. הוא מלמד בבית הספר לאמנות קולנועית USC, הוא מושל באקדמיה לטלוויזיה, ואליו ניתן להגיע ב info@sethshapiro.com . היצירות הקודמות שלו עבור The Braganca הן כאן.